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关 键 词 :爱伦坡 翻译史
摘 要: 爱伦坡是由中国新文学的领军人物和通俗文学作家共同“发现”的.1921年后,参与译介的刊物、作家大为增加,译作数量增多、代表性更强,研究得到深入,成果可观.关于《乌鸦》翻译的讨论以及对坡的创作美学特质的阐释很值得关注.特别是陈炜谟的《论坡(Edgar Allan Poe)的小说》一文,代表着当时研究所达到的高度.1937年后出现译介的“式微期”,其原因与20世纪30年代形成“独尊写实主义”的倾向分不开.
爱伦坡(Edgar Allan Poe,1809―1849)是位集“先锋性”和“大众性”于一身的美国作家.他是由后来成为“五四”新文学领军者的中国新文学作家和被称为“鸳鸯蝴蝶派”的通俗文学作家共同“发现”的,当时后者还是“主力”.
据不完全统计,1921年前发表的坡的小说译作计有以下10篇次:周作人以“会稽碧罗”为笔名翻译的《玉虫缘》(The Gold-Bug,今译《金甲虫》,1905年5月由小说林社出版单行本,前有译者化名“萍云”所撰“绪言”,后有丁初我所撰“附叙”),以及他用“独应”为笔名翻译的《寂寞》(Silence:A Fable,初载1908年12月《河南》第8期,1909年收入《域外小说集》时改题《默》,并附“杂识”一则),徐大重译的《金虫述异》(即The Gold-Bug,载1914年12月《小说月报》5卷12期),包天笑翻译的《赤死病》(The Masque of the Red Death,今译《红死的假面》,载1916年4月《春声》第3集),周瘦鹃翻译的《心声》(The Tell-Tale Heart,今译《泄密的心》,收入1917年中华书局出版的《欧美名家短篇小说丛刊》),常觉、觉迷、天虚我生等翻译的《母女惨毙》(The Murders in the Rue Mue,今译《莫格街凶杀案》),《黑少年》(The Mystery of Marie Rogêt,今译《玛丽罗热疑案》),《法官情简》(The Purloined Letter,今译《被窃之信》),《骷髅虫》(即The Gold-Bug),均收入1918年中华书局出版的《杜宾侦探案》(前有天虚我生所撰“序言”),雁冰重译的《心声》(载1920年9月《东方杂志》17卷18期).涉及爱伦坡小说美学的文章,则有张毅汉翻译的《短篇小说是什么――两个元素》(载1920年9月《小说月报》11卷9期).
1904年周作人在南京江南水师学堂读书时,收到鲁迅从东京寄来的日本编印本《英文小丛书》,其中包括The Gold-Bug,成为他翻译《玉虫缘》的底本.他选译这篇作品,除受当时掀起的“侦探小说热”影响之外,还杂有附会“富强”思潮的动机.从他为《域外小说集》所写的“杂识”和“著者事略”{1},又可看出周氏兄弟之所以喜欢爱伦坡,主要看中的是其“叛逆性”和“先锋性”.另一位较早译介爱伦坡的新文学作家沈雁冰即茅盾在为《心声》译文所写的“译者识”中,较准确地介绍了坡的“神秘派”特征,和周氏兄弟一样,看重的也是坡的“先锋性”.
早期译介爱伦坡的通俗文学作家中,天虚我生在所撰《杜宾侦探案序》里,对于坡的上述特征认识得也较清楚.张毅汉所译《短篇小说是什么――两个元素》,则对坡的小说美学所追求的“单纯的效力”(The Single Effect)做了比较深刻的阐释.由此可见,通俗文学作家的译介工作虽然主要着眼于“大众性”,故以坡的“前侦探小说”为选择重点,但是他们对坡的美学个性的认识也并不肤浅.
1921年至1936年间,译介的范围更加扩展,参与者包括一些被视为“右翼”、“反动”的刊物和译者.发表评介性文章共计9篇:吴宓的《英文诗话》(载1921年《留美学生月报》7卷3期{2}),玄珠即茅盾的《翻译问题》(载1922年10月《文学旬刊》52期),郑振铎的《文学大纲美国文学》(载1926年12月《小说月报》17卷12期),赵景深的《爱伦坡交了好运》(载1927年8月《小说月报》18卷8期),陈炜谟的《论坡(Edgar Allan Poe)的小说》(载1927年7月《沉钟特刊》),署名“超”的《坡(Edgar Poe)的〈乌雅〉和其他诗稿》(载1928年11月《新月》1卷9期),赵景深的《孟代与爱伦坡》(载1929年4月《小说月报》20卷4期),程小青的《谈侦探小说》(上)(载1929年5月《红玫瑰》5卷11期),施蛰存1935年所写的《从亚伦坡到海敏威》(原载报刊未详,收入华东师大出版社2001年版《北山散文集》),1924年1月《创造月刊》36、37期连载张伯符《〈乌鸦〉译诗的刍言》,该刊45期上露明、沫若关于《〈乌鸦〉译诗的讨论》,也属评介文字.诗论译作有一篇:林所译《阿兰坡著〈诗的原理〉》(载1924年1月《小说月报》15卷1期).小说译作共计18篇次:余子长重译的《静默》(即Silence:A Fable,载1923年12月《小说世界》4卷5期)和《多言之心》(即The Tell-Tale Heart,载1924年2月《小说世界》5卷7期),首译的《腰圆式的像片》(The Oval Portrait,今译《椭圆形画像》,载1925年2月《小说世界》9卷9期),傅东华首译的《奇事的天使》(The Angel of the Odd,今译《奇怪天使》,载1926年8月《小说月报》17卷8期),陈炜谟首译的《Ligeia》、《Eleonora》(今译《丽姬娅》、《埃奥诺拉》)和《黑猫》(The Black Cat,均载1927年7月《沉钟特刊》),曾虚白重译的《意灵娜拉Eleonora》(载1927年12月《真美善》1卷3期),周瘦鹃重译的《红死》(即The Masque of the Red Death,载1927年《紫罗兰》23卷3期{3}),林徽音重译的《红死的面具》(载1928年5月《现代小说》1卷5期),首译的《幽会》(The Assignation,载同年9月《大众文艺》1卷1期)和《斯芬克思》(The Sphinx,载1929年2月《真美善》3卷4期),石民重译的《惹祸的心》(载1928年10月《北新》2卷23期),钱歌川重译的《红死之假面》(载1929年11月《文学周报》375期),吾庐首译的《长方箱》(The Oblong Box,载1930年《新月》3卷7期),朱企霞首译的《虾蟆》(Hop-Frog,今译《跳蛙》,载1930年12月《北新》4卷23期),程小青重译的《麦格路的凶案》(The Murders in the Rue Mue,附“哀迪迦挨仑坡小传”,收入1931年大东书
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