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从5月开始出现的网络原创剧《天剩我才》,到7月突然风靡的耶鲁大学课程,细心的网友们察觉到：在字幕组中一直备受推崇的YYeTs(人人影视),悄悄地扩展了许多“外围生意”.

与其说这是主动转型,不如说是去年年底一场“BT封杀风暴”带来的后遗症.身处灰色地带的字幕组和资源界,多年来已是相安无事的默认存在,但BTChina的关闭,让他们颇受打击.

“利益都被那些视频网站和盗版商给拿去了,他们无耻地拿走了我们的东西去盈利,而我们却要背负着传播盗版、侵权的罪名,”风波暂时平息后,YYeTs的站长梁良感叹,“BTChina倒下了,但是分享的精神是永远不会消失的,只是改变了方式改变了模样而己.”

这个成立了6年的字幕组,从创立初期就确定了要以“非盈利组织”的形式存在,他们坚信“每个人都有自己理想也有自己的爱好,和一大群有相同爱好的7,--起做你喜欢的事情的时候,你会发现原来这样的工作是多么地有趣,找到成就感和认同感”.而如今,因为涉及到版权和管制的问题,他们在坚持分享精神的同时,也不得不寻找着规避版权的生存之道.我们直接站在我们的受众面前

“2009年年底人人影视决定向原创剧方向发展,这是一个非常大胆非常勇敢的决定,”在YYeTs的2009年纪事中,梁良写道,“以前做字幕总想着我国的剧集什么时候才能做到这样的水准,经过6年的等待,我们失望了,非常地失望,电视上依然是一堆脑残剧集充斥着屏幕,连动画都模仿别人.难道我们永远只是山寨我们不相信.”

做网络原创剧是梁良的梦想,他希望“能最终制作出与美剧抗衡的电视剧来”,而对YYeTs来说,这无疑也是摆脱版权纠葛的最直接办法.2010年5月,YYeTs联合新物种工作室发布了网络原创剧《天剩我才》首集,正式向着原创剧迈出了第一步.

《天剩我才》也是新物种工作室的第一部作品,回想起当初找YYeTs合作的初衷,导演蔡悦说：“第一集样片出来以后,制片人聂晶找到了梁良,他主动提出帮我们做发布的工作,因为多年字幕组的工作,他和各个视频发布网站的关系都很不错.”YYeTs和新物种工作室自此结下了“网络推广战略合作伙伴”的关系,“新物种工作室之长,是内容制作；人人影视之所长,是老牌字幕组的渠道背景.在推广网络原创剧这一块,我们有着共同的理想.”

蔡悦承认,《天剩我才》中有诸多模仿美剧的元素：萌发制作的灵感,是在看《生活大爆炸》时突然闪过的一个念头；依照美剧每周发布一集的模式,制定了严格的工作流程,每两周发布一集；定下了季播的方式,第一季先出10集,在有了一定影响力之后,想办法实现商业运作,并和YYeTs一起建立一个独立作品的发布平台等制片人聂晶认为,最刻意模仿美剧的地方,是制作模式：“打破国内剧拍完再播的模式,我们选择边拍边播,这样有利于最快收集观众反应,适时调整.”

虽然网友对于这出“山寨美剧”褒贬不一,但梁良却给出了极高的评价：“个人感觉比国内很多电视台播出的影视作品模式已经有很大进步,一个连拍摄器材都不足、拍摄场地都需要发愁的团队能做到这样的程度已经很不错了.如果就其投入和成品比较,满分10分我会给9分,如果不算拍摄条件,可以达到6分.”而在新物种工作室来看来,YYeTs让他们得到了最好的渠道反馈：“我们直接站在了我们想要告诉的一部分年轻群体的面前,不受创作上的约束,评论来得快而直接.”

原创剧让影视作品更灵活

“字幕组在原创剧的推广上比较有优势,对于剧本以及细节会很较真,创作能力会比较强.”梁良很清楚,多年来制作美剧的经验,会让他们对网络原创剧的内容有一定的眼光,但在《天剩我才》的制作中,字幕组只发挥了渠道推了的作用,却没有给前期剧本以任何意见.在新物种工作室看来,这是达成此次合作的基础,YYeTs却更希望“有一天能有钱做自己的原创作品”,不只是推一而是亲历亲为地拍摄网络原创剧.

“拍摄剧集不像做个字幕组做个网站那么简单,资金的输出将会成几十倍的上升,这也是我们最大的难题,设备,资金,我们如何解决呢车到山前必有路吧.”梁良说.根据新物种工作室透露：与美剧每集制作费用150万-200万美金的费用相比,《天剩我才》实在是不可能相提并论的,目前他们的制作资金大概是一集2000―3000元,全部是几个导演自掏腰包.

完全没有任何盈利模式的字幕组,除了与工作室合作之外,别无他路.“毕竟原创影视投资大,但是收益很难说,没有名气、没有资金,很少有人会涉足这块.”YYeTs只能把眼前的原创剧发展计划定位为“积聚人和力量”,大量招募人才,希望能先把各行各业的影视爱好者都笼络其中.

自称是“美剧迷”的蔡悦,早在《天剩我才》之前就对YYeTs十分熟悉：“《好汉两个半》、《生活大爆炸》,我们看的都是YYeTs制作的版本.字幕组都是活雷锋,但工作内