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【摘 要 】以央视知名新闻栏目《新闻调查》和福建电视台新闻频道的强档栏目《F4大搜索》为例,探讨电视新闻故事性的成因以及它可能的发展趋势.
【关 键 词 】电视新闻；故事性；新理念；反思
【中图分类号】G21 【文献标识码】A 【文章编号】1003-5346（2009）01-0090-03
汶川大地震期间,央视主持人赵普在
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无疑,电视新闻故事化倾向在近几年来颇受广大电视新闻媒体的青睐,无论是举国瞩目的央视,还是收视范围狭小的市级小台,对故事化的新闻制作方式屡试不爽.故事化叙事一时间成为电视新闻栏目制作者的重要的叙事模式.这与一向潜在我们的无意识当中的对新闻的理解出现了偏差,忍不住要质问：播报员到底是在讲故事还是严肃地为大众报道新近或正在发生、发现的事实?这场电视新闻的革命将怎么开始,支撑着这场革命的理念为何物,这场革命又将走向何方?
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一、新理念的牵引
新闻事业起源于18世纪中期,发展到今天已经有一百多年的历史,历史的更替要求着新闻事业发展的与时俱进,新闻事业本身在不断的发展过程中,新闻节目也在不断的创新.面对现代受众的需求,为了发挥电视新闻的舆论导向作用,它在制作过程中更需要讲究报道方式、方法和技巧,增强新闻的吸引力、号召力和说服力,而最好的说服方式就是沟通和交流.这种新的理念的最根本指向是吸引观众参与到节目中来,满足观众对节目信息的需求.传统受众在信息传播中往往处于被动的地位,传播的方向是单向传播,受众只是没有选择地接受信息,获取什么样的信息完全是由传者来决定的.而现代受众的特点则是有了自主判断力,不再是传者传播什么受众就接受什么.
因此,在这样新的理念指引下,一种全新的叙事逻辑应运而生,那就是――主题事件化,事件故事化.《新闻调查》创办时,就是以主题深度报道为主,如“宏志班”、“家庭暴力”等都是围绕主题对社会问题或社会现象作全方位的深入的调查报道.至于事件故事化,就是用故事来结构报道.以故事化的结构方式,悬念化的讲述方式来引出事件、解释事件,以此牢牢抓住观众的视线,多层次、多侧面地解读不同的新闻题材.曾经获得普利策新闻奖的美国记者富兰克林说：“用故事化手法写新闻,就是采用对话、描写、情景设置等,细致入微地展现事件中的情节和细节,凸现事件中隐含的能够让人产生兴奋感,富有戏剧性的故事.”福建电视台新闻频道的强档节目《F4大搜索》是一档新闻汇总类的节目,内容主要包括来自电视、报纸、杂志、互联网的国内国际省内消息.每期节目为25分钟,大至分成三段,第一段是新闻包裹,主要是以内容相关联的几条新闻组成；第二段相对于第一个包裹而言更松散,新闻之间可以相关联性并不是很强,新闻的重要性比第一个包裹要轻；第三段以奇闻趣事为主,轻松有趣.主持人王智辛在谈论此节目的时候表示：“我们虽然打破了上下新闻的评论,轻松的转场甚至是从其他渠道得来的有效讯息共同完成的.这样的串联方式恰恰更加合适观众收看社会新闻的收视习惯,从而使我们看到了意外之喜.”从观众的需求出发研究制定新闻的播报方式,主要立场给了观众,作为讲故事的人主持人此时承担的是评书人的身份,只不过与古代茶馆饭店的评书者不相似的是,现代化的科技让屏幕上的现场采集与主持人的评论一起来完成这场精彩有趣生动的说书.不论是节目的包裹还是简单的奇闻趣事,在主持人既轻松幽默又有现代感的传达之下,迎合了当下观众立场的新理念,在很大程度上符合了现代人的接受方式.另外,后现代语境下娱乐化倾向也向电视新闻提出了故事化的要求.新闻的重大性、严肃性理应成为新闻人的主要诉求,我们可以在主持形态、表达方式上做些探索,这也是很有必要的.过去新闻播报时那种正襟危坐、居高临下的“全国一张脸现象”毕竟让人生厌,因此当下的电视新闻中故事性叙事的另一种表达方式在于新闻者“说”故事的外观显现,于是,在广大观众面前便出现了播报者五花八门的姿态和方式：手中有折扇、绒毛笔,甚至“惊堂木”；衣着娱乐化,长衫、马褂、内衣、光头等俨然一个个出现于大众面前的说书人.电视新闻特有的音效、声像为故事化的成型准备了优越的现代科技条件,而主持人娱乐化的装备又把他们自己打造成谐谑、表情丰富的“说者”,从而使得节目内容在内外合力下成为一则又一则“故事性新闻”而出现在观众的解读视野里.
