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摘要中国绘画浓郁的民族风格,鲜明的美学特色,严整的艺术体系,是在代代传承、革故鼎新的历史积累中形成的.中国传统山水画的形成与中国人哲学、信仰、处世之道是密切相关的.在美学思想方面,受中国古代儒、道家思想的影响,中国所有的艺术门类依存的美学基础就有了儒家思想极探的烙印.早在春秋时期的先哲孔子就提出了“智者乐水,仁者乐山”的儒家美学观,山水喻仁、智高扬人的道德精神和人格美奠定了中国山水画的美学基础.孔子在《论语述尔》中说道“至于道,据于得,依与人,游于艺”,反映了以孔子为代表的儒家学派的艺术批评标准.在孔子看来,艺术品的“美”是以“善”来体现的,“善”是艺术的内容,“美”是艺术的形式,内容可称为“质”,形式可称为“文”.只有这样的艺术、内容和形式必然是统一的,他的美学价值必然很高.

古代绘画理对中国绘画美学原则的影响参考属性评定
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关键词古代绘画理论山水美学意识价值

中图分类号：J201文献标识码：A

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中国古代绘画理论是中国绘画美学原则思想的精华之一.他在形成的过程中,对中国绘画的发展有着不可忽视的影响.由于中国古代绘画理论所具备的内容的丰富性、见解的深刻性和艺术实践上的指导性,因此对于中国绘画美学原则产生了重大的作用.认真研究中国古代绘画理论体系的构成,有助于我们理解东方艺术历史进程中的一些重要特色,进而发展现代绘画艺术.

中国绘画的最早遗迹可上溯到远古的岩画和繁荣于新石器时代彩陶器上的装饰纹样.黄河上、中游是彩陶繁盛的地区.商、周时期的绘画处于发展的初期阶段.绘画应用的范围主要是壁画、章服以及青铜器、玉器、牙骨雕刻、漆木器等的纹饰.秦汉王朝这时期的绘画更加重视绘画的政治功能和伦理教化作用,具有雄厚博大、昂然向上的总的统一的时代风格,是中国绘画史上的第一个发展高潮.三国两晋南北朝处于长期分裂混乱之中,战争频繁,民生疾苦,但却是绘画史中的重要阶段,绘画艺术仍在曲折中得到发展.苦难的时代,给佛教提供了传播和发展的土壤,佛教美术勃然兴盛,遍及南北.隋唐两代处于封建社会盛期,国家统一,社会相对安定,经济繁荣及对外经济文化交流的频繁与活跃,都给文化艺术的发展带来了新的机运,中国隋唐时代的绘画艺术随着社会经济文化的繁荣,在题材、内容和表现手法等方面,均取得了高度的成就,成为中国绘画史上的高峰之一.五代两宋以后,中国历史进入封建社会后期,绘画艺术进一步成熟和完备,成为中古绘画的鼎盛时期.元、明、清时期文人画获得了突出的发展,题材上山水、花鸟占有绝大比重.文人画强调抒发主观情趣,提出“不求形似”、“无求于世,不以赞毁挠怀”,不趋附社会大众审美要求,借绘画以自鸣高雅,表现闲情逸趣,涌现出难以数计的文人画家和作品,许多画家借绘画抒写高尚情操,发泄对黑暗腐败势力的不满,艺术上敢于突破陈旧成法的藩篱,注意师法自然,勇于创造革新.

通过以上不同时期美术的发展,我国绘画以达到很高超的一个阶层.古人无论是对美的认识还是在表达上都上升到了一定的境界,在这些漫长的艰苦岁月中,我们的祖先通过辛勤的劳动,在发展生产、认识自然、改造自然的过程中,也发展了自己的审美意识,这对我国绘画美学奠定了丰厚的基础,逐步形成了自己的风格、特点.

中国绘画浓郁的民族风格,鲜明的美学特色,严整的艺术体系,是在代代传承、革故鼎新的历史积累中形成的.中国传统山水画的形成与中国人哲学、信仰、处世之道是密切相关的.在美学思想方面,受中国古代儒、道家思想的影响,中国所有的艺术门类依存的美学基础就有了儒家思想极探的烙印.早在春秋时期的先哲孔子就提出了“智者乐水,仁者乐山”的儒家美学观,山水喻仁、智高扬人的道德精神和人格美奠定了中国山水画的美学基础.孔子在《论语述尔》中说道“至于道,据于得,依与人,游于艺”,反映了以孔子为代表的儒家学派的艺术批评标准.在孔子看来,艺术品的“美”是以

绘画艺术相关论文范文集“善”来体现的,“善”是艺术的内容,“美”是艺术的形式,内容可称为“质”,形式可称为“文”.只有这样的艺术、内容和形式必然是统一的,他的美学价值必然很高,必然代代相传.

绘画艺术学术论文撰写与发表
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中国绘画发展至元、明、清,文人画获得了突出的发展.在题材上,山水画、花鸟画占据了绝对的地位.文人画强调抒发主观情绪,“不求形似”、“无求于世”,不趋附大众审美要求,借绘画以示高雅,表现闲情逸趣,倡导“师造化”、“法心源”,强调人品画品的统一,并且注重将笔墨情趣与诗、书、印有机融为一体,形成了独特的绘画样式,涌现了众多的杰出画家、画派,以及难以数计的优秀作品.

中国绘画是中国文化的重要组成部分,根植于民族文化土壤之中.它不单纯拘泥于外表形似,更强调神似.它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料,建构了独特的透视理论,大胆而自由地打破时空限制,具有高度的概括力与想象力,这种出色的技巧与手段,不仅使中国传统绘画独具艺术魄力,而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收.

综上所述,如果没有我国古代绘画理论,中国现在的绘画美学原则不会如现在这样博大精深,有自己独特的千年大国的风范和气质.是我国古代绘画理论成就了现在中国美学的大体状况,并且还在不断影响它的发展,值得我们花大量的时间去研究去借鉴去思考.

参考文献

[1]葛路.中国绘画美学范畴体系[M].北京大学出版社,2009.

[2]陈传席.中国绘画美学史[M].人民美术出版社,2009.

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