广播电视方面论文范本,与出彩音乐人相关论文怎么写

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著名作曲家陆城：妙笔徵幽契

陆城,中国民盟盟员、中国音乐“金钟奖”主题歌获奖者、作曲家、中国广播电视协会音乐工作委员会理事,亚洲爱乐国际乐团担任理事作曲.

作品多次央视3台、8台、15音乐频道、四川卫视、山东卫视、湖南卫视、河北卫视、湖北卫视、广东卫视、山西卫视、陕西卫视、云南卫视、贵州卫视、海南卫视、深圳卫视等播出,在《歌曲》、《军营文化天地》、《音乐生活报》、《广播歌选》等杂志、报刊发表作品达五百余首,获奖作品百余首,CCTV中国有线数字电视407频道对成大陆的音乐创作成就做过专访报道,业绩词条选入中国音乐家词典.

记者：您觉得一首好的音乐都要具备哪些素质?

陆城：在作曲这个行业中事情是很多的,单就从一首歌曲创作的过程来讲,词、曲、演唱者这三者是要融合到一起的,这样一首作品才能出来.如果说一首歌,词和曲不搭调,那么听起来是很别扭的,或者说演唱者不能把一首歌曲完美的诠释,不能唱出创作者所融入到一首歌曲中的感情,那么这首歌也不能被称之为一首好的作品.所以说,一首歌曲的好坏,作词、作曲和最后的演唱都是环环相扣的,一个环节出了问题,那么就功亏一篑了.在艺术行当的领域里面,音乐是一种可以与人们产生共鸣,触碰人的心弦的一种艺术.有正能量的音乐可以起到引导作用,高雅的音乐有陶冶情操的作用,通俗的音乐可以起到愉悦心情的作用等

所以说好的音乐让社会和谐、家庭幸福.

记者：您从事音乐行业这么多年,您是怎么评价自己和自己所做的音乐的?

陆城：我从事音乐行业三十多年,各种类型的音乐也都做过,美声、民族、流行等等,至于对自己作品的总结,我觉得我的作品都是我用心做出来的,没有好不好的问题,好与不好的评判是由听众来判断的,我至于要用心做我的音乐就好.那么我一直在用心的方向和我一直在做的就是可以让人们产生共鸣的作品,我觉得对我来说,听众认为我的音乐可以动人心弦,那就是对我和我所追求的音乐梦想的肯定.再一个就是好的作品一定是充满正能量的,这也是全世界都在提倡的一种文化,音乐涵养的提高,对整个民族的奋发向上都是可以起到很好的作用的,音乐就是要把民族文化底蕴展现出来.音乐的视野一定要开阔,要把每一个音符变成人们所喜爱的心情,那就需要我们这些创作者继续努力奋斗.

记者：近期的音乐艺术工作都有哪些?

陆城：我近期刚创作出来一首作品叫《东方印象》,这是一首可以说是传递正能量的作品,我觉得里面的每一个音符都是我们泱泱五千年的文化所展现出来的.再就是这段时间我跟着活动的工作会比较多,有内地的、港台的、新加坡的等等专业歌手,比如说毛一涵、金山等等,他们与我合作的歌曲《走一遭》等作品都在华语音乐排行榜都得到了很高的评价,后面几首歌曲,其中之一《马到成功》在华语音乐榜的榜主合力先生的倾情演绎下也得到了我的同行、朋友、粉丝的喜欢和支持.后面我会继续创作出好的作品来,把我更多的情感用音符来展现出来回报给大家,回报给这片热土.

著名作曲家阮昆申：天地阔远随飞扬

阮昆申,1987年考入中国音乐学院作曲系作曲专业,师从施万春教授.1994年获硕士学位,并留校任教至今.

