版权类有关论文范文资料,与中国版权代理机制的比较思维相关论文发表

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摘 要　本文试图通过与西方版权贸易发达国家的比较,抓住版权代理体制创新做一些解析：在版权代理方面,其机构和制度都在中国有待发展,但是需要注意的问题不仅仅是规模化和人员培训等皮毛小事,还要思考如何培育版权贸易中的内生机制,使得内生性非盈利版权代理机构发展壮大,以此促进中国版权贸易的发展和应对来自国际版权贸易巨头的竞争.

关 键 词版权贸易　版权代理　内生性组织

中图分类号　G206　文献标识码　A

近年来国内学术界讨论版权贸易中各种问题的论文特别多,但是对国内外版权代理做整体比较和深入探讨的比较少,很多都是谈论国外版权代理业务的大致情况,很少对国外的版权代理公司做一些具体案例分析,更很少有分析国外版权代理业务繁荣背后的机制和规律.版权贸易发达国家如英美,其版权代理都相当繁荣,版权代理机制也相当完善.我国的版权贸易产业要迅速壮大,研究一下版权贸易发达国家的版权代理机制,向版权贸易发达国家汲取相关经验很必要.本文对中外版权代理机制做了一些比较.仔细研究了版权贸易发达国家的版权代理体制.提出了版权代的繁荣需要机制创新,版权代理内生性组织在中国需要得到发展的观点,希望能以这些研究推动中国版权贸易的前进,加强我国的文化软实力建设.

一、我国版权代理困境

与英美等版权贸易发达国家相比,我国版权贸易产业起步较晚.而版权贸易产业中版权代理体制还不完善.目前,经国家批准成立的专业版权代理机构有28家,从业人员也不过百余人,而其中23家都只限于图书版权的代理,而真正能在版权贸易中发挥作用的只有三四家.

除此之外,在整体质量上,我国的版权代理机构还存在以下问题：

1、在体制方面,中国的版权公司大都是事业单位,个别是企业单位,工作人员大都是地方版权局或是版权处的公务员兼任,体制缺乏灵活性,制约行业发展；而国外的版权代理公司大都是企业单位,由专门且专业的版权代理人负责版权代理工作.

2、在代理范围方面,国内的代理工作涉及提供版权咨询、代理版权纠纷和代理诉讼等,同时也逐步参与前期的图书选题策划和后期的营销发行,甚至在某种程度上介入出版；国外,主要是代理作者,与作者签订委托协议,代表作者这许可或出卖版权给国内外各种各样的媒体,在最大程度上维护作者的权益.

3、在代理内容方面,国内是以图书版权代理为主,内容比较单一.也代理一些音像、影视版权及相关版权；欧美国家版权代理涉及各个版权相关领域,发展得比较成熟完善,青睐于小说和非小说畅销作品的作者.

4、在代理从业人员方面,国内一共百余人,每个公司多则十几人,少则两三个人,人员不足,而且文化水平、外语水平、谈判水平、办事能力和交往能力都不够成熟；国外版权代理公司的员工数量充足.而且具有专业的工作素质和能力.

二、西方版权代理内生性组织模式

英美版权贸易产业发达,主要原因之一为拥有大量的版权贸易机构,西方版权代理机构的发展,内生组织功不可没.好的组织机构都是内生性的NGO组织.英美的代表性版权代理公司有商业性的版权代理公司；也有非商业性的,行会组织形式的非盈利性NGO.后者是主体,比如美国的全美书商联合会；作家代表人协会,作曲家、作家和出版家联合体,音乐放送联合体,英国的英国版权代理公司等.英美国家的类似商业行会性质的NGO,实际上是在从业者自发下内生形成的非盈利组织,这些组织由于是行会内部组建的,所以一般规模较大,代理面也很宽,而且具有很强的权威性,不但能够替组织成员维护各种权益,还能够代表组织全体成员与其他国家相对应的组织交往.下面就对英美版权代理机构组织做一些介绍：

1、美国书商联合会ABA(TheAmericanBooksellersAssociation)是独立的书商们组建的国家级贸易联盟,1900年11月15日建立,代表着美国零售书商的利益.为书商提供培训,服务和各种产品,辩护和相关的商务信息.它不仅仅是一个纯商业型的贸易组织,它持续为其成员提供培训,研究,信息和辩护的服务,从第一版的图书购买手册到1999年建立的BookSense网站(项目),ABA成员一直为大众提供着多样,富于知识性的和热情的服务.

