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3月22日,优酷出品年度主题“美好2012”在香港隆重发布,首波“4位大师”网络电影在香港电影节惊艳亮相.此次首映的4部短片分别由顾长卫、许鞍华、蔡明亮、金泰勇4位亚洲著名导演执导,吴镇宇、李康生、孔孝真等影帝影后级明星倾力出演,香港国际电影节协会监制.
顾长卫的《龙头》由当代著名作家阎连科、方方本色出演,以纪实手法讨论你我都曾面对、即将面对、或希望面对的等候.片中的作家、艺术家、拾荒者等不同年代代表的角色互相跳跃,或聚或散成就了《龙头》.
刚刚在香港电影节荣膺亚洲电影大奖“终身成就奖”的许鞍华,此次聚焦变性人群体,真人真事改编《我的路》.吴镇宇饰演的男主人公困在男性身体里,却是个不折不扣的女人心,家庭幸福夫妻和睦,却为了变成女人抛弃了一切.影帝吴镇宇在该段故事里,对挣扎矛盾的心理,女性行为意识的拿捏塑造堪称精彩.这也是亚洲最具商业和艺术价值女性导演许鞍华,继《桃姐》之后首部公映的作品.
吕乐导演作品《小说》：电影特别之处是请了一大批著名作家出场：阿城、林白、陈村、徐星、方方、丁天、王朔、马原、棉棉、余华.一圈人围着张桌子吞云吐雾.阿城说,经常在房间接到小姐,“150一次,耍不耍?”结果这电影送审没过,成地下电影.这部作品在微博得以传播.
纯文化人客串电影圈,近年来盛头不减.《小说》在时间长度上不算“微”,但是由于送审没过,倒成就了微博传播的平台.从严格意义上来说,它依然是一部“微电影”.微电影,片子长短可以微小,成本可以微小,但在社交媒体的影响力一定是“巨大”的.
投入成本低廉人人都可成就微电影
在当前的微电影制作中,设备已不是主要的问题.目前,5DMarkII等一些普及度很高的平民级别设备已经能够达到或者接近新媒体平台播放的要求.据悉一些以此类设备拍摄的作品不但已经进入了网络平台,而且还成功卖给了一些电视台.当然,对于专业影视制作中的某些特别要求而言,民用级设备还是有些力不从心,比如情景喜剧喜用的多机拍摄、同期录音等,但另一方面,目前专业设备所需的成本并不算高——目前在北京,蔡司新出的CP.2全套镜头每天的租赁费用也就1000多元左右；而清晰度可达4k标准的专业数字摄影机RED1搭配不同镜头的成套租赁费用也仅为每天2500元—4500元,这对于预算多为数万至数十万元的微电影来说,构不成过大负担.
设备选择的丰富和所需成本的下降,降低了微电影制作的准入门槛.现在,似乎所有人都能拍微电影.
易于传播的形式让微电影大受欢迎
当代的人类其实越来越无真正重要的事情可做,当代人类本身正在日益蜕变为种种微生物.所有这些微电影微小说微访谈微博,都是一种微型资讯端口的产物,那就是智能手机.那些日夜坐在办公室格子间之中、挤着地铁的微生物,其眼神像趴在地沟或地洞里的老鼠,目光永远都收缩在30厘米的世界之内,其界限便是一只手机或iPad的屏幕.那个30厘米处的电子屏,便是当代微生物的世界尽头.
微电影之所以迅猛占领了阅读的空间,并不在于内容因为微型而变得精巧新颖,而仅仅在于其接受上的快捷、轻便.事实上,所谓的微电影,就内容风格的创新而言,远不如2000年左右flash所带来视频叙事的风格革新.在当年的flash热潮中,线条成为了讲述故事的基本材料,而简洁的动作和紧凑的情节也带来与传统视频完全不同的故事感.然而,微电影的世界,不是你想的那样,人人都有公平的机会,无论是《老男孩》、《青春期》还是《父亲》这些红遍网络的微电影作品,背后都不是导演作为草根个体的独立成品.而真正由网友自发独立创作的微电影作品,目前还没有任何一部真正进入主流大众视野.事实上,在网络走红的微电影,背后都有完整的商业运作团体.以《老男孩》为例,《老男孩》&
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电影作为与生俱来沾满机油和铜臭味的百年艺术,从诞生伊始,就是一个工业系统和商业系统.如果未受过任何专业训练,电影很难因为播映门槛的降低而成为人人都能参与的草根娱乐项目.在这个意义上,认为“微电影”完全打破了草根和精英之间的界限,似乎还为时过早.
部分电影人不看好微电影,是有原因的
影评人列孚：很多人爱电影就是喜欢进入漆黑的电影院,配合特定的音效,在大荧幕前去感受电影的氛围,这必须是集体享受的东西.一两个人躲在家里自己对着电脑屏幕看,有的人吃饭时随便看几眼,这不能称为看电影,这叫做浏览.微电影只能算是视频,很多技术条件根本达不到电影的标准和专业要求.我们所谈的电影是一种工业,无论是灯光、摄影、布景还是造型,等等,电影本身有个系统,不是简单拿着DVD就能拍出来的.电影已经有上百年的发展历史,而微电影只是这几年才出现的产物,微电影至今尚未成为工业.
微电影本质上就是广告片,只是把广告字眼去掉就成了微电影.比如益达广告的微电影《酸甜苦辣》,它有专业的技术团队,请彭于晏和桂纶镁做主角花费的片酬肯定也不少,而且还在台湾和大陆两边拍,这个背后是有专业技术作支撑的.我们现在对微电影都还没有一个界定,这个说法太笼统.微电影就像个箩筐,把什么都装进去.
更多制片方把微电影当成一种营销标配
很多制片方在策划微电影项目时其实还是对电视台等传统平台有所考虑,毕竟“一鱼多吃”才是最理想的结果,这就意味着产品本身最好能够同时满足电视平台的播出要求,这也意味着更多的成本投入.
在逐渐产业化的过程中,微电影“短平快”的制作模式有了不一样的解读,比如网络剧,虽然相比时下的电视连续剧其单集时长短得多,但集数往往要更多——很多网络剧,一立项就是100多集,总体工作量算下来其实和一部电视剧相差不多.即便如此,“短平快”的微电影相比同等条件的电视剧制作还是要便宜很多,一般的看法是,其成本至少要比电视剧低1／3左右.
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微电影是天然的广告载体
liloo.电影网小编认为,微电影核心是讲故事,主要分为两种,一类是影视内容的微小版,制作之初并未想过商业属性,如《一个馒头引发的血案》,腾讯视频快女微电影系列等；另一类是商业广告的电影版,将广告做成电影,天然具有商业属性,如百事可乐的《把乐带回家》,让广告更具有故事性,成为人们爱看的广告.广告如何让人爱看,内容是关键,一部好的商业微电影与叫卖式广告的核心区别就在于内容的创意上.内容始终是传播的核心主题,在互联网这个消费者具有充分自主选择权的环境下,广告的强制性已经不复存在,而若想吸引消费者,则必须将内容做得更加出色.很多精彩的微电影,往往将电影的故事性和广告的商业属性完美结合.吴宇森导演的宝马汽车系列微电影可谓经典；科鲁兹11度青春系列之《老男孩Ӎ
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