关于时装设计相关论文例文,与建筑造型元素在时装设计中的应用相关论文答辩

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文章以近年来服装界关注的热点“建筑风”时装为主题,介绍了时装设计与建筑造型的关联性、同一性和共通性；论述了时装与建筑设计风格互相影响、借鉴的历史、现状和发展趋势.

Withfocusofattention“buildingstyle”infashioncircles,theauthorintroducedtherelevance,onenessandmonnessbetweenfashiondesignandarchitecturemolding.Thehistory,currentsituationanddevelopmenttrendsofinteractionbetweenfashionandarchitecturedesignwerealsoexplained.

在设计领域中,时装设计和建筑设计的相通之处最多.因为建筑和时装对人体都起保护作用,二者又同作为人类与文化的重要载体,人类意识创造的物化形象.所以二者必定要承袭人类传统的艺术观、人生观和审美观等.

正因为时装和建筑有着密切的联系,所以历史上同一时期二者的设计风格也具有同一性.建筑与时装都呈现出艺术形式的完美,给人们以艺术的享受.包铭新教授对建筑风时装有这样的概述：“‘建筑风’服装是注重服装结构的一种流派,在人体的基础上结合建筑的设计理念而诞生的服装式样.”建筑风时装的特征为体现时装整体的建筑感.建筑风时装开拓了时装设计领域,在结构上推进时装设计方法的革新.

1建筑和时装的共通性

衣食住行,人之本能.时装与建筑皆是文明的纽带.二者的设计出发点是―致的,它们的发展也有其共通性.时装和建筑,从功能上都是为了保护身体,这是人类体验和改变环境的选择.建筑语言和时装语言也是相通的,建筑工程在本质上就是立体裁剪.如果说形态构成、色彩和材料是服饰语言的3个决定性因素,那么,决定建筑语言的也是造型（结构）、色彩（光）和材料（肌理）.

从形态构成的角度来讲,建筑和时装都是容器.人是载体,都体现以人为本的设计原则.―幢建筑物,―套时装,不论它们的造型如何,都是由―些基本几何形体排列组合而成.都涉及到比例、尺度、虚实和韵律等关系的处理.建筑设计与时装设计的灵魂,归根结底存在于结构之中.

从色彩角度看,时装强调,以强烈的视觉冲击追求“先色夺人”的第一印象,赋予时装热烈的生命力.色彩影响着建筑的光学感受与比例、艺术风格及在周围环境中的表现,以体现结构方案的稳定性与生命力.

从肌理角度来讲,建筑的围护体作为建筑的“衣服”成为建筑与外界环境进行能量和物质交换的界面.作为构造的肌理,就像人的皮肤和树叶的表皮,远不止是―种视觉表象,它还具有功能性和美观性.时装面料的形态美感也主要体现在材料的肌理上,肌理的视觉效果不仅能丰富面料的形态表情,而且具有动态的、创造性的表现主义的审美特点.

从光影的运用上看,光影的变化、折射,赋予时装缤纷多彩的外观效果,利用光影的明暗效果可对整个布局进行解构、塑型,塑造出独特的艺术形象,表达特有的艺术情感.在现代建筑中,光的应用为建筑增添了色彩、魅力.

光线、色彩、肌理赋予时装和建筑的平面活力和表现力.将被设计对象从单调的环境中解放出来,使之个性化、整体化.

建筑文化和时装文化有很多的共同点.在多元化的社会环境中,建筑文化和时装文化都是简约与繁杂并存,解构与建构同在.在某个时期或―件作品中,总是―种主义作为主流,另―种主义又融合在其中.建筑文化和时装文化正是在这种相互矛盾中相互融合、相互促进中成长发展起来的.

2时装设计界“建筑风”起源及发展

现代“建筑风”的历史源头至少可以上溯到文艺复兴时期的欧洲时装,如当时的西班牙宫廷时装.当时流行轮状折裥领、法勤盖尔裙撑、巨大的羊腿袖和扇子般高高耸起的折裥立领等.这种带有建筑风貌的时装在随后的几个世纪内都有所表现和发展.其中一些时装设计师更注重时装的结构,他们的设计构思与建筑师的构思有相似之处,其作品也带有类似建筑物的外观特征,所以把他们归类为“建筑风”这一流派.

20世纪30年代以ElsaSchiaparelli（埃尔莎•,夏芭亥莉）为首的超现实主义设计也常常与“建筑风”时装不谋而合.60年代PierreCardin（皮尔•,卡丹）和AndreCourreges（安古烈•,古亥格）推出的“太空风貌”本来是对人类征服宇宙空间的渴望和艺术中未来主义,在时装领域的反映.但那些几何形样式、仿金属色泽质地和钢盔式帽形都具有“建筑风”的特征.这种流派时装并不是一个界限明确的概念,可以归入这个流派的设计师非常多.这些设计师基本上可以分成2种不同的类型：一类设计师更喜欢使用有机的形式,变化的曲线和比较柔和的线条,在令人印象深刻的同时又能表现出一些人情味；另一类设计师则尽量只使用螺旋形、圆形,如皮尔•,卡丹等.“建筑风”时装的这种分化很像摇滚音乐中的软摇滚（softrock）和硬摇滚（hardrock）之分.不妨也分别称之为“软建筑风”和“硬建筑风”.

怎么写时装设计毕业论文
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当代“建筑风”时装特别是“硬建筑风”时装,被认为是反怀旧、反历史主义、反浪漫主义、反田园情调和反女性妩媚的.不容否认,现代主义建筑对其影响很大.这种时装经常使用黑色、白色、红色等单一色调,与包豪斯风格化的原则颇为一致.设计师们热心寻找诸如涂层织物等各种新面料,因它们有类似钢铁、混凝土、大理石和玻璃等建筑材料的质感.他们注重和依赖形式,以致有意识地回避使用人体的有机曲线.“建筑风”时装表现的是一种大都市情调,同时反映都市职业妇女争取权利和地位的态度.“建筑风”是勇猛大胆的、强而有力的,缺乏女性的柔弱,这正是20世纪日益壮大的女权运动所希翼追求的理想形象.

然而在本世纪,由于受俄罗斯构成主义艺术及超现实主义思潮的影响,一些时装设计师也开始大胆运用几何图形和抽象图形,赋予时装作品现代色彩,使其更具个性风格.由此可见,衣服是塑造女性美丽身材的瞬间建筑.时装设计与建筑造型元素的联姻,将孕育出更多千姿百态的时装新款.

3现代建筑造型元素与时装设计的融合及发展

时装与建筑2个领域自20世纪80年代之后便越来越多地共享一些相似的策略.建筑曾经对时装的柔韧难以企及,然而通过对材料的再编织,新的组织能够超越材料的固有属性,在更宏观的尺度上获得类似褶皱或织物的柔韧性.同时,建筑产生了与时装相同的命题：遮蔽还是暴露?建筑造型成为建筑时装.

时装空间是极富特殊性的空间,它和建筑空间既有相同点,又有不同点,它可以随人自由移动,既有自身构建的