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中国流行音乐：始于20s,止于50s
很多人认为,中国大陆的流行音乐起源于改革开放后对港台和西方的模仿和借鉴.但是事实上,早在1927年上海便诞生了中国本土第一首流行音乐歌蓝――《毛毛雨》,整首歌极其朴实,易学易唱,借用毛毛雨、微微风抒发少女对心上人的思念之情,创作者黎锦晖也由此被称为“中国流行歌曲之父”.在黎派音乐的影响下,《天涯歌女》、《四季歌》和《何日君再来》这样的流行歌曲也陆续面世,为自上海刮起的流行音乐凤推波助澜.可以说,三四十年代的中国流行音乐是与国际接轨的.
不过《毛毛雨》等一系列歌曲被广泛传唱的同时,也饱受批评.1936年,黎锦晖黯然离开上海,挥别了流行歌曲.
1949年后,整个中国逐渐开始充斥着同一、整齐的红色歌曲,黎锦晖的歌曲被“鉴别”为靡靡之音而遭到杜绝,流行歌曲也就淡出了人们的视野,而此时的欧美,正是摇滚音乐开始流光溢彩的时代,中国在音乐领域与世界渐行渐远.
开放,向着西方音乐
1973年,“文化大革命”在中国大陆依然如火如荼.就在这一年,北京接待了一支特殊的访问团
自西方世界的维也纳爱乐乐团,该乐团成为“文革”开始后第一支到访的西方乐团.尽管维也纳爱乐乐团带给中国观众的是古典音乐,但是它毕竟在中国死水中泛起微澜,似乎暗示着某种变革的征兆.1977年,费城交响乐团成功访问北京.
随后,中国改革开放了.西方艺术也乘着改革的东风飘洋过海登陆中国大陆.“文革”之后,人们从收音机里最早听到的美国歌曲是著名黑人男低音歌唱家保罗罗伯逊的歌曲.其实那时罗伯逊已经去世.他的歌曲能够被当时的中国接受,很大程度上是由于他的左翼身份以及歌曲中的政治含义.他的那首唱出黑人心声的《老人河》,许多人至今还有印象.首先把他的歌曲介绍给听众,可能与中央人民广播电台以“革命导师列宁生前喜爱”为名播放贝多芬的音乐有着异曲同工之处.
来中国打头阵的是美国杨百翰大学国际民族舞蹈团.1979年,在邓小平赴美国访问前夕,杨百翰国际民族舞蹈团来到了中国,一时间引起了巨大的轰动.在北京红塔礼堂的侧廊,人们至今仍能从陈列在那里的珍贵照片中感受到当时的盛况.舞蹈团华丽的舞姿、载歌载舞的表现形式以及所体现出来的自由洒脱、活力四射,惊呆了习惯于题材单一的革命文艺的中国观众,年轻人感慨原来艺术还可以这样表现,而年长的人则忆起30年代上海的歌舞升平.当时.很多电视台将舞蹈团演出的录像在春节期间播放,杨百翰舞蹈团的表演就是“春晚”.有人甚至借用“乒乓外交”,将杨百翰舞蹈团的来华巡回演出称为“高层次的民间文化外交”,足见其影响力之大.
不过,中国听众和观众早期接受的基本都是“严肃”音乐.此时,西方流行音乐还没能够正式进军中国大陆.
“文革”结束后,处于改革开放浪潮下的中国民众的精神世界百废待兴.就在此时,“甜蜜蜜”的邓丽君带着她的《小城故事》飘过台湾海峡,唤醒了祖国大陆被压抑的情怀.长久沐浴在革命文艺下的中国青年人,也包括为数不少的中年人甚至老年人,猛然发觉邓丽君的歌唱的正是他们个人的心声.于是,在大街小巷,《月亮代表我的心》成了主旋律.
几乎与邓丽君同时,活泼、清新、纯真、欢快的台湾校园歌曲也开始在大陆的大学生中传唱.
