表演艺术类有关论文范例,与秦腔的表演艺术风格相关论文摘要

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说到秦腔表演艺术风格,首先不能不谈秦腔音乐的风格,因为它是秦腔表演艺术风格的决定因素.秦腔音乐是在民间音乐和说唱艺术的基础上形成的,它反映了陕西乃至西北地区广大人民所具有的开阔豪放、慷慨激昂的心理素质.

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正如著名作家贾平凹在散文《秦腔》中描写的那样：“广漠旷远的八百里秦川,只有这秦腔,也只能有这秦腔,八百里秦川的劳作农民只有也只能有秦腔使他们喜怒哀乐.秦人自古是大苦大乐之民众,他们的家乡交响乐除了大喊大叫的秦腔还能有别的吗?"因此‘人们常用高亢激越来形容秦腔音乐的风格,应当说是符合实际的.严长明在《秦云撷英小谱》中提到的“上如抗,下如坠等”是说秦腔的声腔能高能低,能屈能伸；后面一段话,所谓“英英鼓腹,洋洋盈耳等”,是说秦腔的声腔高亢激越,有强烈的震撼力,特别是其中“声震林木,响遏行云”两句,几乎成为此后形容秦腔风格的定论.

秦腔的表演艺术风格参考属性评定
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秦腔声腔来源于流传于陕西一带的民歌——西调；秦腔的表演艺术风格.

西调,是流传于陕西一带的民歌,是秦腔声腔来源的重要曲调.有人将西调

表演艺术类有关论文范例等同于秦腔固然不妥,但其节奏和风格确实与秦腔十分相近.作为农民起义军的领袖的李自成,不爱听昆曲而特别喜欢西调,除去陕西家乡的欣赏习惯之外,也与他所处的兵荒马乱的战争年代有关.也就是.”然而从审美的角度看,这“繁音激楚,热耳酸心”的西调,与“声震林木,响遏行云”的秦腔,却是一脉相承的,作为其风格也是十分相似的.因此,后人也常用“繁音激楚,热耳酸心”来形容秦腔的风格,应当说也是十分贴切的.

秦腔的高亢激越的风格,主要体现在音乐唱腔上,特别是苦音音乐唱腔上.秦腔各种苦音板式,诸如[慢板」、[二六板」、[带板」、[滚板」等；各种苦音彩腔,诸如[苦中乐」、[软三滴水]、[哭腔子]等,无不具有高亢、悲壮、慷慨、雄浑、苍劲的特点.在唱腔行腔中,加上彩腔托腔,特别是文武场面的伴奏与烘托,更能给人以一唱三叹、慷慨激昂的震撼.如《打柴劝弟》中,陈勋因兄弟说出“不愿读书”的话,令他悲痛万分,欲打不忍,接着唱的那段[苦音慢板」：“他虽然年纪小却有识见,小兄弟呵,老呵爹娘等”真嗓中拉彩腔[三滴水],在雄厚悲壮中更显高亢激越；特别是其中唱“小兄弟呵,老呵爹娘”的[哭腔子」和[喝场],加上打击乐与唢呐那种特殊的音调,更增加了一种沁人心脾的情感和大气磅礴的气氛.因此,秦腔剧作家高培支说：“秦腔素以慷慨激昂见长,其歌也,高亢悠扬,一唱三叹.”京剧艺术大师欧阳予倩也说：“秦腔的主要成分是广大平原上的牧歌,其声高亢激越,有莽莽苍苍的气概.适宜于表现慷慨激昂或激楚悲切之情.”

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与秦腔音乐风格相适应,它的表演艺术风格同样表现出慷慨激昂的特色.一般说来,在秦腔的伴奏音乐中,文场面即弦乐,多为演员歌唱伴奏；武场面即打击乐,多为演员的表演伴奏.但是,文武场面合奏的牌子曲,更多的则是特定的场景和人物的伴奏曲.牌子曲又叫曲牌,是秦腔音乐中重要组成部分,它在表现特定的场景和表演方面,有独特的戏剧功能.用来表现神仙上场、国王登殿、将军升帐、番王起兵、行兵破阵、迎宾参拜、排宴饮酒、设堂祭灵等场景和人物,能创造出一种独特的韵味和气氛,与秦腔表演艺术的总体风格保持一致.

秦腔的表演艺术,在历代艺人的舞台实践中,创造和积累了大量的表演程式、表演技巧以及绝活.如各个行当的表演身段、手势、台步、亮相；摩捶子、拉架子、踏二锤、抖马、搜门、二凡等程式；髯口功、哨子功、翎子功、帽翅功等表演技巧；吹火、耍牙、鞭打灯花等绝活.秦腔的表演艺术,无疑继承了包括杂剧、南戏和昆曲在内的优秀传统,同时也吸收了其它剧种的好的东西；但是,根据秦腔音乐高昂激越的特点,秦腔剧本多表现忠臣义士的优势,秦腔的表演艺术又形成了自己的特色和风格.秦腔表演艺术,如身段、台步等,大致与别的剧种相似,但它的动作更大,更夸张,更富于戏剧效果.有人说,秦腔表演大动作多于小动作,粗线条多于细线条,硬线条多于软线条.这话是有道理的.还有人说,秦腔的表演就是“吹胡子瞪眼亮靴底”.如果抛开贬义,大致的意思也是说动作夸张,大动作多,粗线条多,硬线条多,倒是符合秦腔表演艺术风格的.如秦腔的须生纱帽戏,包括《杀驿》、《放饭》、《打镇台》、《广寒图》等,其动作之夸张,节奏之急促,气氛之紧张,为其他剧种同类剧目难以比拟.秦腔花脸戏更显粗犷,如《火焰驹》的艾谦,《绝龙岭》的闻太师,《黄河阵》的赵公明等,仅其登场亮相时,或执马鞭,或执双鞭,或执钢鞭,台步威武,动作雄健,再配以大锣大鼓,大号嘶鸣的音响,一把彩火从上至下或从两腿间飘健,再配以大锣大鼓,大号嘶鸣的音响,一把彩火从上至下或从两腿间飘然喷出,既烘托出人物的豪迈气概,也将整个舞台气氛渲染得极其热烈火爆；也从一个侧面反映了秦腔表演艺术的风格.

秦腔表演艺术的慷慨激昂风格,应当说形成是比较早的.秦腔的这种演法,一直延续至今,秦腔由花脸扮演,而京剧由老生扮演.秦腔的这种不勾脸而由花脸扮的演法,也和秦腔花脸更能发挥其慷慨激昂的风格具有很大的关系.

责任编辑李红梅

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