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尽管有些“革命作品”带着宣传目的问世,但总有纯艺术的东西能沉淀下来,比如舞蹈、比如音乐.1959年10月,歌剧《洪湖赤卫队》作为湖北省向国庆十周年献礼剧目首次进京演出,成为“红色经典”,《洪湖水浪打浪》的歌声也因此唱响.

最近,国家大剧院新版歌剧《洪湖赤卫队》首演,担任导演的是奥运会开闭幕式副总导演张继刚.他试图放大《洪湖赤卫队》的那些唱段部分：“用歌剧的音乐来说话.”

戏曲元素大大减少

“我很敬重这部经典!”这是导演张继刚谈到《洪湖赤卫队》时,说的第一句话.

张继刚接到邀请导演新版《洪湖赤卫队》,上来就觉得“犯难”：“因为,我不愿意触碰经典.导演此剧只有两条路,一条是原模原样,一条是重新阐释.”他说,自己反复研读了剧本,最终拿出的方案是：放大音乐.“我始终认为,《洪湖赤卫队》剧中的唱段最具光芒,让这些唱段更动听、更感人,也更时尚、更流行,从而吸引时下更多的年轻人,是有意义的.”

多媒体本科论文的写作方法
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张继刚不仅要放大唱段,更试图把这部剧全面地“歌剧化”,剧中原有的一些戏曲元素大大减少,而具有西洋歌剧风格的音乐内容更为充实.作曲家董乐弦为此次新版歌剧特别编配的序曲,没有观众熟悉的笛子、唢呐、琵琶等民族乐器,而试图用西洋方式展现洪湖水畔宁静生活的画面.没有民乐,但要有中国韵味.

在新版歌剧强调“经典唱段”,先后四次出现了《洪湖水浪打浪》的歌声旋律.但是也要做歌剧化处理,在第三场中,出现全新编配的三重唱《洪湖水浪打浪》,被观众评价曰“唱得精美玲珑”.《没有眼泪,没有悲伤》、《看天下劳苦人民都解放》、《小曲好唱口难开》 等经典唱段也全部保留.

作为歌剧演出,新版《洪湖赤卫队》演出的时候居然出现了观众合唱的场面.当韩英所坐的小船从舞台深处缓缓驶来,“洪湖水、浪打浪”的歌声响起,观众中就有人开始情不自禁地哼唱.

引入多媒体舞美

张继刚在舞美上也做出了“重新阐释”,用多媒体技术做了一个“洪湖岸边”.谈及舞美创意的时候他说：“我之所以反复研读剧本,就是渴望得到《洪湖赤卫队》剧在舞台上更本质的主题思想揭示和更具想象力的艺术表现.脑海中隐约浮现的情景提示我,有什么办法能够时刻告诉观众,这是发生在洪湖岸边的故事,让人说话、让歌说话、让美术说话、让灯光说话等”

让美术、灯光说话的方式就是浪漫写意.张继刚与舞美设计高广健最重视的是“千里洪湖、荷田深处”,把这个描写作为代表性意境和全剧视觉上的创作源点.通过多媒体的视效,在虚实相衬、亦真亦幻中,“洪湖”的符号自始至终贯穿全剧.韩英唱着“洪湖水、浪打浪”旋律由远而近亮相时,张继刚希望观众能切身感觉到粼粼湖面与连天荷叶：“就是要让观众每分每秒都感受到这是发生在洪湖岸边的故事.”

明星高难度客串

相比剧中的专业歌剧演员,明星客串演员对年轻观众更有吸引力.喜剧演员李琦扮演彭霸天,“熟脸”在歌剧舞台上亮相总能引起观众的注意,他甚至成功完成了数量不少的唱段.

在《士兵突击》中扮演史今班长的青年演员张译则客串了潜伏在敌人内部的张副官一角.影视演员演话剧并不少见,演歌剧则让人有点不敢想象.张译称自己彩排的时候不断总结经验教训,心情也由紧张转变得轻松自如：“歌剧表演与影