2、TedWeinsteinLiteraryManagement(简称TWLM)是最重要的美国版权代理公司,是作家代表人协会的会员,同许多作家和成人非小说散文文学工作.客户包含新闻记者、学者、热衷者和其他专业作者.他们不只是代理作者的版权,还为作者提供一条龙的各方面服务,诸如提及的为作者寻找机遇主动牵线搭桥,也负责图书出版过程中的各种事项,是一种全权的代理公司.

3、美国的作曲家、作家和出版家联合体(AmericanSo-cietyofComposers,AuthorsandPublishers,简称ASCAP),1914年2月13日创建于纽约,意在保护其公司会员的音乐作品版权,之后在纽约的锡盘巷(TinPanAlley,注：美国音乐的发源地,流行歌曲作家和出版商的集中地)联合了大多数的作家和出版商.ASCAP早期的会员囊括了当时最活跃的作曲家.不久之后许多其他卓越的作曲家也加入了进来.直至2007年八月,ASCAP声称他们的作曲家、作家和音乐出版商的会员人数已经达到了30万人.ASCAP是美国仅有的播出权代理组织,它通过监控其公司会员音乐的公共演出来保护会员的音乐版权,从而给予会员以补偿.ASCAP将使用其会员音乐作品的许可费收集起来,然后作为版费分发给原作者.2005年.ASCAP一共收取了7.5亿美元的演出许可费并将其中的6.46亿美元作为版费分发给了会员,而剩下的12.5％则留作公司的运作费.

4、音乐放送联合体(BroadcastMusicIncorporated,简称BMI,美国)创办于1939年,作为与ASCAP的竞争对手,同ASCAP一样主要代理播出权,性质也同ASCAP一样.BMI发放给音乐使用者的许可证包括以下方面：电视台、广播电台和网站,新媒体,包括互联网和移动技术,如播客、手机铃声、卫星音频服务.

5、英国版权代理公司(ThecopyrightlicensingAgencyLtd,简称CLA),稍微有些不同,是国家级的出版公司,但同时又为非盈利性机构.拥有丰富的资源――英国作家授权和收藏学会、英国出版商授权学会、英国设计和艺术家版权学会会员及非会员；其主要工作在于建立版权所有者和消费者的联系：定期出版期刊、定期举办不同专题的版权展览或洽谈会.该机构与许多国家的版权代理机构都有联系和业务往来.

而在我国,这样的自发内生形成的组织还不够多,现存的大多是为了进行组织交往而设置的.其业务范围还需要扩展.

三、版权机构与体制中问题的制约

由于版权代理机构数量的不足和整体质量的有待提高,带来了如下后果：

首先,这使得我国的版权贸易产业资源配置不够合理.就版权贸易中的情况来看,规模和品牌在一定程度上决定了成败,海外版权贸易机构和国内相关机构打交道的时候.一直非常重视那些有一定资金规模和专业团队、实力较强、讲信誉、懂规划的出版社或出版机构,像上海译文出版社、商务印书馆、清华大学出版社、北京大学出版社、三联书店等就比较受重视,而其中一些出版社已经与海外相关机构建立了长期稳定的业务联系.我国有的比较大的经常进行版权贸易的出版社比如外研社、广西师范大学出版社专门成立了版权部门,并为之配备了专门的人才,制定了完善的管理机制.但是相对于这些出版社,大部分的出版社都是没有相关的人才和机构的.有些人认为就是由于这样各出版社的版权贸易才没有得&#

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