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一、夏天敏的文学历程及对昭通作家群的影响

夏天敏是土生土长的昭通人,生于美丽的昭阳区洒渔河畔.曾在工厂当过钳工,为体验生活、积累素材,曾到农村代职三年.长期在宣传、文化部门工作.现为中国作协会员、云南省作协副主席、昭通市作协主席.

从1986年开始发表文学作品,至今夏天敏已在《当代》、《十月》、《人民文学》、《中国作家》、《青年文学》、《北京文学》、《钟山》、《大家》、《山花》等全国各地文学杂志发表中短篇小说300多万字,出版散文集《情海放舟》,中短篇小说集《乡场上的皮匠》、《乡村雕塑》、《飞来的村庄》、《好大一对羊》、《好大一棵桂花树》、《绚丽的波斯菊》、《绿碑》、《夏天敏小说精选》,长篇小说《极地边城》、《两个女人的古镇》共11本个人专著.其小说屡获大奖或被改编为影视剧,其中中篇小说《好大一对羊》首发《当代》2001年第5期,获《当代》第二届文学拉力赛总冠军,并于2005 获第三届鲁迅文学奖；中篇小说《拯救文化站》获首届梁斌文学奖；中篇小说《北方、北方》获《人民文学》“爱与和平”征文一等奖；中篇小说集《乡村雕塑》获云南省政府文学一等奖；短篇小说《乡场上的皮匠》获云南省政府文学奖三等奖；连续四届获“边疆文学”一等奖.根据《好大一对羊》改编的同名八集电视连续剧在中央电视台播出,获“飞天”、“金鹰”奖.同名电影《好大一对羊》被改编成电影,在法国、美国等二十八个国家和地区上映,获美国华盛顿特区独立电影节最佳评审团大奖、加拿大维多利亚最佳故事片奖、法国维苏尔国际电影节最佳亚洲促进奖,同时在嘎纳电影节上与其它三部中国电影被邀参展.其作品多次被《小说选刊》、《小说月报》、《中华文学选刊》、《中篇小说选刊》、《作品与争鸣》、《名作欣赏》等全国著名文学选刊选载,收入《中国中篇小说精选》、《2000年中篇小说精品选》、《新世纪获奖小说精品大系》、《30年文学典藏·小说卷》、《2011中国年度中篇小说》等权威文学选本,部分作品被翻译到日本、韩国等国.

2007年担任云南省作协副主席、昭通市文联主席和主编《昭通文学》季刊以来,直到不久前退休,在潜心小说创作、不断推出精品力作的同时,夏天敏还把培养昭通作者作为一件重要的工作来做,长期坚持到山区、乡村、学校、企业讲课,发现、培养了数十名作者,辅导他们读书学习,长期为他们看稿改稿,发现好的作品,及时向各类刊物推荐,使之得以发表.一些素质较好创作勤奋而工作环境较差的作者,推荐到适合部门,为他们的创作创造条件.有的作者远在山区,一经发现就不辞辛劳前去看望、交谈、鼓励,使其健康成长.为进一步激励昭通作家多出精品力作,2008年开通了昭通文艺网,2009年与昭通人民广播电台合作联合创办了广播节目《朱提书苑》专门播讲昭通作家作品, 2011年举办了昭通首届文学创作研讨班.至2011年已连续组织颁发了四届昭通市政府文学奖、三届昭通市年度文学创作奖和一次昭通文学广播传媒年度奖.昭通市文联还连续两年与《昭通日报·鹤都晚刊》联合开办了文学专版,全年用50个版面连载昭通作家的小说作品,为昭通文学作者开创了一个新的平台.这些文学活动的有序正常开展,对于培养作者写作兴趣,提升作者创作水平,加强作者经验交流,都起到了重要的促进作用.从而以文学的形式最大限度地宣传昭通,极大地鼓舞了作家们的创作热情.2010年9月,由夏天敏主编、云南人民出版社出版隆重推出200余万字的五卷本《昭通作家精品集》,分小说卷（上、中、下）、散文卷和诗歌卷,再一次集中展示昭通作家群的近年最新整体创作成果.还和昭通市纪委、监察局联合编辑出版了《时光擦亮的银子——昭通作家廉政小说精选集》等书籍.

