关于色彩美学类论文范文例文,与北京历史建筑色彩美学特征相关论文查重

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摘要：文章通过研究北京历史建筑色彩的美学特征,以故宫、四合院、颐和园为例,结合日本色彩学家吉田慎悟的环境色彩规划理论、法国色彩学家让菲利普朗科洛的研究方法,进行纵深性和延展性分析.进一步探索传统建筑色彩美学对当今建筑色彩设计、城区规划的指导意义.并以此为例证明传统历史建筑色彩美学应该得以延续,而民族自信心和自豪感、中国建筑设计的文化特殊性和存在感也应该加强.

关键词：历史建筑文化遗产环境色彩

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建筑在中国古汉语中又称“营造”,梁思成说：“中国建筑是延续了两千余年的一种工程技术,本身已造成了一个艺术系统,许多建筑物便是我们文化的表现,艺术的大宗遗产.”新时代建筑形制发展已经发生了日新月异的变化,但是指导我们设计实践具有本民族特色的设计思想却值得我们深入探究.

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一、中国传统建筑与色彩美学

中国传统建筑在东方建筑艺术中占有核心地位,特别是木建筑技术在功能艺术上达到了高度统一.中国传统建筑更注重研究建筑色彩美学的表达方式,更注重发挥色彩美学在建筑艺术中的作用.在色彩美学上,中国传统色彩体系与西方色彩体系也有着异曲同工的阐释.

理论方面,根据波长的不同,确定色光三原色为红、绿、蓝三色,把红、黄、蓝称之为美术三原色.在中国传统色彩体系中有五色的说法即黄、赤、青、白、黑五色,孙星衍说：“五色,东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑,天谓之玄,地谓之黄,玄出於黑,故六者有黄无玄为五也.”（《书益稷》）

中国传统建筑与色彩美学的关系,是在社会大环境下不同程度的发展,色彩对比存在的差异是：色彩对比愈强烈鲜明,所代表建筑功能的等级就愈高.北京历史建筑是中国传统文化的精髓,是研究东方传统文化不可或缺的环节.北京的历史建筑功能有着显著差异：政治建筑以故宫为代表、民居建筑以四合院为参考,而颐和园是介于两者之间的建筑形态.在色彩美学上,故宫整体基调以黄、红色为主；颐和园以绿、灰,棕色为主；四合院以青灰色为主.传统建筑与色彩美学之间的联系,是长久积淀下来的色彩文化意识在建筑形态的直接体现,是人们自发形成的人文景观的象征.

二、北京历史建筑色彩美学特征分析

(一)黄、红、白――故宫

汉高祖刘邦的丞相萧何说：“天子以四海为家,非令壮丽无以重威”（《史记高祖本纪》）.明清两代宫殿保存较完整,即故宫.故宫色彩基调以黄,红为主,在京城碧蓝的天空映照下绽放出神异的色彩,而且整座建筑群达到了高度的和谐统一.在五色中,黄色和赤色明度和亮度较显著,色彩效果强烈,深受统治者的喜爱.而且,黄色在五色中属至高无上的颜色,代表神圣、辉煌、壮丽,给人以敬畏、崇高的心理感受；红色自古属喜庆之色,给人以热情、兴奋的心理感受.黄、红暖色调与屋顶下冷色为主的和玺彩画,形成鲜明对比.再加上汉白玉石基座,视觉色彩感染力极强.总体来看故宫多运用对比色、互补色,并运用黑、白色及各色渐变进行调和,整体上色彩对比强烈又不失和谐,建筑色彩在美学上达到了统一性与多样性的完美结合.

俯瞰整个北京城,故宫犹如黄色的玛瑙一样璀璨.周围青灰色屋顶衬托的更加辉煌壮丽,明黄色的琉璃瓦屋顶是故宫的专属.庑殿顶、歇山顶、悬山顶,攒尖顶等屋顶样式勾勒出了故宫独特优美的“天际线”,屋顶造型显得更为含蓄而鲜明.屋顶在木建筑中的比例达到了总立面高度的一半左右,屋顶结构有利于接受采光面积,排水等,屋脊装饰的趣味也颇耐人寻味,完美的诠释了功能与艺术的统一.明黄色琉璃瓦描绘了金碧辉煌的屋顶色彩,这其中也不乏黄色琉璃瓦中增加绿色剪边,特别是文渊阁采用了黑琉璃瓦和绿色剪边,还有紫色琉璃瓦和花琉璃瓦镶嵌其中.正因为文渊阁需要稳重清幽的环境,所以设计师采用蓝绿冷色调为主,整体上丰富了整个红黄色调的宫殿建筑.不仅如此,工匠们雕梁画栋的高超技艺也使得木建筑又拥有了多层次的变化.

