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作者简介：陈曦,女,中国传媒大学电视与新闻学院硕士研究生,主要从事电视编导研究.]
（中国传媒大学 电视与新闻学院,北京 100024）
摘 要 ：新媒体时代每个人都是传播者,纪录片作为公众话语的一部分,自然需要以受众为本位,寻找更适用于新媒体的内容与表达方式.纪录片的传播在新媒体环境下体现出更新快、时效强、灵活多变的特点,对于纪录片,也应当像微电影一样来创作、分享、探索出适合时代传播特征的“微纪录片”.
关 键 词 ：新媒体；纪录片；短片；网络
中图分类号：J952文献标识码：A文章编号：1672-8122（2013）07-0106-02
在电视时代来临的时候,波兹曼曾说,“印刷术时代步入没落,而电视时代蒸蒸日上,这种转换从根本上不可
纪录片有关论文范文文献
所谓新媒体,是指报刊、广播、电视三大传统媒体以外的新兴媒体,主要包括网络、手机等一系列高科技的数字媒体.新媒体的出现,带来了一个与传统媒体迥异的传播平台.受众从传统媒体分流已越来越明显,因此各个传统媒体顺势打造全媒体,同时三网融合也在各方博弈中艰难推进,三网融合改变的是内容的生产、集成方式,改变了网络传输和内容传输方式,也会改变受众的信息接触、媒体使用方式[1].
现在已经不是“议程设置”——传播者传播什么,受众就只能接受什么的时代,新媒体时代每个人都是传播者,作为传统媒体,必须转变思路,受众关心什么希望了解什么,传播者去传播什么,这也是受众本位的回归.在数字化和网络化时代,纪录片的观赏、制作、传播都发生了改变,纪录片作为公众话语的一部分,自然需要以受众为本位,寻找更适用于新媒体的内容与表达方式.
一、新环境下的新特点
纪录片的传播在新媒体环境下体现出更新快、时效强、灵活多变的特点.首先,观看渠道的变化,新媒体的出现,改变了人们对视频的观赏习惯,人们观看视频节目的渠道,不再是通过电视机,而是主要通过网络、手机、平板电脑客户端,这也要求各种新媒体平台上的纪录片资源更新速度快.其次,受众信息接受习惯的变化,混媒终端所强调的个性化、互动性和对于受众主动性的极大鼓励促使媒体碎片化和受众碎片化同时发生[1].信息碎片化造成人们更愿意接受零散的信息,而不愿意花两个小时坐在电视前认真观看并思考一部长纪录片,因此纪录短片更适合新环境下人们的观赏习惯.再次,新的媒介也决定了纪录片必须灵活多变,如小景深、短镜头的使用,段落化的剪辑,适合在多种平台播放.
二、国内纪录短片概况
国内的纪录短片发展似乎是伴随各大传统报刊媒体大力发展全媒体而来,自从DJ Clark 与杨晓光将“流媒体”（multimedia）的概念引入中国,尤其2011年以来,各大传统媒体建设新媒体部门的步伐可谓大步流星,南方都市报、京华时报、东方早报、中国日报等各大报纸的全媒体建设迅速发展,组建的摄影师队伍也拍摄了不少纪录短片,如东方早报的《摩托车回家》,并且也在电视中得到播放.
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另一方面,各个视频网站的纪录片频道开始建设起来,2009年8月,国内知名网站搜狐率先开辟了全国首家正版高清纪录片频道.上线三周即获广告商冠名.2009年12月,原中央电视台网站转变为中国网络电视台,并利用中央电视台资源开辟了纪录片频道.2010年4月,百度旗下独立视频网站奇艺高清视频网站也开辟了纪录片频道；搜狐视频除了播放购买过版权的纪录片,已经开始自制更多接地气的纪录短片.
倒是电视媒体对纪录短片的探索似乎慢人一步.且不论目前这些短片拍摄制作是否够的上“流媒体”,是否运用了多种传播渠道是否达到传播效果,起码这些尝试迈出了媒体融合的重要一步,也给了电视人探索的重要参考.2011年中央电视台纪录片频道开播,然而主要播放内容以自然地理类为主,那么电视台除了电视播放外,有如CNTV这样的网络平台、APP这样的新媒体应用,是否可以有更多人才、机会、设备支持去完成更贴近受众需求的纪录片呢?
