巴洛克音乐相关论文范文素材,与巴洛克时期的中提琴艺术装饰音艺术相关学士学位论文

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中提琴（Viola）,源自于古大提琴（Viola da gamba）.古大提琴是一种夹于两条腿之间拉奏的乐器,但其实古中提琴（Viola da braccio）才是中提琴与小提琴的前身,因为古中提琴也是架在肩上进行演奏的.中提琴的形状、结构与材质都与小提琴非常相近,只是在尺寸上更大一些,音色上更具有表现性.与小提琴不同的是,在几个世纪以前,中提琴的尺寸在很长的时间内都没有一个大致的认同.不是觉得偏小,就是觉得偏大.许多演奏者和制琴师,不停地在修改中提琴的尺寸和材质,使之更短更轻,但也要保证有足够大的共鸣箱来体现中提琴独特的音色.在19世纪上半叶的法国,制琴名师维柳姆曾经制造了一批音响丰满有力的中提琴,可惜由于尺寸偏大,并没有得到好评.19世纪末,特迪斯（1876—1975年）重新从事中提琴演奏事业,终生不辍.在他的演艺生涯中,设计制造了十六又四分之三英寸的特蒂斯型中提琴,算是给中提琴定下了一个相对合适的身材.

中提琴的发展和历史与小提琴十分相似.作为独奏乐器,中提琴因为缺少小提琴的辉煌而又明亮的音色和大提琴浑厚有力的音响,并且不像小提琴和大提琴那样,在独奏时可以与乐队进行“较量”,所以中提琴常常居于伴奏的地位,在历史上一直不大受到重视.1752年,约翰·约阿希姆·匡茨在他的著作、被称为“巴洛克音乐经典指导”的《论长笛演奏》中对中提琴的评论是很低的.

中提琴通常被认为在音乐家庭中最不重要,理由很可能是它经常由那些还是初学者的人,或者是那些没有特殊才能在小提琴演奏上出名的人来演奏.连贝多芬这位善于开发乐器的个性大师,也只是把中提琴保持在从属声部上.在演奏中加入中提琴,可以使整个乐曲的声音更加和谐完整.

如何写巴洛克音乐学位论文
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但也并不完全是这样,法国大革命时期的代表性作曲家梅雨尔在他的歌剧《乌达尔》