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一、不尽“翻拍”滚滚来

一个“翻拍”的时代到来了!且看当今银幕、荧屏,不尽“翻拍”滚滚来：红色经典、陈年老片、畅销图书、流行影视等 统统成了“翻拍”的“猛料”.荧屏上,《射雕英雄传》、《笑傲江湖》、《京华春梦》、《林海雪原》、《小兵张嘎》、《铁道游击队》、《五十一号兵站》、《野火春风斗古城》、《红灯记》、《沙家浜》、《红色娘子军》、3D《龙门飞甲》、新版《倩女幽魂》、《新少林寺》、《精武风云》、新《红楼梦》、新《三国》、新《西游记》、新《水浒》、新版《倚天屠龙记》、《杜拉拉升职记》、《手机》、《茶馆》、《洪湖赤卫队》、《江姐》等“似曾相识燕归来”!

还有更多翻拍剧已经“动工”：电影《孔子》《古今大战秦俑情》、《画皮》、《建国大业》、《风声》、《英雄》、《爱情呼叫转移》、《色,戒》等都将被改编翻拍成电视剧.此外,还有新《亮剑》、新《编辑部的故事》、新《还珠格格》、新《万水千山总是情》、新《大时代》、新版“海岩三部曲”《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你,我的爱人》也已吹响了“大进军”的嘹亮号角,“万紫千红结队来”!

据国家广电总局公布的数据显示,今年 “中国电视剧大餐”翻拍剧比例高达50%,比重可谓大矣.奇怪的是,并无领导动员、组织指挥,中国影视人的思想却是高度的统一、行动也极为迅速,他们心有灵犀,心照不宣,默默地抱守着一个“追风”原则：追历史剧之风、追谍战剧之风、追苦情戏之风、追家庭剧之风、追婚外情戏之风等现在,我们吃惊地看到,这股“风”,已经转向了“翻拍”.只是,在“翻拍剧”大军中,鲜有观众认可的佳作,“新红楼”、“新三国”等大制作的经典翻拍被指“雷人”,只有极少作品如低调出场的《茶馆》播出后引来不少人叫好.

二、“翻拍”影视成少败多

面对滚滚而来的“翻拍”大潮,我们应当秉持怎样的态度呢?是一概反对、坚决抵制,还是因势利导、辩证对待呢?显然,后者似乎更为明智.其实,正如“翻拍”并非全是好事一样,它也不见得就是一件坏事.中外经典被不断翻拍、重演、改编、再创作的现象比比皆是,它们既有很多失败的案例,也有一些成功的作品.

先看成功的例子.譬如,莎士比亚名剧数百年来在世界各地常演不衰,自从电影在19世纪末发明后更是经常被人们从舞台搬上银幕,一再翻拍.全世界观众之所以对《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》等了如指掌、百看不厌,固然是因为莎翁的人性刻画打破了文化时空之藩篱,同时也是因为不同的主创者以不同的理解不断挥洒才情,给莎剧以精彩深刻的创造性赋形,使得每部莎剧的演出都能为不同观众带来全新的审美感受.还有,安东尼·明杰拉1996年拍摄的《英国病人》,乃根据1992年英国布克奖得主翁达杰的同名小说翻拍而成.明杰拉充分利用电影特有语言传达小说意境,影片推出后好评如潮十分卖座,获得包括最佳影片和最佳导演在内的9项奥斯卡奖.黑泽明的经典作品如《七武士》（1954）、《用心棒》（1961）等,也先后被翻拍.好莱坞在1961年将《七武士》改造成美国牛仔,拍出西部名片《豪勇七蛟龙》,至今依然脍炙人口；《用心棒》1964年被翻拍成另一部历久弥新的西部片《荒野大镖客》,塑造了克林特·伊斯特伍德独特的硬汉形象,从此改写了西部电影史.

而现代剧作家曹禺的经典话剧《雷雨》、《日出》、《原野》就曾经被包括北京人民艺术话剧院在内的多家剧社反复改编、重演,还有电影、电视剧等多品种改编,社会反响很大.由老舍的小说、剧作改编的话剧、影视《四世同堂》、《茶馆》、《龙须沟》等上演后,也取得很好的效果.不少网友认为,今年新翻拍的电视剧《茶馆》是成功的.这源于它对原著的尊重,被认为“是近年来比较好的翻拍剧”之一.

如此看来,对待经典、精品文学原著和影视剧的翻拍现象,关键问题不是能不能够、可不可以“翻拍”,而在于如何“翻拍”,在“翻拍”时应该秉持什么态度、需要怎样的改编功力和审美方式.翻拍作品,最重要的是要尊重原著,尊重原著是第一位的.纵是创新,也要在把握、吃透、贯彻原著精神的范畴之内.经典名著是人类文化的瑰宝,是不会衰朽的“活招牌”,翻拍当然不该成为“雷区”,而很好地把握原著思想内核,在深刻理解、用心阐释的基础上刻画人物和讲好故事,做大胆与谨慎双结合的锦绣文章,才是翻拍剧赢得好口碑的要义所在.事实上,成功翻拍的影视作品甚至能为原著增色,开发出作品崭新的生命力,为人们带来意想不到的美学感受与认知收获.

然而,当前审美情趣更趋多元化但更垂青于原创作品的受众,对为数不少的层次不高的翻拍影视剧是啧有烦言且持抵制态度的.翻拍的新《三国》招来一片骂声.为什么?原因就在于它随意改动原著,将旧版《三国演义》中经典传达改得不经典了；它导演味道太重,自主性太强,被观众指责离原著太远；它随意改动人物台词,原著语言风格是“文不甚深,言不甚俗”,而新《三国Ӎ