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三、探索微纪录
2011年《城市映像》系列微电影由郝蕾、赵天宇、王之、周楠、苏哲贤等八位导演联袂执导,每部片长在20分钟以内,前期主要宣传播放阵地都在视频网站,而这些视频网站本身又有着便捷的新媒体客户端,获得了很高的点击率.导演赵天宇表示：“如今的微电影早已隔绝掉粗糙,资金短缺的这些代名词,它更多的是代表创作者的思想展现,通过比较直接的渠道与观众沟通和分享.”那么对于纪录片,也应当像拍摄制作微电影一样,来创作、分享“微纪录片”,从内容到形式都有所改变,从而探索出适合时代传播特征、群众喜闻乐见、产业链完整的纪录片制作模式.
1.内容.电视台的大手笔下,向来不乏经典纪录片,《再说长江》《故宫》《敦煌》等无论从历史、文化、拍摄、结构都是大气磅礴,不可复制的经典,然而这也给广大观众造成一种既有印象,纪录片意味着厚重的历史,或者自然地理奇观.而更贴近生活,更接地气是纪录短片的诉求,如人们关心的话题,关注的现象,平凡人物的生命轨迹.2012年一部《舌尖上的中国》一夜爆红,首先就在于它的题材——美食,是所有人都无法不关心的话题.人文类题材可能操作上没有那么中规中矩,更易触及“敏感”,那么从平凡个体的生活与命运入手,以个体反映时代是否是一个好的选择呢?内容上更易于接受,达到以情感人的目的.这一点上《敦煌》是经典之作,贾璋柯《海上传奇》也采用了如此手法.而央视2011年的“真诚沟通”系列公益广告,也正是采用了这种以小见大的纪录式手法——当然为了广告视觉效果,该系列的剪辑更具电影感.
2.形式.通常传统意义上的纪录片时长都在90到120分钟,但信息碎片化造成人们更愿意接受零散的信息,我们已经随处可见,越来越多的人在等车、排队等闲暇时间,通过手机、平板电脑等各种终端来看视频,所以短片是必然趋势,但究竟多短符合传播规律,多短才是“行业标准”,目前还并未有共同的认同,不管是10分钟还是20分钟,这都给纪录片拍摄者们提出了新的挑战,单个片长碎片化必然要求整体拍摄制作周期变频繁,这对于纪录片这种需要时间打磨的影片形式无疑是非常局促,需要用更短的时间,无论是制作周期还是短片本身的时长,“匆忙”讲好一个故事.
本文出处:http://www.sxsky.net/chuanbo/mtx/392185.html
3.视觉.丹尼尔·贝尔认为：当代文化正在变成一种视觉文化[2].在视觉文化时代,人们迷恋直观的形象,因此纪录短片的拍摄,也并不只是需要完成记录下来即可的任务,而是要有美学层面的追求,小景深、短镜头、鲜艳的色彩都是重要特征.这一点在《舌尖上的中国》里也可见一斑,每一个镜头的拍摄都至真至美,为观众带来了一场在观看纪录片时前所未有的美的体验.
4.便捷.观众“短平快”的接受模式,也必然要求了拍摄制作时的“短平快”.高清摄像设备的专业度与价格都使得它不能走向大众民用,因此一些如高清单反的设备,可以帮助制作团队尽量减少人员,节省成本,并且便于携带,能够较为快速地完成拍摄——当然这就限制了题材,只有那些适合以“短平快”的方式拍摄的内容才能如此操作,而历史、地理等宏大叙事的题材,为了保证其制作水准的精良,则仍然需要以传统方式进行制作,才能更好地挖掘出厚重的文化意义.不过这也引起了一个思考,便捷的操作、贴近民生的内容,那么这样的纪录短片跟纪录新闻、专题新闻又差异在哪儿呢?我想这是接下来需要进一步思索的问题.
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