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谈争议
如果某一位音乐家要告诉我一个道理,他首先要先演绎一遍让我先了解,不是嘴上说.
人物PORTRAIT 等于 P
李云迪 等于 L
我更享受独奏的感觉
P：这几年你独奏多一点,下一步会和哪些古典乐团合作?
L：近期之内应该说没有和乐团合作的一个计划.
P：原因是什么?
L：很简单,没有这个兴趣.因为我只做自己想做的音乐,和只弹自己想弹的作品.这是我的一个宗旨.而且,不会改变.目前来讲,我更享受独奏的感觉.
P：其实在古典音乐圈来说,跟乐团的合作也是对一个钢琴家的评价标准.
L：我是这样看待的.如果是从年轻的音乐家的职业道路来讲,是一个必要的过程,但是也不是绝对的过程.
很直观的这一点,指挥和乐团是可以成就一个音乐家的,因为他在最开始的时候没有办法自己举办一个音乐会,没有票房,没有任何音乐场地会邀请你,不是你弹得好坏的问题.所以需要指挥的邀请,然后你才能站在舞台上,有机会展现给可能听交响乐的观众,看你的表现,从此在这个过程当中,你是否有能力征服那些听众,让他们想听你下一次表演,有听你个人音乐会的可能性.这是这样一个循环.这是大部分的所谓一个规则.
P：但是你没有必要去经过这样一个规则.
L：是的.然后,同时呢,所谓的一个专业的规则,需要这些大指挥家的提携,那提携的同时呢,那你需要具备很多协奏曲,这就是为什么要演奏很多协奏曲,因为要为他们准备,不是要为你准备,是为你能演出准备.至于你自己喜欢什么,你演出什么,你可能还并不知道.但是你只是先准备好,就像一个批发市场,什么货都得有,然后指挥会告诉你,我想演奏这个作品,你是否可以?不是你来选择,是我选择.所以我很幸运,我没有经过这个环节.我可以弹奏我自己想弹奏的东西.成名以后的音乐家,才可能真正开始做自己想做的音乐.
我比较庆幸的是,18岁的时候,因为肖邦比赛,让我很快站上了世界的这个舞台.从专业角度也进入了古典音乐圈.同时,我也有世界上最好的唱片公司来帮助我音乐事业的一个发展.
对于我来讲,钢琴的发展,那当然更多的还是在于独奏的一个领域.因为毕竟钢琴更多的是独奏作品,它并不像小提琴,应该说小提琴是依赖乐团和依赖指挥的这样一件乐器.那钢琴唯独不一样的,也是为什么在世界上像其他乐器的独奏家是少量的,钢琴家的存在是大量的.
那同时,再跳跃一下,谈到肖邦,一辈子是为一件乐器去创作.因为跟他同时代的伟大音乐家,大部分会创作歌剧、交响乐等等各种门类.在那种情况下,我相信也会有很多音乐家或大众也在质疑肖邦,为什么没有办法写,是不是不能够写其他的这些东西?我也很好奇,他是怎么想的.但是有一点,他肯定在做自己最想做的事情,而且是他最热爱、而且是自己觉得最舒服的一个事情.
我觉得在艺术的世界里,很重要的一点,就是每一位音乐家,和每一位学习者,都保持着自己对音乐的一种态度,一是与生俱来的态度,二是生活所带给你的感受.这些是你要勇敢地去面对、去创造的.
P：古典专业领域的很多人,对你,对王羽佳、郎朗的看法,他们觉得你这几年其实是跟一些大的乐团合作变少,他们认为这个可能中间是有问题,但是如果按照你的解释的话,这个更多像是你的个人选择造成的.
L：我觉得这一点我是不太同意的.这也是我想跟年轻音乐家讲的,不要受到所有人的意志所影响.要做自己所坚持的、所认同的东西,但这有一点需要极大的勇气和胆量.所谓独立思考就是要完全了解自己,要清楚自己,同时要问问自己的内心,你真的想要,而不是因为什么其他原因,而要去做.虽然,很难,但是,很有必要.
我也不太感冒所谓的规则
P：所以说有很多古典圈的规则,你并不是特别认可.
