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你的形意书法源于何时?
我在1965年到1985年间基本上都在练习传统书法,1985年以后开始研习水墨画,到九十年代中期内心深处渴望在书画方面要有突破和长进,感觉到相当难,所以当时就萌生想法,能否把绘画语言和书法结合起来,当时我与外界接触很少,我太太成了第一个读者,她的认同给了我鼓励,我也觉得自己的选择是对的.2002年在乌克兰展出的时候,我的形意书法作品“云涛”受到了当地相当的关注和欢迎,一些当地的艺术家对我的作品积极肯定.后来就坚定了这条道路,在传统的基础上加入我个性的因素,没有个性就没有价值.
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你的形意书法风格何时、在怎样的心境下开始稳定形成?
我从九十年代中期开始有这么一种想法,就是以画入字,就是把画意融入书法之中,但当时只是尝试,尚不太成熟,一直到2000年左右开始有几幅作品出来,而真正形成成熟稳定的风格则是在近些年2010年左右.因为要形成风格需要不断地学习不断地实践,到目前基本形成了独立语汇的一种体系,包括语言形式体系和技法体系.而语言形式体系需要一种相对固定的面貌风格,所以当时我就想把中国画大写意的内容如何与书法有机结合起来,把画意融入我的书法之中.后来又结合了一些国际上的时尚元素,在张力、结构、节奏和透视关系方面有了我自己特别的感悟.
古语书画同源,你在书法方面的变化在怎样程度上影响到了你的绘画?
魏晋南北朝时期基本形成了中国书法完整体系,而从魏晋到如今,大家看到的基本上以传统的样式居多.后来想到如何在字和画之间找到融合点,从局部、整体、线条、墨色方面寻求跨界的平衡和交融.绘画和书法在深耕细作中会对彼此产生着滋养,并且会出现一种崭新的气象和面貌.传统作品在观者重复不断地观赏中会产生审美疲劳,禁不起深入探究,而通过墨分五色的原则进行书法创作,把内心的意象融入书法布局之中.黄宾虹曾提出过要把山水画的写意融入书法之中,把书法的情怀融入山水之中.所以这两方面是相得益彰的.字好了,画意自然也会好起来,画中有书写的韵味在里面,讲求墨色变化、结构和构成.所以从我的书法和绘画中,都能够感知到一些共通的气息在里面.
去年你在意大利作了全国巡展,西方艺术对你接下来的画风方面会有怎样的影响?艺术在形式上,在东西方语言方面是有些差异,但是艺术是无国界的,我的形意书法在意大利就得到了画家、学者层面的广泛认可.因为西方人看西方艺术如果看得多了,当有东方意象的水墨作品浮现面前时,也会有一种新鲜感.我觉得自己在线条、墨色方面找到一种自我的方法,在意大利很受欢迎.但在我看到意大利的很多美术馆博物馆之后,