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内容提要:王安忆在其近期阶段的小说创作中,叙事观念发生了很大的变化,她的小说语言也随之表现出新的特点,即一种叙述性的具体化语言,呈现出平白如话、自然朴素、语淡意远的风格.
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关 键 词 :王安忆 小说创作 语言特点
自上个世纪90年代中期以后,王安忆的小说语言又有了新的变化,可以看作是她小说创作中语言变化的近期阶段.这一时期,王安忆的小说创作主要有:《我爱比尔》、《姊妹们》、《忧伤的年代》、《隐居的时代》、《轮渡上》、《妹头》、《富萍》、《上种红菱下种藕》、《新加坡人》、《桃之夭夭》、《临淮关》、《遍地枭雄》等.这一时期王安忆使用一种叙述性的具体化语言,呈现出平白如话、自然朴素、语淡意远.
从上个世纪80年代未至90年代中期,王安忆一直在尝试创造一种成熟的可以叙述一切东西的抽象化的书面语言,这种尝试到了《长恨歌》的写作发展到了极致.《长恨歌》的语言细致缜密,浓墨重彩,达到了灿烂辉煌的意境.《长恨歌》的写作之后,王安忆的语言观发生了变化.她认为好的文字应该是平淡的,但它能够达到辉煌,最好的语言境界应该是返璞归真.所以,王安忆开始尝试一种经过推敲的说得很“白”的话,开始追求一种“简明如话、特别单纯”的语言意境.
在这一阶段的小说创作中,王安忆开始比较客观、全面、辩证地看待口语和书面语.她认为两类语言各有优长:书面语文雅、精致、端方,体现了尊贵精良的大家教养;口语则特别灵变生动,蕴含着简朴直接的审美理想,所以,王安忆在小说创作中开始重视口语和常用语的运用.尽管文字原本就粗俗,常用的熟字又有了陈规与习俗的遮蔽,但毕竟,熟字的含义单纯一些,于是也确定一些,用它描画具象的事物也略微准确一些,因此,她还是情愿用熟字.随着语言观念的变化,王安忆在小说创作中的语言风格,在保持其一贯性和连续性的同时,也逐渐呈现出新的特点.
因为王安忆有意识地“尽可能地用口语的、常用的、平白如话的字”,所以,她的小说语言不再像前一时期那样精雕细刻、浓墨重彩,华丽灿烂,而是比较平白素淡,纯朴自然.而且,在这一阶段,前一时期的那种微妙缥缈又曲折深幽的比喻性话语和繁复冗长又主观抽象的议论性话语逐渐减少以至消失,这就使得她的小说语言减弱了抽象性而增强了具象性和可感性.
在这一阶段王安忆的小说表现出的平白素淡、纯朴自然的语言特点,既不同于她小说创作中期阶段的浓墨重彩、华丽辉煌,也不同于她小说创作初期阶段的纯净清新和诗情画意.可以说,这一阶段的语言色彩虽淡,但意味悠远.
“人,就是这样,干脆老到底,放弃挣扎,就又有了一种风范.这些老人,甚至要比那桌中年的男女有青春的气象.先生们,或是西装,或是茄克,甚至或者大红的“耐克”牌子的拉链运动衫,衬了满头银发,光彩照人.太太们当然不能像先生们这样有定力,以不变应万变.在她们,年龄的分野比较难以逾越,潮流的变幻也更频繁与莫测,不太好掌握.她们难免是入时的,穿的戴的或有些花哨.但倘要留心细节,就会发现他们的用心,用心里的道理、规矩,藏着昔日时尚的教养.比如,那小小的手提包,包上珠花的珠子和水钻一粒也不缺,金属搭扣呢,用指甲油擦得锃亮,否则就要有落魄相了.皮鞋的搭扣也是铮亮的,后跟稍磨移一点,就要修补过,否则,从后面看起来,是歪的,也要露落魄相.等”[1]
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“郁晓秋走在妇联所在的林阴道上,梧桐树影罩着她.她是一九五三年生人,今年便是三十二岁,刚生完孩子,是对自己最无心的时候,穿着宽大的旧衣服,头发永远是她的麻烦.因为自然卷,剪短了更无法处理,只得留长,尽可能紧地编成辫子,又自觉不像个母亲,便盘在脑后,沉甸甸的一堆,碎发还是毛出来.她这种健康丰满的体形,到了这个年龄,又经过妊娠,就变得壮硕.她看上去,就像一个农妇,在自然的、室外的体力劳作和粗鲁的爱中长成,生活的.在她身上,再也找不着“猫眼”、“工场间西施”的样子,那都是一种特别活跃的生命力跃出体外,形成的鲜明的特质.而如今,这种特质又潜进体内更深刻的部位.就像花,尽力绽开后,花瓣落下,结成果子,外部平息了灿烂的景象,流于平常,内部则在充满,充满,充满,再以一种另外的、肉眼不可见的形式,向外散布,惠及她的周围.”[2]
这些文字,分别叙述上海老年的绅士和淑女聚会时的风范、郁晓秋刚生过孩子初为人母时的形貌神韵,所用的词句都很平常朴素,显示出纯朴自然的特点.但这种语言的特点和她小说创作初期阶段的语言是不同的.那个时期,王安忆小说语言的简洁流畅、纯净清新是源于话语欲望的直接驱使和她清纯明丽的个性气质,而她后期看似平白素淡