国家地理方面有关论文范文例文,与李安:在大海中打捞信仰相关论文摘要怎么写

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完成上一部影片《伍德斯托克》后,李安绝不会想到,自己会将整整4年时间贡献给一部只有一个人、一只虎的电影.

这部《少年派的奇幻漂流》改编自同名小说,讲述了印度少年“Pi”遭遇海难,与一只孟加拉虎一起在海上漂流了227天的传奇故事.与此相对,李安带着他3000人的庞大团队,也进行了一场艰苦卓绝的“漂流”.这是李安第一次采用3D技术拍摄,他有太多东西要学.

11月22日,这个人物关系极其简单、拍摄起来却异常困难的题材终于在中国大陆与北美同步上映.李安的表述方式获得了大部分观众的认可,其创造出来的视觉盛宴甚至被《时代》杂志盛赞为下一个《阿凡达》.

实际上,《少年派的奇幻漂流》并没有像《阿凡达》一样创造出一个新世界,但却比后者拥有更深层次的哲思.

李安对自己的要求听起来简单：“拍一部能与原著匹配的影片.”然而无论是在技术上还是在哲学内涵传递上,他都算是遇到了一个最难视觉化的“劲敌”.

“非得尝试那些不可能的事情”

李安最早看到小说《少年Pi的奇幻漂流》是在2001年.读完后,他立即把它推荐给太太和儿子.有那么一段时间,这本书的话题常常在家里被谈起.

这个故事无疑符合李安的审美倾向.它外表奇幻、富于趣味、十分易读,但却充满哲思,精神层面上拥有极大的探讨空间.加拿大作家扬·马特尔的这部小说于2001年出版后,很快成为畅销书,并获得2002年布克奖.在美国,它甚至成为中学生重要的课外阅读材料,其中提出的一些命题更常常在课堂上被师生们讨论,比如,精神力量究竟价值几何?人应不应该有宗教信仰?

故事以一个充满象征意味的细节开了头：一个印度少年、动物园园长的儿子派西尼（Piscine）因为自己的名字发音很像英语中的“小便”,烦恼不堪,便把自己的名字缩改成了“Pi（派）”,音同圆周率π.这个无理数神秘、无穷无尽,就好像用科学永远不能完全描述的这个世界——主人公在其中“找到了避难所”.之后,派的父亲为生计决定举家迁徙国外,航船途中遭遇船难,派作为唯一的幸存者开始一段奇幻漂流.

在李安看来,派的故事就像男孩的名字一样,是一个无解的存在,李安兴奋地向《中国新闻周刊》描述自己最初看到主人公名字时的想法,表情中满是欣喜,“这种不可知也恰是故事本身最重要的价值所在.”他更欣喜地发现,老虎与人相依为命的故事正好切中了自己的神经.很多人读完故事的感触“每个人的心里都有一只老虎”,赫然正是《卧虎藏龙》中要表达的主题.

2009年,买下小说版权的“20世纪福克斯”公司找到李安,提出希望由他来执导该片.此前,福克斯公司先后跟M·奈特·沙马兰、阿方索·卡隆、让·皮埃尔·热内等大导演进行过接洽,却都无疾而终.原因是这部小说被公认为一部“不可能影像化的文学作品”.

故事主体是一人一虎在海上对峙,没有对话,仅有为数不多的独白.即便有再多视觉奇观,一不小心就会被拍成《海洋》或《国家地理》甚至《动物世界》.

更可怕的是,主角是十来岁的孩子和动物,大部分场景又与水有关,这简直集齐了影像元素中最难拍的头三名.

李安一开始也认为这部小说没法拍成电影.他自己“从来没见过任何一个电影把水拍好”,而这个寓言故事的主题——希望、奇迹、信心、信仰——又如何用视觉呈现?但突然,李安心中的那头“老虎”又一次冒了出来,他决定接受挑战.

李安是个拧巴的人.十多年前拍《卧虎藏龙》时,李安开始遭遇中年危机,他向《中国新闻周刊》形容当时自己“浑身酸痛,很不安”,但偏偏想要拍武侠、拍暴力、拍动画,“非得尝试那些不可能的事情”,于是才有了《卧虎藏龙》和《绿巨人》.

2009年10月,李安正式宣布,自己下一部影片将是《少年派的奇幻漂流》.别的导演避之不及,他却准备大干一场.

“也像在太平洋上漂流”

除了技术,困难更来自故事本身——它不是一次简单的冒险,而是一个奇谈、一则寓言、甚至一场道德讨论.面对这个故事,就像要在无解的π中看到一个实在的圆,李安似乎“永远都看不到”.

2010年,一直被故事困惑的李安终于找到了出口：3D.他想,既然已经充满了麻烦,何不再添加一个维度的体系来完成这个命题?

这一年,詹姆斯·卡梅隆的3D电影《阿凡达》将27亿美金的全球票房收入囊中.李安对3D技术不感兴趣,也自认与詹姆斯·卡梅隆那样的技术狂人难以相提并论,但这一次,他的确感到了自己对3D的需要.

“卡梅隆非常投入和专注于在3D的开发和应用,而我是需要用的时候才上手,用完我也不会去想它.”李安对《中国新闻周刊》说,“当然我同时也考虑到,2D银幕上出现新的电影语言的可能性越来越小,而3D空间恰恰是充满未知的领域.”

大多数3D影片意味着大投入、大制作,但李安并不想把《少年派》拍成一部纯商业片.他承认,这是一部非常需要资金支持的电影,为避免向资方解释“艺术和商业这一类讲不清楚的话题伤精力”,他一五一十地做出了长达70分钟的动画片呈现自己对影片效果的想法,花了3年时间.这个工作让李安渐渐找到了具象的叙事语言.与此同时,李安足足把剧本改了400稿.李安回忆说当时受到很大的精神折磨,“也像太平洋上漂流,不晓得哪天到岸”.

在最困难的时候,台湾方面向他提供了极大的支援.李安形容“要什么给什么,常常还更多”.这部戏投资8000万美元,只相当于十年前《绿巨人》的一半,李安说,在美国“肯定做不出来”.台湾电影从业者几乎倾巢出动.李安当时在全台湾找人帮忙拍摄,侯孝贤曾形容,李安这部影片的拍摄让“整个台湾电影的拍摄都停了下来”.

《少年派的奇幻漂流》终于在2011年3月正式开拍.李安在台中一个名叫水的废弃机场里搭建了一个长75米、宽35米的庞大水槽,用12台抽水机人工造浪,由此创造出一个波涛汹涌的“太平洋”.

关于如何控制水的波长、浪形和节奏,工程师们研究了好几个月.实拍时,因为担心浪头反射回水面影响浪的自然形状,水槽的另一头还得人工消浪,而为了确保每一个水分子的质感,每一个浪头、每一滴水花的颜色、反光、折射又经过了长达一年多的后期电脑制作.另一方面,4只老虎分别从法国、加拿大运抵台湾,为工作人员提供了几千个小时的动物素材.即便如此,绝大部分老虎形象还得由CG动画制作.为此李安请来奥斯卡金奖特效大师比尔·威斯坦霍佛,光老虎毛发į

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