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一、说不尽的奇境

2010年3月,由蒂姆伯顿执导的IMAX 3D电影大片《爱丽丝梦游仙境》与公众见面,再次引发了人们对英国维多利亚时代的两部“爱丽丝”小说的关注.作为英国儿童文学黄金时代最杰出的代表作之一,“爱丽丝”故事不仅在纸质媒介和印刷文化的时代(人类文学创作的高峰阶段)引领风骚,而且在21世纪的数字化传媒时代(图像、影视、网络及数字化新媒介极大地改变了人们的阅读习惯)仍然具有激进的潜能,原因何在这无疑是当今儿童文学研究领域应当大力探究的具有重要理论和现实意义的问题.首先让我们简略回顾一下一个多世纪以来人们通过不断的阐释和重新述说而表现出来的对于“爱丽丝”的关注.一方面是批评家和学者们进行的理论阐释和发现,另一方面是作家、艺术家们以模仿、改写、续写、重写等形式进行的文字阐释以及以影像艺术形式出现的影视叙事.在19世纪后期,两部“爱丽丝”小说的发表对许多与刘易斯卡罗尔同时代的,以及后来的作家产生了很大影响,出现了竟相效仿的热潮：吉恩-英格罗(Tean Ingelow)创作了《仙女摩普莎》(Mopsa theFairy,1869)讲述男孩杰克在一个树洞里发现了一群仙女,结果他骑在一只信天翁的背上,跟随她们去往魔法仙境,经历了一场奇遇；克里斯蒂娜罗塞蒂(ChristinaRossetti,1830-1894)不仅自己创作了童话叙事诗《妖精集市》(Goblin Market),而且写了《异口同声》(SpeakingLikeness.1874),讲述少女弗洛娜参加一个波澜横生的生日舞会,她夺路而逃,却跑进了―个幻想世界,在那里她发现那些自私孩子的所有令人厌恶的特点都以“异口同声”的方式被人格化了；莫尔斯沃思夫人(MrsMolesworth)的《布谷鸟之钟》(The Cuckoo Clock,1877)讲述孤独的女孩格瑞泽尔达遇到一只会说话的布谷鸟,结果在它的带领下进行了几次历险；GE法罗(G.E.Farrow)的《沃利帕布的奇异王国》(WaUypub ofWhy,1895)讲述女孩格莉被她的布娃娃带走了,带到一个叫做“为什么”的地方,那里发生的事情是奇异而颠倒的.沃利帕布本是那里的国王,但他却被自己的臣民所管辖,还要称呼他们为“陛下”.艾丽斯科克伦(AliceCorkran)的《雪域之梯》(Down the Snow Stairs,1887)讲述自私的女孩基蒂被+雪人带到魔法世界,在那里她的不良行为得到矫正.她重返现实世界后决心痛改前非,善待自己家中瘸腿的兄弟；此外还有EF本森(E.F.Benson)的《戴维布莱兹和蓝色之门》以及查尔斯E卡瑞尔(Charles E,Carryl)、艾丽斯科克伦(AliceCorkran)、爱德华阿博特帕里(Adward Abbott Parry)等人的作品.汉弗莱卡彭特等在&#