L：我从来没觉得有什么叫规则,而且我也不看重规则这个字.但是我看重的是音乐的本质,这个规则我看重,其他的规则我一点都不看重.因为什么叫做规则,规则是代表着模仿,告诉你的规则,这就是模仿.如果你要深入挖掘,一我不会把这个叫做设定规则,二我也不太感冒所谓的规则.
P：你还蛮像重庆人,性格特别硬,特别直.
L：我觉得很直接.没有什么拐弯抹角的东西.就是凭着自己直觉的感受,并不是说,深谋远虑,或者说非常深沉地去策划.很多人都以为,是不是怎么样去炒作,或者操作.其实,坦白来讲,我个人认为是从来没有的.我就是凭着自己的直觉在挑战自己,在做自己的一些事情.
P：所以1999年你参加中国国际钢琴大赛,弹的就是勃二（勃拉姆斯第二钢琴协奏曲）,那个其实很验证了你的个性.
L：是的.因为当时,很多专业老师讲,那个是不容易获奖的一个作品.坦白说,从现实角度,参加比赛,就像你说的规则、概念,可能是因为大部分人不会认为一个小孩子弹那个作品有这个体验.但是我遵循内心的感觉,因为我特别喜欢那个作品,我有很大的热情,想去学习它.我两个星期之内就把它弹好了,而且是很快的速度,就是带着这个热情.我就是在一次参加美国比赛的时候,应该也是在1999年,我在房东家里面休息的时候,她有很多唱片.我听了一张顿时非常喜欢,一直听一直听,那个时候我就酝酿了,我就特别喜欢这个作品.正好中国钢琴比赛的时候,我就选择这个.
有的时候吧,有些东西了解太多并不是好事.所谓专业圈,有的时候我为什么不太认同一些所谓专业建议,你一定要这样你一定要这样.我觉得从我自身相信的感觉,不是这样子的,而且非常不是这样子的.
我特别不喜欢解释
P：还有一个,关于错音的问题.《艺术人生》采访郎朗,错音怎么办,他回答：“假装没弹错”.我采访另外一位钢琴演奏家,他示范了一下,弹一个高音区的音错了,但他接着很重地弹了一个中音区的音,掩饰一下.但是你对错音的态度,你好像不太在意错音,很强悍. L：很简单,你想什么走先,你是想以情绪、感情、艺术走先,还是以准确走先.
P：你肯定是情绪、感情走先.
L：我认为是这样子的,因为从过去到现在,对于我来讲,不管是霍洛维茨,还是鲁宾斯坦,他们在演奏当中,任何一场演出当中,从技术上来讲都有等
P：都有错音.
L：他不是错,跟小孩子那种错不一样,他是在他的情绪里面,那是融进一种状态的,他也肯定可以弹到完美不犯错.但是他可能觉得情绪其实并没有充满,也并不够充实.就像一些歌手,你要声嘶力竭的时候,你肯定是情绪在爆发.如果你那个时候情绪在一种控制当中,可能就达不到那种顶点.但是可能达到顶点就有一些小小的一点,不能说是失误,是一种自然的现象.其实对于一个专业弹钢琴的人来讲,大家都了解,这并不是衡量你弹得好坏的标准.
P：乐评人喜欢揪着错音说事?
L：这一点我必须要告诉每一个,包括现在学钢琴的人,乐评人就是要发掘他所有能看到的问题,对于艺术的问题,他可能基本上很难去看,但是他看得到他也可以讲自己的道理,他的职业就是要发表他自己的意见和自己的看法.任何乐评人和艺术家不在一个立场上.这是可以肯定的.哪个乐评都不可能去支持（艺术家）,这就是为什么西方的乐评家叫批评家,他只是批评,指出问题,他是批评家,他不是在帮你宣传或在吹捧你的,他写你的好也是存在的,但是他本身的职责,如果我今天是一个乐评人,肯定是挑错的.我的立场跟艺术家是不一致的,我有可能也是为了我不一致的立场而在奋斗.我的事业是乐评事业,你的事业是演奏事业,We are different career.
P：另外,有圈内人觉得你不练习,你能回应一下吗?
