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设计心理学是一门交叉性的学科,既具有自然科学的基础,也具有人文科学的性质,实践性极强,可以直接对实践的设计进行指导.本文从设计心理学的角度来研究废弃品的再设计,将废物利用这一极富意义的对象作为设计主题进行思考,拓展了设计的视野和思路.
20世纪中后期,以《寂静的春天》为先导的环保思潮逐渐兴起,人们开始审视工业社会大生产飞速发展为我们赖以生存的家园带来的破坏,过度的工业化对环境造成了几乎不可逆的损伤,大自然也对人类的骄傲回以惩罚,21世纪,人类的生存和发展不再纯粹围绕着自身的物欲为中心,而是转而思考,如何与我们身在的大自然和睦相处,如何在不断改善人类生活,使人类生活更加舒适的同时,还要追求环保与可持续发展,因此,新的绿色环保的设计主题――再设计应运而发.作为一个新兴的设计方向,再设计仍然对指导性的设计理念保有极大的需求.过去的理论研究中,已经由纯工程学等角度形成了一些较为成熟的设计理论,如人机工程学、色彩学等.随着这一发展方向的深入,设计师应当更多地去考虑“人”的因素,考虑作为作品受体的用户的心理,而设计心理学则对这方面的研究具有相当重要的助益.
设计心理学与再设计的融合
设计心理学是认知心理学在艺术设计方向上的发展分支,是工业设计与消费心理学的交叉,是一种实践性的应用心理学,作为设计类的基础理论被广泛应用.根据学界的普遍观点,“设计心理学”这一范畴始于美国认知科学和心理学家唐纳德A诺曼,诺曼在他的作品《设计心理学》的序言中写道：“本书侧重于研究如何使产品的设计符合用户的需要.”也开辟了西方“可用性”设计的先河,并将产品设计的实用性与艺术性齐头并举.总地来说,设计心理学围绕着设计活动中主体的心理过程而展开,而其中主要又针对的是设计主体（也就是设计师）和设计客体（也就是消费者或用户）两者的心理研究.设计心理学的核心是人们的需求心理.用户具有两方面的需要,一方面是功能需要,也就是物品实用性方面的需求,这一方面的需求通常由工程师来实现,再由艺术设计师对使用方式加以革新；另一方面是主观的情感需要,这方面通常由艺术设计师来着手,通过对用户心理需要的揣度进行相应设计,满足用户情感方面的需求.对用户心理的研究有助于使产品更好地反映以及满足人们的心理需求,同时也有助于推动设计行业的发展.在用户心理研究之外,作为设计主题的设计师在设计实践活动中的心理过程也是设计心理学研究的对象,对设计师心理的研究,有助于探究设计师的思维奥秘,从方法论的层面激发更多的创意,帮助所有有志于设计事业的人提高其创造能力.
怎么写设计心理学本科论文
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而再设计活动则是一种根据现有物品（尤其是日常生活废弃物品）的自身特质,对其进行再次设计,提升其价值的创新活动,其首创者是日本设计师原研哉.原研哉看来,所谓“再设计”的本质就是：回到原点,重新审视四周的日常事物,寻求设计最朴实的真谛,为最不起眼的物品再次赋予生机.我们可以这么说：设计是除旧布新,而再设计则是回春妙笔,以旧纳新.就设计师而言,再设计是一种新奇的挑战,一种魔法般的创造,对于用户而言,再设计是一种对自然的亲近,对环保的拥抱,而就其客观影响而言,再设计又是一种对我们所处的环境,对我们子孙后代的一种负责.在对废弃品进行再设计时,采取设计心理学的研究方法,可以探讨如何在重新发挥废弃品的实用价值的同时,根据其外观特质,创造出别具风味的艺术美感,满足人们对于环保产品的心理需求.
废弃品的功能再设计
正如我们之前所提到的,设计时要满足用户的双重需求,第一点便是功能需求.废弃物在第一次设计时,被赋予了它固有的功能,而人们往往习惯于这一功能,当物品因为老旧或受损不能完满履行其固有功能时,便遭到了否定和遗弃.而再设计则是要跳出这种固化的视角,排除废弃物原有功能对思维的阻碍,独辟蹊径,以多元化的创新视角挖掘出废弃物崭新的功能价值.
废弃物功能的再设计首先要将其陌生化,去除人们原先赋予它的功能倾向,再通过合理的加工进行对其色彩、肌理、材质、造型等因素的重新组织,赋予其全新的实用功能和全新的审美价值.例如,人们通常认为,椅子是用来坐的,而如果一张椅子的腿断了,或者椅面破了,这张椅子便不能继续使用了,而在再设计中,则可以发掘出“一张破旧的椅子”在其他方向的用途.如图一所示,通过重新粉刷、切割、装潢以及绿化等手段,将一
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废弃品的情感再设计
用户在功能需求之外,还有情感需求.情感是艺术设计区别于普通工业设计的关键所在,即使是号称绝对理性的包豪斯,也向用户传达了一种高度理性的情感体验.可以说,情感是艺术设计的“艺术”之基,对于设计师来说,也是灵感之源,每一样物品都能传达出设计师所想要表达的情感.而对于用户来说,在衡量是否想要拥有一样物品时,不仅取决于它是否实用以及美观,还取决于它能唤起用户什么样的情感体验.一个好的设计作品,应该能够完美承载其设计师想要表达的情感,并在用户心中唤起独特的情感体验.
而废弃物本身通常带有一些负面的情感色彩,如被损毁感、被遗弃感、失落感、渺小感等等,设计师在对废弃物进行再设计时,往往在正面和负面的情绪之间游移.设计师既可以突出废弃物特有的颓废感,营造一种悲剧般具有冲突性的独特美感,迎合一部分用户特殊的心理需求,也可以重新赋予废弃物以正面的情感,以消极的废弃物作为载体,其中的反差感更能够凸显出积极阳光的价值观和情感倾向,满足大部分人的情感需求.这由设计师本人的心态和审美来决定.
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如图二和图三则是将生活中常见的空油漆桶和破篮球进行加工改造,并与园丁园艺技术相结合,做成了小型的绿化景观,经过精心的再设计,废弃品被赋予了新的生命力,生机蓬勃的花草和它们独特的容器相映成趣,令人心旷神怡.很多事实表明,在审美上令人感觉愉悦的物品能够提高人们工作和学习的效率,并且能够促进人与人之间的和谐相处.总地来说,再设计就是要使生活中的废弃品重新具有情感上的亲和力,使它们再一次步入人们的生活.
设计审美与再设计
在设计活动中,设计审美是最能够体现设计师能力的一个方面.设计师将自己的审美直觉符号化,通过深入的感知和深思,淬炼出艺术符号所承载的情感与意义,以合理而独特的方式对美进行表达.当今时代,设计审美越来越多元化,从普遍层次来讨论设计审美在再设计中的运用,设计师应当：（1）对废弃品杂乱无章的物象加以筛选和整理,构筑出富有美感的秩序；（2）以美学的联想跳出废弃品固有的形式和功能限制,加以创新；（3）在设计过程中加强设计审美主体与设计审美客体的交流,加强相互作用,借助审美心理深入设计思想、情感、意志、个性,形成设计的美感源泉,推动再设计活动的发展.
如图四所示,设计师则充
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