时政方面有关论文范例,与中国当代时政期刊的转型思路相关论文格式

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[摘要]中国当代时政期刊历经了三十多年的发展后,出现了顺应社会结构和市场竞争变化的转型需求.本文分别从时政期刊的“媒介角色”和“新闻写作”两个层面来探讨新媒介环境中,体制内和市场化这两种不同属性的时政期刊,各自呈现出的媒介角色与写作转型问题,并提出了解决问题的新思路.

[关键词]时政期刊　转型　角色　写作

一、时政期刊的“角色转型”

在中国媒介环境已开始逐渐由“党和政府喉舌”的宣传性角色,转向“信息提供者”角色的趋势下,作为国家政府声音的时政期刊,其媒介角色也悄然发生了转型.

1.体制内时政期刊“喉舌角色”的优势――“官方信息源”.

从“信息传播渠道”角度来看,相对三十年前,体制内时政期刊“官方信息源”发布的优势在形式上相对弱化了许多,使得这类期刊依靠传统的“官方信息源”作为其优

时政方面有关论文范例势的地位已不复存在.因而在信息渠道优势弱化的情况下,体制内时政期刊需调整其传统角色观念：一方面,面对竞争多元化的市场环境,要打破传统的心理优越感：另一方面,充分利用和发挥其传统优势的潜力.具体来说,体制内时政期刊最明显的优势,在于“政府信息源”上.而这一价值目前并没有得到有效的整合.

在竞争压力下,体制内时政期刊文本的内容和形式上都不乏有新变化,但目前变化的重心集中在写作和表述上如何更贴近社会、贴近民生,而很少意识到其拥有对新闻素材近水楼台的优势.因此,对于体制内时政期刊而言,角色转型的关键在于,持怎样的眼光来关注其“官方信息源”的问题：如,2008年5月生效的《政府信息公开条例》,在《半月谈》的2月29期上就已有了相应的报道――《十七大后新一轮政府改革发力》.文本中写到“将于今年5月1日起施行的《政府信息公开条例》,对于我国的“透明政府”建设具有里程碑的意义.”这个报道中已经蕴含着这一条例即将出台的信号,但却没有出现更具“指导性”和“有深度”的媒介话语.这种对现有信息源处理方式上的固定模式,实际上是浪费了其优势资源.虽然,作为新闻要素之一的“预见性”观念早已深人入心,但“预见”的能力和水平则是体制内时政期刊形成社会影响力中可行性和可操作性最强的一个方面.利用好这个系统的资源是体制内时政期刊的优势,更是市场化时政期刊以及其他媒介形式难以望其项背的.

2.市场化时政期刊“监督角色”的优势――对社会监督.

相对而言,“市场化时政期刊”从诞生起就是作为“监督”社会的一种刊物,其“监督”意识的明显是其“监督角色”形成的标志.对于市场化时政期刊而言,更为重要的是“监督角色”中“娱乐色彩”的比例更需谨慎把握.尼尔波兹曼说,“每一种技术都有自己的内在偏向.”即每一种媒介形态的诞生,都具有自己的议程设置,如同一种等待着被发掘和使用的隐喻.如同电视媒体的诞生,不仅仅在于“电视为人们展示了具有娱乐性的内容”,更在于电视将“所有的内容都以娱乐的方式表现了出来.”因此,当由电视媒体主导的“媒体娱乐化”倾向蔓延至整个媒介环境后,这时市场化时政期刊就面临着如何调整其“舆论监督”的色彩和重心问题.基于波兹曼的观点,我们不难理解,中国时政期刊作为诞生于印刷媒介中的一种类型,其内在隐喻着“对社会监督”的媒介倾向,并与“娱乐化”天然地保持了一定的距离.事实也证明了,过度倾向于“娱乐化”的时政期刊已经渐渐远离了原有读者的视野：而只有坚守时政期刊应有的严肃、理性、权威等属性的,才能在市场一轮又一轮的竞争中生存下来.

“媒体娱乐化”包含内容与形式两个方面.时政期刊在对某一新闻话题的处理中,需要综合考量这两个方面的平衡.《三联》主编李鸿谷就曾说过“《三联》在新闻选择上是要综合考虑该期刊的品位和态度的,如2008年几乎所有的媒体都报道过的‘陈冠希艳照门’事件,包括有些‘时政期刊’也报道了,但我们的期刊考虑再三还是放弃了这个选题.”显然,这个选题本身是具有可挖掘的深度意义的,但这个意义对于时政期刊而言也许并不合适,尽管该事件完全具备“新闻价值”的各种“要素”.如果从受众心理和媒介文本层面来分析其原因,不难发现,与电视媒体的“图像话语”不同的是,时政期刊是一种以“文字话语”为主体的印刷媒体.电视媒体的受众想要看见的是一种“表演艺术”,而时政期刊的读者在准备阅读一本时政期刊之前,就已经做好相对认真的、主动的阅读和理解的心理准备.渎者的这种心理预设,本身就是相对严肃和非娱乐化的.

时政学术论文撰写与发表
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二、时政期刊的“写作转型”

在改革开放三十年的历程中,时政期刊始终坚持的文本形式是以“深度报道”为主要特征和核心竞争力的.在这个基础上“深度报道”形式日渐多样化,“调查性新闻报道”、“故事叙事模式新闻报道”等都逐渐融入到“深度报道”的新闻写作模式中来.而无论“深度报道”的形式如何演变,其唯一不变的是“提出观点”,这也是时政期刊的生命线所在.

1.“回到历史现场”的写作观.

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在新闻报道方式的发展历程中,“深度报道”经历了三种形态.从早期只有“负面信息”或是对“正面信息”进行“负面报道”的“以批评见长的深度报道形式”.发展到从“不同的角度”而非仅仅是“批评角度”对新闻事件进行分析的“深度报道的角度形式”,再到以“全面”取代“角度”,形成了今天“深度报道”即“全面报道”的新内涵.但对于“全面报道”的理解,央视索福瑞媒介研究公司总经理王兰柱提出了新闻节目在制作过程中“量”和“度”的问题.他认为新闻制作和传播的过程就像“打太极”,“量”和“度”相克相长,二者无论哪方面不正常的增长都会影响整个新闻的收视率.“时政期刊”中的“深度报道”同样面临这个问题,目前“全面报道”į

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