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编剧兼导演贾樟柯――中国电影第六代导演的代表人物,刚刚完成了他的最新作品《天注定》.本片入选2013年戛纳电影节并参与金棕榈奖（Palme d'Or）最佳影片的角逐,最终摘得最佳编剧奖.他的长期合作伙伴,摄影师余力为使用ALEXA Studio和M以变形宽银幕拍摄了这部电影,同时也使用了ARRIRAW格式和Codex录机.近期,贾樟柯和余力为接受了专访,分享了他们拍摄的经验.

问：您是什么时候想拍这样一个电影的?

贾樟柯：我想做武侠片很久了.因为古装片肯定会去很多名山大川、名胜古迹的地方,如果你去到三峡、去到山西的大山里面,古人也会面对一样的山跟水,古代中国没有消失.然后我也接触到很多社会新闻,很多暴力犯罪都是为了挽回自己的自尊心.我觉得那些人特别像古人,武侠小说里那些人.我觉得山水都在,人可能衣服变了,但是处境没变,极端的压力没变,所以我想,为什么不用武侠片的方式来拍一个现代人的故事呢?我就调整了制作的计划,停下了古装片,开始做这个电影.武侠片以后还会拍的,它给了我一个崭新的灵感.

问：所以您要做的是一部带有武侠感觉的电影,所以您选择了宽银幕和ALEXA?

余力：其实在看到这个题材时,我们就在想选用宽银幕的格式,尽量用类型化的方式来拍,宽银幕也是很好的一个媒体,从电影历史的角度来说,宽银幕曾经是很好的类型化的工具,包括它景深的控制、画幅比例的特点,对类型化的题材有帮助.所以我们一开始就想用变形镜头,也能够最好地配合ALEXA的4：3感光芯片.

镜头本科论文如何写
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问：您也借了ARRI/蔡司Master Anamorphic 50 mm变形镜头的原型镜头,您有什么评价?

余：有段时间超35已经几乎取代了变形镜头,因为它特别方便、特别轻,成本也控制的好.现在到了数码时代,因为有了4：3的感光芯片,有了新的变形镜头.又跟超35有竞争了.我们在一些极端条件下用过了MA 50,例如赵涛在夜里行走的镜头,光线条件比较极端,它的大光孔发挥了不少作用.它的重量、大小都与传统的变形镜头有很大区别,确实是一个突破.

问：用ARRIRAW,您感觉如何?

余：因为ARRIRAW是4：4：4的采样,色彩还原特别好,包括宽容度,在高光处你能找回来的细节,它与之前的数码媒体有很大的区别.我们的外景有很多带山、带水的镜头,光线条件很难控制,因为有很大的宽容度,所以需要找回细节的时候能找回来.

有些厂家会追求很快的帧率,很高的“K”数,但是ARRI还是追求胶片的感觉,包括宽容度、色彩还原,其他厂家可能会牺牲了这些来追求别的.35 mm胶片经过翻几番,最后投放影院的大量拷贝实际上连2K都不足,以前是这样的.现在我们设定了2K这样一个标准,因为以我们的观影习惯,2K已经够你看的了,再高是有点浪费了.ARRI摄影机的优点还是在于它的宽容度和色彩还原,尤其是对人的肤色的还原上,不可能再好了,完全是跟胶片匹配的.

问：你们用的是一台ALEXA Studio,一台ALEXA M?

余：导演要求我们有很多流动性,在斯坦尼康上的镜头,M主要是放在斯坦尼康上做第二台机器用.因为变形镜头加上ALEXA Studio,放在斯坦尼康上实在太重了.摄影师的腰带都断了.

贾：因为我们要让机器动起来捕捉一些细节,比如有一场戏是男演员在一个很小的房间里,走到衣柜里去拿出枪、押上子弹,一系列动作,都是ALEXA M配合斯坦尼康拍摄的.那种流动感是出乎我的意料的.

问：您的工作流程是怎样的?

余：现场我们给导演看的是709、非压缩的画面,能够大概看到是一个什么状态.我们一般备两份在硬盘上,一份交给剪辑,一份交给公司保管.

问：我们有专门的数据管理员,他会在现场找一个方便的地方,如果野外的话会在车里.非ñ