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摘 要 ：当美术唤起人们情感的共鸣时,情境表达和渐入佳境似乎显得轻而易举了.然而,美术史本身的发展,却并非一蹴而就.或许,在不久的将来历史将为我们再现她昔日的美不胜收.

关 键 词 ：美术史；纵横；重构；形态

“美术”一词有着渊源的历史,在古汉语和宋元文化以及近代百年中都有不同的记载.美术史的内涵和范围迅速膨胀发展,任何与形象有关的现象都成为美术史研究的对象.跨学科包罗万象,但也造成了美术史本身的危机.“视觉文化”和“图像”都无法代替专栏标题中的“美术”.

美术史家应该最大限度地发掘和使用材料,包括考古材料、传世器物和文献材料,也包括民俗调查和口头文学提供的信息.现代美术史已经发展成为一个非常广阔的领域,所研究的对象不仅仅是作品,还包括艺术家和制作者、赞助人和观众、收藏和流通、视觉方式与环境、以及与艺术有关的各种社会机构、文化潮流和思想理论.图像、实物、原境.以中国古代卷轴画为例来探讨,这些论述散布在各篇文章的角落.印刷媒介由于纸张规格的约束,手卷通常在长度和细节的权衡下被截取到最恰当的片段；即使我们能够看到真迹,它也是被重新装裱好的,完完全全地摊开来的“空间艺术”；而古代真正的卷轴画是时间与空间同时性的,观者以一臂之距离缓缓展开画卷,此时它似乎是为观者单独存在的作品,时间性与私人性并存.

作为学术的美术史,从它诞生开始,就一直面临着这样的质问,是“美术的”,还是“历史的”?当下国内的美术史研究,大多依托于各大美术院校而展开,相形之下,“美术”有余,而历史的、文献的工作,则显得有些力不从心了.美术史和美术馆,既密切联系又相互区别.对一件艺术品来说,原本在一个墓室的布局环境中,其具有特别的象征意义；如果被移到博物馆的橱窗中,和其他许多同类物品放在一起,对观众而言,其原来的神秘的空间色彩一下就褪去了,近在咫尺却无从想象.

美术史和美术馆分分合合,回归到目前“对实物的回归”的状态.一件艺术品的历史形态,无法自动显现于现存状态.而是需要通过深入的历史研究加以重构.或许我们可以得到以下启示：艺术品į