L：这个不用口头回应了,我特别不喜欢解释,因为练习与不练习不是一个衡量艺术家本身的标准,就像刚刚谈到的不要把专业的练习天天挂在嘴边,不要认为你练习了就很崇高,不练习就不崇高,这是非常狭隘的一个想法,而且这个想法会禁锢一些学生的思想.在现在来讲我对一些所谓的刚刚说的传统,所谓的专业圈,我不太有好感,因为不要以专业自居,因为所有的事情都是实践和去做之后你才能讲的,而不是说你对着听和说讲的.如果某一位音乐家要告诉我一个道理,他首先要先演绎一遍让我先了解,不是嘴上说.因为嘴上说的谁都可以引经据典.
谈爱国
我很相信这个,而且我不光是相信,我是很热爱很热衷.
它不是毒药
P：这次中国30场巡回演奏是你的主意吗?
L：当然是我的主意.而且谈到巡演,这30个城市为什么我选择在音乐厅举行,也是我希望所有年轻观众,在第一次欣赏的时候,让他们感受一下尽可能纯正的这种古典音乐的欣赏方式、环境,让他们了解到钢琴是这么欣赏、是这么一个演奏的过程,所以也刻意在有些城市,很多地方也是我第一次去,在音乐厅里面,而没有选择在体育馆等更大型的场合去演奏.
该文出处 http://www.sxsky.net/jieye/456049.html
P：他们有可能更饥渴,也更虔诚?
L：这个我没办法结论,但是至少我的心态,希望你感知,至于你喜欢不喜欢,我没有办法做结论.我是期待把我想表达的、我感受到的美好,跟你分享.你试试看,到底好不好,也许不喜欢,我希望你试一试,它不是毒药.这是我这次演奏的基本心态.
P：你是什么时候有这个巡演的想法?
L：应该是一年前.
P：什么样的契机?
L：那个时候我想除了每年在大城市,在国外不用讲,都是固定形态.有没有什么可改进的地方?为什么不可以去所有的地方?而且,中国的一些现状条件,也有这样的能力和一个基础去实现这个想法.不要说最好,至少有一个基本的环境,不是在会议室,不是在电影院,这个就可以,这是我一个基础要求,现在既然国家已经把这些基础设施建好了,你有意愿去完善这个文化的一个发展,那好正好也是我自己的一个梦想.
虽然对古典音乐发展来讲,核心还是在西方,但是对我个人发展、对我的个人责任来讲,这是两回事.这次我也是希望去实现中国音乐发展的一个开启.目前在中国来讲,音乐是一个新鲜的血肉,国外是一个老旧的车一样,已经很老旧,很陈旧.中国在新建,我们是在造就一个时空的隧道,穿越到更久的未来.
在比赛前完全通过冥想
P：30个城市都有音乐厅,你有没有很惊讶?
L：过去几年,我一直在了解,毕竟是本行业,所以也知道很多音乐厅在新建.过去5年,很多音乐厅陆续建成.深圳音乐厅应该是最早的.包括前几年北京的国家大剧院.上海是上海大剧院,后来建的上海东方浦东的剧场.然后广州的星海是建得早的.重庆的剧院去年修好.
所以就我学习音乐的这个过程当中,几乎是见证了中国的文化、音乐、经济发展的这样一个过程.这个感受、体会是非常深的等我们是一个在探索的过程,不是在加冕的过程.
P：这些剧院给你小时候留下印象最深的是哪个?或者跟你有密切关系的,比如去看过谁的演出?
L：学习的时候没有机会在任何剧场,只是在学院的礼堂看过一些专家讲课,在四川音乐学院.也有外国请来的老师,是以老师的职业出现的,一级演奏家没有到访过.
P：你第一次看到正儿八经的演奏是在?
L：是在参加比赛后,应该说在美国,参加美国密苏里的比赛,我那个时候12岁,在华盛顿肯尼迪艺术中心,看了一个钢琴家表演.
P：当时有什么感受?
L：还是很震撼,跟你心中想的和书上看到的,或者是电视上看到的、录像带里看到的等因为我们以前演奏钢琴,只能在钢琴琴房里想象,就像运动员不到现场去试,在家里关着练是两回事,只能完全凭想象,在比赛前完全通过冥想.这些条件是不具备的,纯粹具备的是你靠的是一种专注,靠的是一种扎实&
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