国家级方面经典论文范文,关于张菊萍“仿”到“创”的紫砂路相关论文范例

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“23万,最后一次,成交.”

2013年保利春拍上,一套1：1高仿顾景舟大师“提壁套具”,以23万元,被一资深藏家竞得,成为轰动一时的新闻.

这套作品的制作者正是国家级工艺美术师、中国紫砂文化研究院理事张菊萍.她凭借着几十年的艺术阅历,用自己独到的眼光,重新审视经典壶形,用扎实的技艺,以精益求精的态度完成一把把传世佳作.

向大师看齐

1953年,在蜀山,张菊萍出生了.小时候,与朱可心、裴石民、施福生等大师毗邻的她,总爱到他们家里去看他们做紫砂壶.

“大师们做壶一丝不苟,而且都追求完美,只要有一点不满意,都会重新修整.”张菊萍说,连旁边看的人都不耐烦了,但大师们却毫不为意,一心只想作出自己满意的作品.

这种潜移默化的影响,深深地根植于张菊萍的心里.经历了上山下乡的她,回到宜兴后,先在工厂上班.当时她的大弟弟开始收藏老壶,小弟是何道洪的入室弟子.

怎样撰写国家级本科论文
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一直对紫砂就感兴趣的她,总是趁着空余时间,观摩把玩弟弟们收藏的各种老壶,同时还跟小弟开始学习、探讨紫砂技艺,期间,紫砂大师何道洪也不吝指教.慢慢的张菊萍将紫砂当成了终身的事业.

张菊萍上手过很多经典老壶,其老公又精通紫砂原料及配比,具备不少先天条件的她,更注重后天的努力.每一把壶从审样定型到实际制作,她都力求严谨,在传统的基础上,又不失个性,逐渐形成了自己的艺术风格.

“艺术是没有顶点的.”在紫砂圈沉浸多年的张菊萍,一直还在不断追求更高的艺术境界.

2008年,张菊萍的弟弟收藏了一套从台湾回流的顾景舟的代表作“提壁套具”.很多人想一睹“真容”,但其弟都舍不得.

那个时候张菊萍也想更加提升自己,于是,她冒出一个想法,1：1仿真这套壶.弟弟得知其想法后,相当的支持,将这套珍贵的藏品拿出来让她仿制.

1：1仿真很是不易,要做到一摸一样,本就是对技艺的挑战,要做到气度神韵一致则更是难上加难.

“那个时候每天没事就去看这套壶,揣摩其艺术内涵,然后再动手用卡尺精确尺寸,再上手做,不断地反复调整.”张菊萍说,前前后后一共经历了一年多的时间,才最终完成作品.

走自己的路

仿制顾景舟作品的成功,是张菊萍挑战经典,突破自我的试金石.

顾景舟之所以能成为大师,就是因为他看的壶多,做的壶更多,三十年代后期,顾景舟一直在上海制壶仿古,直到1954年进入宜兴蜀山陶业合作社,在日积月累中,完成了从临摹到创造的艺术蜕变.

张菊萍也正是沿着大师的轨迹向前迈进.在她看来,紫砂创作没有捷径,只有一点点地积累,从眼光的提升,到技艺的娴熟,最后才能做出自己的思想.

“有些经典老壶虽然看起来有些粗糙,但它们的形、势、气却很好.”张菊萍拿出一把紫砂壶对记者说：“这把是仿冯桂林的‘柿圆’,在保持精气神的同时,会更加注重细节的处理,以更符合现代的审美需求.”

何道洪就曾评价她“深得经典传器的精髓,同时注重锐意创新,手下作品气韵饱满令人见之忘俗.”

也正因为此,