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摘 要：小说《透明的红萝卜》中,莫言运用了大量光线与色彩元素来建构文本.本文采用生态批评的方法,对小说中光线与色彩元素进行分析,并在此基础上挖掘潜藏其中的生态主义意识,总结出莫言通过建构“地方”的方式,表达自己对自然的热爱、对生命的思考,并发现在这篇小说里所展现出的莫言朴素的生态美学意识.
关 键 词：光线色彩《透明的红萝卜》生态美学
莫言的小说中存在大量描写色彩的语言,这在其作品的题目上就可窥见一斑.《红树林》、《红蝗》、《白棉花》、《红高粱家族》、《透明的红萝卜》、《金发婴儿》、《白狗秋千架》等都充满了色彩词语.“它以自己在艺术范畴中的本质意义（美）而与作品的文学意义相衔接.”①在涉及莫言小说里色彩描写的相关研究中,主要立足于语言手法的作用、色彩意象的内涵和色彩与情感表达之间的关系等方面.本文以莫言成名作《透明的红萝卜》为例,从分析小说中光与色彩的运用入手,以生态批评的相关理论,对小说反映出来的莫言的生态美学观念进行阐释,挖掘作家作品中的生态主义倾向.
一、小说中光与色彩的运用
生态文学运用两种方式唤起人们的生态意识：“通过展示人与自然的和谐关系及其带来的美景佳境唤起人们的生态保护意识,或者通过描述人与自然相互对立及其所造成的生态危机从反面唤起人们的生态保护意识.”②莫言在《〈透明的红萝卜〉创作前后》一文中写道：“这篇作品第一次调动了我的亲身经
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(一)色彩混搭与光线安排
在小说中,莫言大量运用光与彩的交错糅合,为读者描绘了一幅色彩斑斓的乡野农村画面.我们可以根据光线对于小说画面中色彩干预的程度,为色彩与光线的关系做出如下分类：光线明显型和光线暗含型.
光线明显型是指在提及颜色时,直接出现描写光线的词语或存在明显的光线指向.“她看到黑孩儿像个小精灵一样活动着,雪亮的灯光照着他赤裸的身体,像涂了一层釉彩.”“仿佛这皮肤是刷着铜色的陶瓷橡皮等”④在这幅画面中,菊子姑娘看到的黑孩是在“雪亮的灯光”照耀下的,皮肤“是刷着铜色的陶瓷橡皮”.“铜色”与“灯光”相互呼应,同时“灯光”本身也有“雪”色,色彩与光线的交错并相互产生影响,显出铜色的原因是由于光线照在黑孩儿黑色的皮肤上,泛出了光泽,因而有了金属的质感.在小说中,这类光线明显型的光色关系还体现在对具体事物的描写上.“泛着青幽幽蓝幽幽光”的铁砧子,“从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒”的红萝卜,都充满了光与色彩的结合.
光线暗含型的色彩描写主要是指在出现色彩词汇的描写中,光线并未直接出现,而是以隐含了某些事物形象或形容词语的方式出现,与色彩相互融合共同构成画面,这在小说的题目中就能体现出来.“透明的红萝卜”中“透明”一词就与“红”色遥相对应.在对萝卜的描写上,“红”字体现了萝卜的外皮是红色的,而透明一词则体现了萝卜肉色,同时本身“透”和“明”又是与光线紧密结合的,这就使得这个“红萝卜”意象不仅颜色清晰,更由内而外发散出光芒,显得与众不同.在小说中,“火苗”、“钢花”等与火有关的意象与颜色词也常常一起出现,火花中隐含的光线因素也使得小说描写画面的光线感更加强烈.
这两种光线与色彩关系的类型,反映出莫言在小说创作中格外重视光与色的安排.光线与色彩的巧妙安排使得小说富有极强的画面感,和谐的光色比例把小说的画面也构建得动人而绚丽.莫言似乎是把文字当做画笔,在小说中画出一幅幅美丽的图画,而且是具有西方印象主义特点的油画.这样独特的创作既是莫言小说的特点,又表达了他对生命的感受和思考.“由它们所承载、反映、凸现的是那个至高无上的终极对象：保有所有活性元素的生命感受―如同阳光、大气、土壤和水分之对于凡高所一再描绘的那株大热的橙色向日葵.”⑤像凡高一样,莫言在小说中也把自己对于宇宙和生命的思考蕴藏于一幅幅乡村油画中.
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(二)事物的颜色化倾向
在光与彩的运用中,除了构成了光彩鲜明的画面以外,还集中反映在事物的颜色化倾向中.在生态主义的世界观中,首要的主旨就是“自然为本”⑥.生态文学的代表诗人华兹华斯写道：“在自然之光的照耀下,自然是令人尊敬的.”⑦在小说中,莫言通过把光线与色彩融入到对具体事物的描写中,使得事物的形象趋于颜色化,形成了类似符号的独特观感.
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对于植物的描写,莫言格外重视在植物命名时融入颜色的因素.比如“紫穗槐”、“黄麻”、“透明的红萝卜”等,虽然表示光线或色彩词语已经通行在其命名中,但作者似乎格外在意,而使得这些带有颜色的植物名集中出现在小说里.在“黑土”、“红炉”、“紫红色头巾”等物品的命名上,我们可以发现莫言也非常重视颜色的表现.在描写钢钻时,作者这样写道：“烧透的钢钻白里透着绿等大锤轻飘飘地落在钢钻子上,钢花立刻光彩夺目地向四面八方飞溅.”（119）在“白”、“绿”、“钢花”、“光彩夺目”一连串与光和色有关的词语描述下,整个钢钻的形象实际上是被颜色化了的,即颜色取代外形、质感等成了事物的特性.颜色词的重复叠加使用,使得事物的颜色化倾向更加明显.“烧透的钢钻白里透着绿”（119）,“萝卜缨而绿得发黑”（95）,“河面上一片白,白里掺着黑和紫”（132）,这类以颜色叠加使用来表现事物的语句在小说中很常见,将事物的对立转化成为了颜色的对立.“黑烟”与“红炉”,“白桥”与“粉墙”,“紫红色的头巾”与“火红色的运动衫”,这种将事物颜色化的倾向,最终使得整个小说中不断呈现出色彩的冲突与融合.
“高明的生态文学作家在对人与自然关系的艺术探寻中,常常会将深邃的生态哲思、优雅的诗性气质和强烈的忧患意识熔铸成为一个个别具洞天的意象世界,引领读者在诗化的境界中陶冶性灵,强化生态意识,探寻诗意生存的理想之途.”⑧莫言虽然算不上生态作家,但在他创造的“高密东北乡”的世界中,乡土意识始终是一个不可忽视的话题.在这篇小说中,莫言运用事物的颜色化手法,将光彩作为一个个意象,描绘了乡村的风景油画,更凸显了他对乡土的深沉思考.在生态批评看来,事物颜色化的倾向实际上是反映出作者内心深处一种对于自然的尊重和敬畏.二、构建“
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