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总之,从节目的组装包裹,到主持人的着装方式、播报方式,当下媒体极力追求的是新闻的故事化味道,在媒体竞争异常激烈的今天,渴求让新闻节目在故事化的全身转化下在与娱乐节目、电视剧节目等的竞争中获取越来越多的观众席位.电视新闻节目脱下严肃呆板的褴褛衣衫,换上娱乐化、故事化的完美战袍,冲杀在硝烟四起的媒体战场中.
二、故事化的前瞻
然而,我们在看到它叙事转型后所取得的成效的同时,也在思考这样的叙事策略是否就是永久万能的,思考的结果让我们担心,浮华的背后必定隐藏着极不稳定甚至是飞蛾扑火般的危险.
过于故事化淡化了新闻的客观性与严肃性.观性原则是指新闻报道要尊重客观事实,按照事物的本来面目来反映它.坚持此原则,关键在于报道手法的客观性上,美国学者博耶在访问了家报社编辑之后,归纳出六项客观报道的要素：
平衡与公正地呈现一个议题中各方面手法；正确与真实的报道；呈现所有主要的相关要点；将事实与意见分开,但是将意见视为相关；将记者／播报者 态度、意见,或涉入的影响减至最低；避免偏颇、怨恨,以及迂回的言论.
于电视新闻而言,后面两条均涉及到播报者或主持人的播报方式,当王智辛以轻松幽默的评论方式为他的《F4大搜索》增添光彩的时候,他也不得不考虑这样故事化或者娱乐化可能导致的客观危机.如果这类节目给广大观众留下的最深刻印象莫过于新闻的新奇,语言的轻松,串联的流畅,串场动画的幽默的话,那么,新闻的严肃性客观性何在?这还是新闻节目吗?或者是故事化的新闻?或者披着新闻外衣的故事大连串?另外,栏目制作组的又一个担心为：轻松会不会流于浅薄?播报新近发生的事情,追踪事情发生发展的全过程,揭露事物发展的真相是否沦为观众茶余饭后街头巷陌的嚼舌根?一味的谐谑化会不会伤害新闻本身的公正性与严肃性,从而损伤新闻本身在观众眼中以区别与其他娱乐节目、剧集的独有优势?在众多节目皆饮着后现代消费性的美酒而醉醺醺的时候,电视新闻能否保持清醒的自身呢?
传播性息是新闻媒体永不变更的职能,如果电视新闻在制作过程中一味看中经济效益而忽略社会效益,一味报道家长里短的软性新闻而对重要的社会新闻只字未提,即使主持人在播报过程中如何使出浑身解术使内容美轮美奂,光鲜有趣之下仍旧逃不过苍白乏味,缺乏深刻的社会意义.故事化的叙事应该是有选择的而并非哪疼涂哪的“万金油”,制作者们应该时刻保持清醒的头脑,看清方向,而不能一直为“故事”蒙蔽双眼.
同时,观众的层次性要求故事化叙事适可而止.收看电视新闻的观众不仅限于街坊大爷大妈,当然也包括社会学者大学教授,就要求新闻必须具有一定的深度与广度.如果对一些重要的政治经济事件中,记者或主持人只知道描绘细节和过程而忽略其内在的本质、深度.这样的故事不仅浅薄而且缺乏人情味.这样在赢取市井的同时只能失去甚至惹怒另一个领域的观众.先有新闻,先有思想,后有故事,不要为了故事而故事,时刻牢记新闻媒体所承载的社会职能,才能将我们热爱的新闻事业进行到底,在传播信息的同时引导舆论,推动社会良性发展.
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【参考文献】
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