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木构建筑美化装饰有雕饰和彩画两种方法.彩画即在建筑物的可见部分用色彩绘制吉祥寓意花草、人物故事等.分析彩画的色彩美学,不仅要观察彩画本身与建筑构件整体色彩搭配效果,还要分析彩画细节的色彩处理方式（图1）.梁思成在《中国建筑史》中提到：“彩画可分为三类即：1.五彩遍装法,以红色为底色,上绘五彩花纹,最外边以青绿叠晕；或是以青色为底色,上绘五彩,边缘以红色叠晕；2.另一类是以青绿色作为基调的碾玉装和叠晕楞间装（青绿色叠晕）.3.彩画品味最低的一种,是以土朱暖色调为主的彩画.”

从色谱图谱的关系上来看：故宫屋顶和墙身（红、黄色）是主调色谱；和玺彩画等彩画形式构成的是点缀色谱,组合图谱便是白色基座及自然环境.建筑色彩和谐统一并非只是一般意义上局部色彩韵律感的统一,而且还要与环境（自然、社会）色彩相统一.

(二)青灰――四合院

如果把故宫比作是一幅精致的工笔画,四合院就是文人墨客笔下的水墨写意画.这幅水墨写意画却不像南方水墨色彩那样,在湿润空气中晕染开来.四合院源于元代院落式民居形式,“庭院深深深几许”,私密性较强,不同于西方“草坪上的建筑”.四合院在功能方面,特有的砖石结构（保暖除湿、御寒抵热,地震平衡效果明显）,比起当代的住宅更环保节能；在色彩艺术方面,故宫是与自然色彩争艳丽,四合院则是与自然色彩求融合.

四合院色彩烘托了故宫恢弘的气魄,青石、青砖、灰瓦,木色是主色彩,编织成一片灰色的波浪.为打破灰度色彩的视觉疲劳,在门（特别是垂花门）、窗、柱子,甚至利用院内绿化植物等选用点缀色彩进行调和.四合院更注重选用自然石材：灰色瓦楞、牡丹、菊花、竹子,青石地面.自然环境色彩是这种低调青灰色中的一部分,深刻阐释了建筑与自然应和谐相处.

依据日本色彩学家吉田慎悟的环境色彩理论可以推断出：宏观上,四合院色彩是低彩度色,院内绿化是高彩度色；微观上,四合院青灰色石墙、屋顶是低彩度色,是接近地表的用色,四合院的门、窗,柱体是中彩度色,而高彩度色是院中建筑装饰,垂花门上的装饰色彩尤为明显,再添加上随四季时刻变化的花卉植物等,不同彩度间的绝妙平衡形成了各种各样的色彩景观.四合院大门的色彩以红、绿、黑色调为主,朱红色大门色彩鲜明,如七品以上官员居住的广亮大门,檐下梁枋上绘以彩画,无论是原色石材的抱鼓石,还是雕刻精美的墙壁,无不增加了气势.依据吉田慎悟的色彩理论可以得Ñ

关于色彩美学类论文范文例文86;,青灰色石墙、地面铺装属低彩度色；红、绿、黑色大门是中彩度色；门上彩画属高彩度色.平民阶层大门亦简单朴素,还兼用黑色.黑色自古是驱邪避鬼之色,逢过年过节高挂红色灯笼,在黑色大门上贴红底黑字对联,庄重又喜庆；垂花门（图2）的等级色彩较之主入口大门更灵活多样、丰富多彩,垂花门的彩画较之故宫彩画显得精致细腻,特别是吊瓜装饰的色彩搭配,更是被人称道.

(三)绿、灰、棕――颐和园

江南园林是闲情雅静之所,如文人笔下的水墨写意画.皇家园林更显恢弘壮丽,皇家园林的代表是宛如精致的工笔山水画――颐和园.颐和园色彩处理也像故宫一样,既有整体的经营,又有细部的推敲.

整体上看,颐和园这一景区环境的建筑色彩设计,是宫殿建筑与自然环境色彩的进一步融合,多点缀花木湖石,典雅大气徜徉在山水间.从三大景区看,第一景区宫廷区因政治功能多宫殿建筑,在自然环境色彩衬托下,宫殿建筑色调壮丽但不强烈鲜明,更显园林色彩的幽静内敛；第二景区前山、前湖区中佛香阁建筑群属于宫殿建筑群,琉璃屋顶闪耀,金碧辉煌,油漆彩画美妙绝伦,园内彩画（图3）更是游览园林风光之余的视觉享受；第三景区后山后湖区模仿苏州街市,既清幽恬适又热闹非凡.高彩度装饰点缀在灰色的街市,丰富了整座园林的色彩.整座园林以自然色彩为基调,充分运用大自然“活着的色彩”,依靠自然的色彩变化和宫殿建筑群营造地区自然景观.