关于绘画艺术方面论文范文参考文献,与王石谷的绘画艺术相关硕士毕业论文

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摘 要 ：王石谷是清代著名的山水画家,中国画历史上著名的“四王”之一.在他的一生的绘事生涯中,曾经创作出许多作品,他的作品被世人认为是对唐宋元明山水画的总结,其人也被认为是“画圣”.在王石谷的绘画中充分体现出了中国山水画的艺术成就,他在总结学习前人的基础上,进一步升华了山水画的可能达到的高度.而对于“四王”的绘画历来就褒贬不一,争论不断.本文作者试图通过自己的理解与分析来浅要的分析王石谷的绘画艺术成就.

关 键 词 ：王石谷；山水画

清代著名山水画家王石谷,本名王翚,字石谷,号耕烟散人、乌目山人、清晖老人等,是清代康熙年间著名的画家,以山水画震誉画坛.与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”.对中国绘画产生了巨大的影响.

如何写绘画艺术硕士学位论文
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1632年,即明崇祯五年,王石谷出生在江苏常熟虞山西郊,常熟后来由于王石谷的绘画影响出现了一个画派,被后人称为“虞山画派”, “虞山画派”在中国画派中影响深远.传说王翚出生时“墨香满室,三日不散”,预示他将来必定与水墨丹青具有不解的情缘.王石谷的家庭是个丹青世家,四世祖王佰臣和伯父都善丹青,颇有名望.良好的家庭环境为他将来的艺术成就奠定了基础.王翚六岁执芦荻在墙壁绘画,有奇气,七岁入私塾读书,喜爱笔墨,十六岁随同乡张柯学画,“得古迹真本,辄模仿数纸,必得其神乃已”.纵观他的一生,于临摹仿画上所下工夫颇深.王石谷师承王石敏,王鉴,又深受董其昌的艺术影响,对古人古法尤为崇敬.在王翚的艺术生涯中王时敏给予过他重要帮助和影响,在王时敏家西田别墅以及在收藏家唐宇昭等的家里,王翚得以看到很多古代名画真迹.比如李成的《山阴泛雪图》、赵大年的《湖乡结夏图》、董源的《山水图》、黄公望的《陡壑密林图》等一大批的宋元真迹.王翚于绘画上可谓“于画道研深入微,凡唐宋元名迹已悉穷其精蕴,集以大成”.这样的苦功夫奠定了王石谷扎实的传统功底,所谓下笔便有古气.

王翚在艺术上颇有建树,誉载史册还与他的交游密切相关.除了与恩师王时敏、王鉴保持良好的交往外,他平生交友甚多.毗陵恽寿平也即恽南田,著名花鸟画家、诗人便是他的挚友,二人相交很深.另外与当时的名家如周亮工、朱彝尊、吴伟业、王世贞以及钱谦益等都有很深的交往.与文人墨客的交游增长了他的见识,丰富了他的学识为他的艺术的发展起到重要作用.但是我们也要看到他的交游以及后来的请当时名人题跋带有某种贴金增辉的意图,以致王时敏曾经劝戒他为人为画要“静”以养气.

文人画发展到明代董其昌已经达到相当的高度,王时敏与王鉴皆把董其昌看作自唐以来文人画的最后一位大师.在“画学至近时亦尽衰矣”的时代,王时敏与王翚都有深刻的认识.王翚曾指出当时的画风“风趋益下,习俗愈悲”.王石古的艺术人生,是在不断的总结变化中完成的,他的一生主要可以概括为三个阶段：一、“尤为古人法度所束,未的游行自在”；二、有弹丸脱手之势；三：“精神与古人相洽,信笔取之”. 王翚于绘画上继承了董其昌关于“正脉”和“师古”的艺术观念,“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵”,于山水画中苦心经营,终成大家,“集大成”的完成了自己的艺术追求.为画史留下一幅幅美丽的画卷.

王翚的笔法老嫩皆备,笔墨气韵生动,设色得体渲染得法.艺术风格简淡,布局严谨,画面具有真实的效果.其艺术成就主要表现在：一：临仿.凡得古人名迹,便临摹仿画,笔墨逼真,形神兼备.二：合南北二宗为一体.打破自董其昌以来独尊南宗画派,贬抑北宗画派的思想,兼容并取.三：集大成：汇聚众美于一体,提高艺术水准.四：浅降画法.结合青绿和水墨,共同表现文人绘画的简淡清逸.同时我们还应该看到王石谷在绘画艺术上的不足之处.他在临摹仿画前人,继承传统文化的时候毕竟他已经不再是古人,时代变了,是很难再合乎古人的.王石古一生很少涉足名山大川,限制了他的视野.一生所绘很多,但却几乎没有可作为他个人强烈风格的代表作品.在他一生的临摹仿绘深化传统文人绘画的艺术生涯中,他最终没有能够创立属于自己的强烈的的绘画风格,不能不说是件憾事.一个画家风格的形成确立是画家多年来功夫学养气质的自然流露,王石谷过早的成为职业画家,于文学诗词等方面的素养不够,这对画家风格的形成产生了较大的影响.

王石谷的绘画艺术在老师王时敏与王鉴,以及朋友钱谦益、吴伟业、周亮工等人的赏识和抬举下,过早成名,以致吴伟业等称其为“画圣”.同时王石谷在老师“二王”去世后,与王原祁同掌画坛,名声显赫,绘画又得帝王赏识,成为正统绘画的标杆.即使在他去世后很久,社会对他的追捧膜拜仍然在持续.比如以王昱、王玖为代表的“小四王” ,以王三锡、王廷元为代表的“后四王”等的出现以血缘关系直接继承“四王”的绘画,虽然没有取得像王石谷等一样的成就,只是在尽力捍卫和挽回“四王”的基业,但是也可看出王石谷他们的绘画在晚清的影响经久不衰.王石谷的绘画在他的弟子杨晋、宋骏业以及家族子弟等人的继承下,到了晚清虽然仍旧影响深远,但是正是由于他的继承者一味摹古,使画坛缺乏创新的面貌,从而促使“扬州八怪” 、“