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9月1日
明天开始上（习作）课,由王临乙教我们.他对大家谈了一点,是关于教学计划的事,后来谈到速写课的问题.
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王先生的意见：速写要画,但速写画多了,也能画“油”了,有时能越画似乎越觉得欠规律,因而就把东西画得老是那么一套,看起来也正确,但容易失去精神,而且对雕塑来说这毕竟还是“浮”的,要是把速写画“油”了,在做雕塑时就只能偏重于大体而失去具体塑造上的完整.
他后来又谈到运动规律的问题：并非一个人,一站在那里就能得出其运动之规律,若从模特身上得其运动规律,需要研究构成某一运动之各个部分（指人体中之各部）之间的连接的规律,清楚了这一点,才能了解整个运动之规律.
9月3日
关于浮雕：
王先生今天说,（开始习作时）我要注意浮雕的第一步,即怎么计划处理自己的作业（指浮雕的层次和压缩问题）,他的意见是根据不同要求（意图）开始第一步,要把层次空下来,然后再研究运动和细部的表现手法.
我的浮雕习作从左侧面看是陷进去了.第一回他让我往①处加泥.第二回他让我往③处加泥,并说要注意①②和③④的方向关系,（即与底面之关系）注意侧面看的效果,他说这里是一个大面.并要注意①③的前后关系.（图1）
最后他指出：如果我把①加了泥,那么相应的⑤也要再加高,此外他还让我把⑥压回去些,最后在下课前整体检查,（目前习作感觉）比刚开始稍有好转,但未彻底解决基本层次的问题,也就是（浮雕整体效果）既不陷下去也不跑出来.王先生昨天曾说：“好的浮雕就是墙”.
王先生说要保持住上图中a、b、c三个面的层次关系.
9月18日
这些天来心里为浮雕（习作）所苦,我自己一直以为不会做大体,以为在浮雕上不会安排“部位”,其实先生说我观察不到位,需要的是细部的刻画,他指出我做的浮雕有以下几点问题：（图2）
1.大面有了,但无中间面.
2.面与面联系不起来.
3.没有圆的关系——既要有圆的感觉又要保持大的方向面,如圆a和b是不同的两个方向,但还要做得圆起来.大腿体形虽是圆的但两个大面要交代清楚.
4.所以我的素描上的转折线是不准和不说明问题的.
综上几点,今后我要耐心地研究细部的起伏.
王先生的意见：他强调做东西要能转过去,即圆,但又要有面,关键在于（形体）能转过去和在哪儿开始转.
9月25日
王先生今天到教室只说了3点意见,没有看大家的东西,下次来要看：重心、比例、运动,这是他提出的,可见这是习作基本要求,在做人体时第一步,务要把这3点解决.
9月29日
王先生的意见：昨天王先生指出,我的雕塑做得不自然,（他是指动感而言）我也看得出是僵硬了些,怎么才能使各个关节需要松弛的地方做到松弛呢?王先生说要改动下面的几个地方：（图3）
1.他说把手臂往外可能好些,它会影响身躯的运动,因而也会影响骨盆的扭动.
2.脚的方向再向外腾就要改变（动态）,小腿应有适当的弯曲.
10月9日
昨天去故宫看了“敦煌的艺术展览”,回来后决心从下个单元起,要彻底走中国艺术的创作之路,不能光是老老实实的做东西了,应该有所探求,要探求的就应该是固有艺术的某些表现手法等
10月13日
今天钱绍武来班里,谈到几个问题,他提到：①总的看是形的问题,而对于形,一个是对解剖知识的深入了解；另一个是观察方法,这两者具备才能决定形的正确与否.关于观察方法,他说道,要把对象看成是体积的而不是平（面）的,那么（泥塑）面对自己的最近处,（高点）确定之后,其余的体积则是要往后推去,这些（低点）不能处理在一个高度上等
11月3日
曾竹韶先生的看法：在假期曾竹韶先生曾提到习作上的几个问题.他说：第一,习作是要做得稳重.第二,要动作自然.第三,要给人以整体的感觉.在谈到整体感时,他例举了古希腊持矛者为例,他还讲,肩部的大面与手臂面的联系一直到臀部都有其连贯的意趣,这样处理的方法就会给人以整体感觉.（图4）
曾先生谈关于雕塑的“形”和“神”：通过“形”来传达“神”（造型艺术必用形来传情达意）.对“形”来说,形的外部特征是艺术家寻求的主要思考方面.作法：第一步,大体形；第二步,在大体形上（根据特征）做体、面、线等雕刻艺术的处理,组织大面与小面（通过转折面）的严谨处理等（略）
王先生的意见：王先生对我的习作意见是：尚能按一般方法进行工作,即分出大面,然后对准一面分出小面,依次每转到一面就再分出小面,这样塑就比范文龙的一气转出来的方法稳妥一些,这种塑造方法适用于初学者.
11月4日
王先生的意见：王先生对我这次的衣纹习作尚属满意.在他看来,像现在这样的做法是属于一般做法,学生时期这样做还是很好的,不过,他说到要注意衣纹的质感.另外要分清主次,他说我把胸部上的衣纹
关于习作论文范例
关于构图,他还说我的构图太跳了（指形而言）,把形体表面压平一点就会显得饱满了.
11月5日
王先生今天提的意见：
对于我的衣纹习作王先生指出：①注意体积但不能忽视比例,（说我的头部作大了）.②要注意到贴近人体的衣纹如果处理不好,就容易在这些地方感觉不到有空间感.③做东西,（不论人体还是衣纹）形体之间每个部分都是穿插起来的,而不是贴在一起的.④做东西要有大平面,但这还不够,这样还不能做到饱满,只有在大平面上,形体哪怕有一点点的弓,那么就既不失大平面而又做到了饱满.他说现在的3年,手脚等局部作的都很真实具体,但总的不够,——意思就是说我的东西虽有总的大体感,但局部做的都不具体也不细致,这一点今后要多注意练习.（图6）
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11月16日
滑田友先生关于临摹的意见：吴纯斌说：“滑先生很主张临摹,而且主张临摹古希腊的（作品）.因为自己做模特习作,只能达到自己现有水平,而临摹则要求自己去追求更高的水平.”
11月19日
王先生关于临摹的意见：王先生说我现在对雕塑面的认识还是有些提高,但不能再深入下去,所以说最好是临一临多纳泰罗的作品或者是（体面）很清楚明确的罗马头像.
11月26日
王先生昨天谈到我的习作,指出上身和下身有些错开,上身偏到一边去了,本来应该是（图7左）,可是我做成了（图7右）,随后他说,中国人看东西常常是反复观察,然后再去做,这在国画家那里显得特别明显.他说我察观得不仔细,之所以不仔细是跟我对于生活&
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