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近年来,国内掀起影视剧重编的风潮.所谓重编,也有人称翻拍或重导,是指在已有根据经典作品改编的剧目的前提下再度改编改导改拍.如近年来陆续排上重导日程表的四大古典名著,早在上世纪八九十年代就已经分别改编成电视连续剧,而王扶林主导的《红楼梦》、六小龄童主演的《西游记》还堪称经典.其他如《京华烟云》、《青春之歌》、《林海雪原》、《红岩》、《苦菜花》、《烈火金刚》、《野火春风斗古城》、《钢铁是怎样炼成的》、《这里的黎明静悄悄》等等,也是近年间经过一编再编的影视剧.经典文学作品从来就是影视剧改编的富矿,但近年来的影视剧重编却屡屡引起轩然大波,学界对此多有反思.不过,重编重导者已经暴露出的进化论的思维误区却鲜有论者提及.

达尔文大概想不到,他基于生物物种分析所提出的进化论,会使新与旧的时间范畴“进化”为价值范畴,在不同的语境中被分别置换为优与劣、善与恶、美与丑、真与假、先进与落后等具有鲜明价值倾向的判断,极广泛地应用于自然科学与社会科学的各个领域中.而分属于人文学科的文学艺术也并不例外,其典型的事例就是,在五四新文化运动中,进化论正是新文化反对旧文化、新文学反对旧文学、白话文取代文言文最有力的思维工具和理论武器,其巅峰时刻固然就是 “文革”十年,在建设社会主义“新”文化的旗子下,作为“旧”的代码的传统文化与文学几乎被扫荡一空.不过,“文革”十年作为政治错误在意识形态领域被清算,但是,自“五四”以降的进化论却被作为先进理论和科学思维在文学艺术各领域中被延续下来,而在近年来重编重导的影视剧中就有比较明显的表现.

某些编导者明确声称反对“古董”,主张用“现代思想”或“现代观念”来改造经典,用现代新的艺术元素取代经典作品中旧的艺术元素,表现出明显的进化论的思维:新必优于旧,现代必优于古典.

诚然,无论是影视剧,还是舞台剧,并非不可以重编重导重排,如果原来编导的作品存在明显的不足,而新编新导者对经典作品确实有自己独到的研究和理解的话,重编的意义是显在的.即便原来改编的作品经过时间的检验,已是公认的经典,例如赵雅芝主演的《京华烟云》,王扶林导演的《红楼梦》等等,重编的意义也是不能轻易否定的,因为越是经典的作品,就越经得起多维阐释,重编是不怕的.问题的关键是如何改编,新编作品如何避免低水平重复,后编的作品凭什么超越早前改编的作品,这就要求新编者必须有自己的杀手锏.

让人遗憾的是,某些编导者手中的杀手锏却是进化论.于是,“红色经典”改编剧中,英雄人物“平民化”,反面人物“人情化”,普通人物“人性化”,故事情节“生活化”.2004年翻拍的《林海雪原》中,座山雕便多了一个收养的儿子,当座山雕想让这个“儿子”叫他一声爹被拒绝之后,这个老奸巨滑的土匪就有了人性萌动的机会,不禁老泪纵横.杨子荣则多了个旧情人槐花,不仅是土匪老北风的老婆,而且还被栾平强奸过,于是,侦察英雄与其所有的对手都卷入了敌我、情仇和战友等多重关系的迷魂阵中,原本比较单纯的人物关系更加复杂了,人物性格也多面化了.

鲁迅小说曾多次搬上银幕和舞台,而新世纪重编剧《圈》的编导者也忽发“新”想,在鲁迅作品中强行注入“情、爱、性、欲”等人性化的新元素.《圈》把鲁迅《阿Q正传》和《药》两部作品的情节杂糅在一起,让阿Q对吴妈发出“我要和你困觉”的呐喊后,就被陷害,送进了死囚牢,吴妈在绝望中幡然悔悟,被阿Q“所袒露的性与情的撞击的心声”所惊醒,在牢头的帮助下,潜入死囚牢与阿Q圆房,不料关键时刻阿Q却“不灵了”.改编后,鲁迅笔下的“庸众”吴妈居然“顿悟”了,为“性与情”所惊醒,陡然“人性化”了,而原本凶神恶煞的牢头则“人情化”了,灰色人物阿Q似乎也更加“生活化”了.此外,《红色娘子军》打出“青春偶像剧”的招牌,电视剧《铁道游击队》引入武侠动作,试图打造出惊险震撼的战斗场面,等等,不一而足.

然而,让逐“新”的编导们没有料到的是,尽管改编后的戏剧冲突更尖锐,故事结构更紧凑,人物形象更丰满,扁平人物变圆形人物,各种的新式理论武器都用上了,各种时尚元素也加上了,可是,观众偏偏不买帐,《林海雪原》叫座不叫好,《圈》的观众中途退场,有观众义愤难平地说:“这简直就是玩弄鲁迅,强暴鲁迅.”网络上更是嘘声一片.这是为什么呢

艺术虽同科学一样是不断累积的,但艺术却不像科学那样是不断进化的,进化论是科学发展史上的基本规律,却并不是人类社会发展的普遍真理.至少在艺术领域,新与旧的时间范畴就并不能取代美与丑的价值范畴.艺术史并不像科学史一样,是“一代新人胜旧人”的进化史.在文学艺术发展的“胚胎期”和“诞生成长期”的一些小说杰作,如《十日谈》,其技巧的幼稚朴拙并不影响其永恒的艺术魅力,或者更确切地说,正是其艺术魅力的一种内在因素.由于小说史的量的积累,后代作家在技巧与手段上诚然可以比前代作家掌握得更多,但这未必能在时间长河中的“艺术竞赛”里占得便宜.这就好比今天的作家要写出一部技巧上比之《红楼梦》多样而眩目的小说并不困难,但要写出一部整体文学水平接近或达到《红楼梦》所属“档次”的小说却决非易事.

其实,在文学艺术领域,进化化的思维早就有学者反思过,国内如钱钟书早在三十年代便撰文指出:“‘后来居上’这句话至少在价值论里是难说的.举个眼前的例来说吧:从‘内质’上说来,郭先生的大作(指郭绍虞《中国文