由于夏天敏个人作品在国内有重大影响,并对繁荣昭通文学创作做出重大贡献,2006年以来荣获“全国五一劳动奖章”、“全国首届绽放文学艺术成就奖”、“全国优秀工作者”、“云南文学艺术贡献奖”等,《绿洲》2010年第2期、《北京文学·精彩阅读》2010年12期将其作为封面作家隆重推介.在2011年6月召开的昭通市人才工作大会上,昭通市委、市政府隆重表彰10名首届“兴昭人才奖”.通过自下而上的组织推荐、社会推荐、个人自荐和行业评审、初评与复评等工作程序,夏天敏在58名全市各地各部门推荐和自荐人选中脱颖而出,榜上有名受到重奖,从一个侧面反映了昭通作家群领军人物夏天敏在昭通市社会各界巨大的关注度和影响力.

二、夏天敏的文学起步和落寞徘徊

夏天敏把写散文作为主攻小说的前奏,积累生活,练好笔头.其唯一的散文集《情海放舟》1997年11月出版,收录散文75篇,是其文学起步期的一大收获.在这部17万字的散文集中,《乡政府大院》的收尾一段写道：“乡政府侧院有口极深的井,井口砌有围栏,汲水要用三丈以上长的绳.井水清冽碧绿,井壁染有绿苔.以为是甘泉,殊不知此水并不好吃,用了泡茶,杯沿有厚厚的碱垢,腥味极重.但这里饮水困难,周围群众全来这里挑水、洗菜、洗衣.春旱时,井就见底,半天吊得一桶,群众还是蜂拥而来.乡上的人珍惜用水,洗脸只能湿湿手巾,就有人将侧院封了,群众啧有烦言,说些指桑骂槐的难听话,但依然无可奈何.书记开会回来,一脚将门踢开了,怒冲冲追问锁门的人.群众又可挑水了,虽然很长时间才汲得一桶,仍然有耐心.遇到乡上的人也谦让,更自觉地节约用水.旱天过去,又是一井莹莹碧水,井水仍然含过量的碱,但大家觉得似乎比以前好喝些了”.生活原本是用不着矫揉造作的,乡政府大院之所以让人萦怀,是有乡党委书记那样虽然有些粗鲁但一心为民着想的好领导,闪现出久违的人性粗犷之美；乡政府大院之所以其乐融融,乐在干群一家,淳朴厚道,有城市难得一见的人情味.《乡场上,温馨的夜》表达的是男人因女人而精彩,生活因爱情而美好.小旅店因小王叔叔和小云嬢嬢的“青春之吻”而变得生动而富有诗意,以至于孤身一人的草医邓伯伯诱骗文中的“我”讲述所所见到的“啃嘴”场面后“笑得山羊胡子一撅一撅的”.《山上,那座小草屋》中小草屋的诗意,源于殷红的绣球,牵起了倔强好客的姑娘和侠肝义胆的牛犊似的小伙的两厢情愿.《清官亭,那棵柳树下》写在“文革”后期那最阴霾的日子里,一个妙龄女郎和昭通文学奠基者夏天敏、蒋仲文的文学约会,在今天看来“大柳树下碰头,左手持手稿”的做法似乎有些过时老土,却是那个特定年代胆大妄为追逐文学梦想的“义举”,难怪最后会“我们都笑了,笑得那样惬意,那样开心,笑出了眼泪”.在我看来, 《落寞寂寥终不悔》是这部散文集中最有文本价值的散文.在这篇两千多字的自序中,开篇我们看到了夏天敏坚持从事文学创作十年辛苦不寻常后的落寞：“选择文学,既是选择桂冠,也是选择痛苦.文学的桂冠早已失去了炫目的光彩,剩下的只是褪了色的带刺的头环”.文中我们看到了夏天敏的寂寥：“热爱文学,于我是极其自然的事.