自然有人对这种状况忧心忡忡.邓丽君只能是“地下”流传,李谷一遭到批判,包括谷建芬在内的一些作曲家奉命深入大学校园,试图创作本土的校园歌曲以抗衡台湾校园歌曲,但毕竟“越俎代庖”的作品不是大学生们自己的心声,而且还有“沿着校园熟悉的小路,清晨来到树下读书”这样多少带有说教性的内容,虽经团组织大力推荐,依然未能真正流传.大学生自发创作和演唱自己的校园歌曲,则是稍后的事了.
当大陆开始响应港台流行歌曲,创作出如《乡恋》、《军港之夜》、《年轻的朋友来相会》等流行音乐作品时,一本名为《怎样鉴别黄色歌曲》的小册子由人民音乐出版社于1982年出版了.该书将“流行音乐”定义为“是那些娇腻缠绵,轻狂迷惘,内容、情调不健康,以至低级庸俗的歌曲的统称”,一时间被众多内地年轻人膜拜的港台流行歌曲,以及上述大陆本土创作的歌曲都被贴上了“黄色歌曲”的标签,被禁止传唱.所幸,这本带有明显时代特点的小书流行的时间并不长,不过它却真实地反映了当时新思维与旧传统的交锋.
1984年后,真正的春天到来了.这年,一些音乐理论界人士提出以“通俗音乐”称呼流行音乐,以避免人们将其与30年代的“靡靡之音”相联系,从此流行音乐在中国大陆有了合法身份.两年后,河北电视台播出了“邓丽君故乡行”的特别节目.次年,北京首次公开出版发行邓丽君的作品――《邓丽君自选歌曲225首》,从此,邓丽君的歌曲被更为广泛、公开地传播开来.这一切都为欧美流行音乐纷纷光明正大地踏上中国大陆准备了条件.
第二次世界大战结束以来,尽管“严肃”音乐在西方一直都有所发展,不过以爵士乐、乡村音乐和摇滚乐等为主的流行音乐势如破竹,也在不断壮大.尤其是摇滚乐,从其诞生之日起便以其独特的
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对于大陆在音乐领域的开放路线,北京外国语大学的滕继萌副教授在接受本刊采访时回忆说,首先是对港台歌曲开放,比如校园歌曲,以及邓丽君的歌曲,而后逐渐对欧美比较温和的流行音乐开放,其中包括乡村音乐、民歌、古典音乐以及六七十年代的摇滚音乐,这些音乐都比较完整地被引入中国.
来自英国的威猛乐队,或许现在的年轻人完全没有听说过,但就是这支乐队在中国书写了浓墨重彩的一笔.1985年,威猛乐队分别在北京和广州举办了两场演唱会.现在看来,其象征意义远远大于商业利益.当时,威猛乐队在英国已经大有名气,但是其全球市场,尤其是美国市场还没有完全打开.其北京之行的目的是想借第一支在中国演出的西方流行乐队之名来轰动世界.为此,乐队经纪人纳贝尔数次前往中国,不停地游说中国官员：这是一次中国对外展示开放心态的绝佳机会.终于,1985年的4月,北京因威猛而沸腾.在演唱现场,平时不苟言笑的中国人被感染了,忍不住也跟着音乐扭动,“长这么大第一次听这种音乐,我们都傻了”,当时的观众是这么评价的.在特殊背景下,这两场演出象征着中国对外部世界的开放和拥抱.
1988年,对于乐迷们来说,又是刻骨铭心的一年：迈克尔杰克逊的《真棒》(BAD)专辑由中国唱片公司上海分公司正式引进.其实,在之前的两年,杰克逊的《黑与白》(BlackorWhite)已经被翻版进入中国,不过这一次歌迷们终于可以通过正规渠道获得偶像的作品了.可以说,摇滚巨星杰克逊的出现让中国人真正接触到了摇滚乐,因为1985年来华的威猛乐队属于慢摇滚,有些媒体甚至认为该乐队实际上是偶像组合,不是摇滚乐队.任何人都无法否认,摇滚是当今世界上最重要的音乐形式之一,从这个意义上讲,杰克逊是西方流行音乐通往中国的里程碑.他的曲调,他的舞蹈,他的MTV,甚至他有悖于常理的打扮和生活方式,猛烈地冲击着那个年代&#
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