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一条金黄的稻米之河蜿蜒在舞台上,它在灯光中或静静流淌,或轻舞飞扬,时而柔软如绸,时而昂扬如箭,倾泻出舞台的空间,流动出舞台的时间,由稻米组成的洪流奔涌而下,舞者在光影交错的稻米之瀑中接受洗礼,让观众在澎湃奔流的视觉震撼中感受天地玄黄.这是林怀民的云门舞集《流浪者之歌》滞留在我心中的画面.那金黄的稻米有着静穆、灵动、激越、昂扬的力量,在自然质朴中蕴含着丰富的诗意,给我留下了深刻的印象,她们就此散落在我记忆的舞台上,留下了一条绵延的河流.

初冬的北京已经寒意袭人了,在京西宾馆的餐厅里还是温暖如春.很多文代会的代表都在此用午餐.自助餐中宾馆自制的酸奶盛在洁白的瓷杯中,再加上蜂蜜,是一款让人流连的甜点.

有幸与吴贻弓导演一桌吃饭,饭后我们一起闲聊.有关《城南旧事》的画面如岁月河面上的浪花涌现在我的眼前：隔了三十年的光阴,这画面和人物还是那么清晰如初,小英子的目光还是那么清澈明亮.通过小英子的目光,我看到了北京城南的胡同,在胡同口寻找女儿的秀贞,秀贞心中的小桂子等时代的背景是灰暗的,北京的天空还是湛蓝的,胡同的墙根是灰旧的,春天的树木还是葱绿的,小英子在废园的草丛中认识了由张丰毅扮演的年轻人,他为了供弟弟上学而偷了东西,他是坏人吗他被警察带走了,小英子的爸爸病重了,他被死神带走了,宋妈也被她的丈夫用毛驴接走了,英子的童年也被忧伤和疑惑带走了等

吴导对我滔滔不绝的叙述很是惊喜,“你怎么记得那么清楚,太意外了,近三十年的时光过去了,真的很不容易呀,你看电影的时候多大了”

“比小英子大啊,十五、六岁吧,我第一次明白了什么是童年的视角,什么是散文诗般的电影,也就是现在我们说的艺术电影、文人电影,那种审美意识的唤醒是我难忘的青春期记忆.”

吴导对我复述电影的奖励是给我们讲述了他拍摄《城南旧事》的故事,他很谦虚地用“我很幸运”来串联其中一个个细节：“我很幸运地拿到了厂长交给我的剧本,由林海音的同名小说改编的剧本让我眼前一亮,看后很有创作的