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摘 要：莫兰迪朴素而高雅的修养,体现在他的画面中.他用毕生的精力,面对他的瓶瓶罐罐,不断尝试对同一母题进行创作.题材对艺术家的限制,也许正是画面深入的关键.从

表象的物象,探索到它的本质.莫兰迪钟爱于瓶子,也喜欢单纯的灰色调.调和的灰色,细微的差别变化,是他画面永恒的基调.

关 键 词 ：莫兰迪、灰色调、瓶子

中图分类号：I04 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2012）05-0000-02

正文：

莫兰迪是我很欣赏的画家之一.提到莫兰迪,我们首先想到的是那一排排瓶子,以及那优雅的灰色调.他一生创作题材都是只限于瓶子和波罗纳郊外的风景.莫兰迪钟情于瓶

子,他1264张油画作品中,经常出现瓶子的反复组合.画面中的瓶子,总是水平的排列着,简简单单,没有复杂的构图.而这些看似简单的瓶瓶罐罐以及雷同体的变形,莫兰迪却

用了一生的时间去探索它的本质.

莫兰迪的生平

莫兰迪出生在20世纪意大利波罗尼亚的一个中产阶级家庭.他是家里的长子,三个妹妹,曾有过一个弟弟.他是一位画僧,毕身都献给了艺术,终身未娶.妹妹们也终身未嫁

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,料理着他的起居.他一生简朴,淡漠名利.他任职于家乡的一所美术院校,从事版画教学.他是意大利现代绘画史上具有深远影响的画家之一.

莫兰迪是一位内向型画家,他所做的一切,只是想满足于现有的生活状况,过着无人打扰,潜心创作的日子.1928年莫兰迪曾在乔吉欧皮尼主办的刊物《突击》（L’

Assalto）上写的一篇较长的自传里写道：“由于艺术与性情的理由,我倾向孤独,这种倾向不是出自无谓的骄傲,也非出于和所有与我共有信念的人缺乏联系.”［1］艺术家都

是孤独的,凡高是,莫兰迪也是.创作需要这种孤独,人们常说世上本没有艺术,有了艺术家,才有了艺术.艺术家们需要属于自己的生活,不被打扰的思绪,潜心修行.修行

他的人生,也是修行他的艺术——那些给我们带来视觉盛宴的作品.

早期受立体主义影响

在绘画作品中,一切形体、动势、光影、尺寸、冷暖、材料、质感等等,当把他们关联到一起,衔接在一起,形成了一个完整的画面时,这就是它的形式感.而形式感的存在

,相对而言,是受时间约束的.不同时期,因为不同的时代背景,画风、形式感受到不同的影响.莫兰迪也同样是在这样的规律里.

莫兰迪早期受到塞尚的影响,其后,又受到立体主义画家勃拉克、毕加索等人的影响.这在他早期的作品里,可以鲜明的体现出.（如图一,图二.）“其实莫兰迪早在《声

响》所刊载的塞尚作品时已发现了静物的重要性,他感知静物的写绘可以发展一种现代的知性和感性,透过形式的拣选与形象聚集的纯粹度,透过色彩凝练之力度.静物可以作为

想象力缓和的练习,可以作为情绪深化的兴奋剂,静物以其不动的特质、确实的力量,保留了画者所身处之现实的片段与当时观物的热情.”［2］我们可以从他的作品中看到,莫

兰迪这一时期深受立体主义的影响.他的作品也有着显著的立体主义的艺术风格.虽然还是瓶子,还是偏灰的调子,但是表现形式却披着立体主义的外衣.

成熟时期的莫兰迪

成熟期的莫兰迪弱化颜色,他对黑、白、灰有着更深刻的理解.作为版画家的他,对版画语言中黑、白、灰的运用更习惯.而他把这种色彩感觉,带到了他的油画作品中.在

这看似二维的众多平涂的方式绘制的作品,它的空间感、投影,从何显现?莫兰迪的线总是隐于他的画面之中的,或是模糊边线（如图三）,或是轮廓重叠（如图四）.这种隐形

的线,帮助他营造出更强的空间感.

莫兰迪是一位回归性很强的画家,他的作品更是他的修行.而他是在不断重复,不断更新诠释的过程中成长的.而莫兰迪呈现给我们的：瓶子造型的单纯化,色彩的弱化,构

图的简化,这绝不是偶然.这是一种提炼,一种浓缩出来的精华.

少许投影,空间的阐释

莫兰迪的作品中,总是平放着若干瓶子,背景薄薄的平涂,投影也是弱弱的,占的位置不多.莫兰迪刻意地安排画面,等待恰当的光线,对物象进行着色.物体淡淡的投影,

充斥着空间感.前后重叠的瓶子,它们的投影,以及墙面和桌面的分隔,无疑都是空间的阐释.

灰色调带给人们的是高雅的感觉.和谐的灰色调,仿佛是莫兰迪的标识（如图五）.笔者也试着改变颜色的纯度,仿佛看到了莫兰迪的身影.当然,远不及他.柔美和谐之中

,几分细微差别的颜色,统一在同一个灰色的、柔柔的调子里.这样的灰色,是任何响亮的颜色所不能表达出的.莫兰迪擅于用中间色调来描绘这些坛坛罐罐,朴实且不张扬.灰

色是调和的,灰色是丰富的.这些灰色的组合,远胜于艳丽的纯色给他画面带来的精彩.感受这些灰色调中的物象,这才发现灰色调带来的视觉冲击力,远不亚于纯色的种种快感

.哪些颜色在一起是和谐的,这些颜色是如何组织到一起的?这就是莫兰迪一生运用灰色的寻找.从他的创作画面中,也许我们能找到答案.淡化的颜色,弱化的形体,揭示出的