童年时代、少年时代、青年时代,我有过许多美好的回忆,有过许多沉重、伤感、令人潸然泪下的往事,有过许多难以言喻、难于倾诉的深深的伤痛.无论是美好的回忆也好,无论是沉重的往事、深深的创伤也罢,激越、愤懑的情绪需要渲泄,沉重、伤感的心情需要倾诉.郁结于胸,发而为文,这就注定了我与文学有了不解之缘.注定了我无论从事何种职业,无论是得意也罢,失落也罢,沉沦也罢,我这辈子恐怕是无法远离文学了”. 看到了夏天敏的不悔：“我崇尚拼搏,崇尚奋斗,崇尚与命运作不屈不挠的斗争的精神.无论生活怎样坎坷,无论命运怎样的不公平,无论生存和发展怎样的艰难,将欲行而趔趄,步履维艰,常有山穷水尽之感,但我从来没有意志消沉、一蹶不振.我写散文、写小说,基调总是积极向上的.人的心灵需要慰藉,受伤的灵魂需要轻抚,但不要使人悲观、颓废、厌世.活着是美好的,奋斗是美好的,人类的良心和良知是不会泯灭的.真善美与假丑恶同时并存,徘徊、中伤、践踏与关心、扶助、呵护同时存在.只要心存善良、心怀真诚,生活就会美丽”.七年后,即2004年2月出版的夏天敏中篇小说集《飞来的村庄》自序《花开花落两自知》中,除了这种落寞寂寥终不悔,我们更多看到的则是他对文学的一往情深：“承载起我生命之帆的,不是生命本身,而是一种追求,一种锲而不舍的、矢志不移的、溶入血液和骨髓的精神支撑.这支撑就是文学.文学在今天这个一切建构在物质基础上的时代,已经苍白无力无足轻重了,文学的边缘化使它成为塑料制品,可以廉价地买来也可以随意地抛弃.但文学的功能和作用并未消失,它以顽强的生命,在物欲横流的大海里悄然独立,释放着永远不散的馨香”. 看到的是他对文学的矢志坚守：“文学被冷落不是文学的悲哀,是社会的悲哀或人心灵的悲哀.真正执着于文学的人是不在乎花开花谢、潮涨潮落的；真正执着于文学的人是冷暖自知、甘苦自尝的,不以物忧、不以物喜,不拘于得失,不为外界所惑的.但文学的命题和生命意义的探索,永远不会只有一个答案,这就造就了文学的纷纭繁杂和生命意义的多重性”.又过了两年,即夏天敏2005年6月成为荣获鲁迅文学奖的云南首位作家名声大振后,2006年1月又出版了中篇小说集《好大一对羊》,时任中国文联副主席、中国作协副主席、云南省委副书记的丹增为其所作的序言《一片丹心叩苍生》中,为他这种历经风雨见彩虹的文学追求作了一针见血的赞赏有加；“夏天敏有坚韧的毅力和锲而不舍的精神,不为成败得失所累,不为浮名虚利所惑,不怕挫折、不怕失败,我很欣赏他为《红岩》杂志所题的字：失败、失败、再失败；坚守、坚守、再坚守；成功、成功、再成功.我相信夏天敏会越写越好,为昭通文学的繁荣,为云南文学的繁荣,作出更大的贡献”.文学作为一项持久战,也许通往成功的金光大道有千条万条,但是每条路上必定既有荆棘也有花朵,而能够一路披荆斩棘获得成功的作家们,必定都有共同的优点和特长,那就是热爱、坚守、自信和忍耐.从夏天敏的成功之路,以及沿着

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