其音乐创作题材广泛,涉及管弦乐、室内乐、艺术歌曲、音乐剧、舞剧及大量影视音乐作品.其中,为民乐古筝、琵琶、箫创作的三重奏《八归》获第七届美国“长风奖”作曲比赛三等奖（一、二等奖空缺）；为电影《河内河内》创作的音乐获2007年越南国际金风筝电影节最佳作曲奖.舞蹈音乐《晃管》获2011年中央电视台春节联欢晚会二等奖；歌曲《和往事一起飞》入选2003中国年度最佳原创歌曲；2005年应英国威莫士市政府邀请在英国举行四场个人作品音乐会.

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记者：这么多年您创作了很多非常有名的作品,那么回头看,您是怎么评价这些作品的呢?

阮昆申：写了很多各种各样题材的作品,各个领域都有,有室内乐作品,管弦乐作品,民族管弦乐作品,独奏,独唱,重奏,另外还涉及音乐剧,情景印象舞台剧,影视音乐等,风格都完全不一样.因为在音乐学院当老师,所以写东西除了感觉,很注重技术和学术方面的东西,出版了一些专业方面的作品CD和总谱,也在国外有作品上演,这是我最注重的,也是我的主业,当然,我认为音乐没有贵贱之分,只要能打动人心,能与听众有共鸣,就是好的音乐.写作其他领域的音乐,包括一些带有商业性的东西,也是挺有意思的,我影视音乐也写了很多,到现在为止100多部了吧,有很多播出后影响很好,但是我觉得,尽管音乐风格和类型不一样,只要是从内心真正的出来的东西我都喜欢,不管它是什么样的音乐,不管它什么题材,比如说咱们这次录的这个电影《轩辕大帝》,写这个音乐我们费了很多心思,也做

广播电视方面论文范本了很多工作,从采风到现在大概有三年多的时间了,所以我对里面写的很多很多东西都还是非常满意的,因为它是由心而发的,而且轩辕大是五千年前的东西,到底是什么,什么样的音乐,什么样的情况,现在没有那个时候的音乐资料,包括音响也没有.其实这个对我来说也是一个挑战,所以我对这部作品挺期待的,我觉得挺有意思的,其他的还有很多声乐作品,包括在央视一套2011年的跨年晚会,我写了三首主题歌,还有各种旅游节的主题歌,或者音乐剧里面的音乐等,所以我对我的作品的评价就是,有些可能是一瞬间的东西,有些可能写的稍微累了一点,可是写的很累的东西我未必觉得会好,反而,有些一瞬间的东西会打动我自己,总之,我觉得写东西由心而发就好.

记者：您是如何处理作曲技法与作曲灵感的关系的呢?

阮昆申：其实向来我觉得作曲技法和灵感的是两回事,写作音乐不能仅仅只有感觉,作曲是一门技术活,需要长时间的专业训练,在音乐学院从附中到本科毕业需要十几年,如果上硕士,博士时间还要长,我的意思是,只有经过扎实的技术训练,并一定有一个好的艺术修养,才能谈得上是否能抓住灵感,是否能写出你真正想要的东西,这个是非常重要的,就是说你必须要有一个很好的专业基础.灵感,我觉得是它是一瞬间的,我觉得每个人都有灵感,不管他是不是从事创作,只不过这种灵感你怎么表现出来,我是通过音乐表现出来,这就需要用技术作为一种依靠,来给你一个支持.我觉得好的音乐,还是一瞬间的,但是需要技术把它完美.如果说单纯的靠技术,做出来的音乐肯定不行,但是说只靠灵感没有技术,没有受过系统的训练,那也只是纸上谈兵.记者：您是如何看待音乐的时代性和民族性呢?

阮昆申：其实民族性这个问题我向来不太赞成去讨论,因为我觉得中国人一定会写出具有中国特点的作品来,不会写出德国人的东西来,也不会写出美国人、欧洲人的东西来,因为文化传统、文化背景、我们受的教育以及我们的生活环境背景是完全不一样的,所以我认为民族性这个问题我现在不去想,我相信我是中国人我写的就一定是中国人的东西,所以很多时候,我在写的时候我比较放手.我在学校里上课,给学生讲的

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