人类有关电大毕业论文范文,与设计艺术的趋向性和社会性相关电大毕业论文

时间:2020-07-06 作者:admin
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摘 要 :设计艺术的飞速发展推动了人类的物质与精神文明的进步,随着人类社会的变化也无时无刻地在影响着设计艺术本身发展的轨迹.设计艺术相对于科技、社会文化变革的适应及可持续发展的必然性,形成了进步的架构和诸要素.

关 键 词 :设计艺术,工业设计,文化观念,趋向性,社会性

美国芝加哥设计学院的创立人莫合力纳吉曾说过“设计不是一种职业,它是一种态度和观念,一种规划(计划)的态度观点.”德国乌尔姆造型学院的利特也说“设计是包含规划的行动,为了控制它的结果,它是很难的智力工作并要求谨慎的关键的决策.因此设计艺术从某种角度上说,是一种对社会的理想.讨论设计艺术的发展趋势,先要看看人们对社会的理想模式,或要求、或幻象、或期望、或责任等.

随着时代的变迁,设计的观念也在不断变化.21世纪的科学技术特别是网络技术的发展,使得设计的观念不断地发展,探索未知,为后工业社会寻找新的造型语言和艺术理念,就是说设计已经不再只是用自己的方法去研究世界,更重要的是设计研究科学的双重性的调和,即科技给人和人生存方式的影响及科技给社会带来的污染和危急.设计的观念决定了设计艺术发展方向,本文即从趋向性和社会性探讨了设计艺术在未来的发展态势.

我们可以说设计从根本意义上讲是社会和文化思想的反映,因此设计艺术从某种角度上说,是一种对社会的理解和载体.设计艺术的发展趋势,是人们对社会的理想模式,或要求,或幻想、或期望、或责任等.随着时代的变迁,设计的观念不断地发展,探索未知,为后工业社会寻找新的造型语言和艺术理念,就是说设计已经不再只是用自己的方式去研究世界,更重要的是设计研究科学的双重性的调和,即科技给人和人生存方式的影响及科技给社会带来的污染和危机,设计观念的本身决定了设计艺术发展方向.

人类的价值和思维方法的改变都是比较漫长的,工业设计的关键问题之一就是处理好设计观念与社会经济的关系,因此,设计与社会经济形成互动的关系是设计艺术发展的大趋势,从社会经济的角度讲,工业化是现代化的实质.而其他一些地区,工业化得进程大都始于20世纪,对于广大发展中国家来说,则始于第二次世界大战以后.因此工业化是一个世界化的进程,而且至今这个进程还远没达到终点.工业化带来的是工业文化和工业文明.其本质是追求物质化.西方在达到高度工业化得过程中,一方面生活达到了一个新水平,另一方面工业化也带来了新的负面作用.从工业化的物质文明向非物质文明转变的关键因素是信息技术.21世纪的设计观念是,从有形的设计向无形的设计转变,从物质的设计向非物质的设计转变,从产品的设计向服务的设计转变,从实物产品的设计向虚拟产品的设计转变,工业化是现代化的实质,工业时代生产规模的庞大、集中、标准化向后工业时代的小型、灵活、多样化的发展.产品的个性化和文化特色成为生产的重点,设计的含义产生了质的变化,两种文化之间的对立走向融合,使得传统的功能主义的设计思想随着环境的变化而变化.在产品设计中,产品的形式与功能已没有必然的联系.随着信息社会的发展,单纯的科技主义文化已不能满足人类的精神文化需求.设计已变成了一种融合科技与艺术的综合学科.新的设计形态已出现在我们的生活中,设计的产品也成了一种时时变化着的东西,通过这种产品设计师与顾客进行互动式的交流.

例如多媒体设计、虚拟空间的设计和网页设计,它们的传统形式已不复存在,在这里,任何一成不变的思维方式和衡量标准都显得毫无意义,设计是同时也是艺术家,它将充满感性地去探索未知的世界,为人类创造一个更加合理的生存空间,在更高层面上使人与自然和谐同一.设计艺术脱离不了博大的哲学思想和理念,离不开久远的民族传统,因为那是孕育它的土壤.儒、释、道是中国传统文化的三大要素.每一个中国人所受的教育均以这三种为基础.倘若对这些基本思想缺乏深入了解,但却试图透过设计来传递这种思想概念,结果就会如同水中捞月一般.在人与自然的关系这一概念上,东西方的哲学体系有基本的差异.在西方而言,特别是自文艺复兴时期起,人类已被视为大自然的主宰,甚至可以控制大自然,因而导致后来兴起的工业革命,以及各种卓越的科技发明.可是,在东方来说,人类往往视为大自然的一部分,并且不断努力寻求与大自然的协调.我们这个以西方为主导,竞争激烈的消费社会,往往欠缺安稳,而东方哲学体系所灌输的和平安静思想正好弥补了这方面的不足.例如在中国的传统艺术中,空间构成的意识、生命力的节奏与韵律、线面的有机结合,诗中有画、画中有诗的意境这种充满活力的造型,体现出人与自然和谐相处的理想境界,而它们恰恰是承载东方文明的载体.这些造型不是单纯地再现已知事物,也不是纯粹的主观的幻想,而是以科学思维所不能替代的直观感受在未知的人类的精神世界和外部世界中的探险.它记载了我们的祖先在漫长的岁月里为了生存的勇敢行为,以及由此产生的深刻的审美观念和哲学观,因而这些造型是富有生命力的、是永恒的,是整个人类的精神财富.


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西方工业文明的思维方式和审美体制的逐步瓦解,经济发展的中心正从西方向东方转移,有学者已预言21世纪将是亚洲的世纪,已儒家文化为基础的东方文化价值观重新焕发了新的生机,把握住历史的契机,站在新的高度对中国传统哲学观、美学观的再认识是中国设计走向世界的道路.设计是文化的设计,而不仅仅是流行的色彩与块面的罗列与拼凑.对西方现代设计思想的借鉴是在传统审美基础之上进行的.在设计实践中对中国传统绘画中的构图原理和平面化特征以及画面中各元素之间力的平衡的研究是发展中国设计重要内容之一.在传统绘画的构成中讲究“经营位置”,也就是说在平面化的效果中注重各部分的和谐与完整,各种元素之间力的关系力求达到平衡,即各种元素的力度包容在整幅画面中,“内容即使繁杂,也统一于意境”.同时,对传统构图中的“力与破”的辩证关系和传统笔墨效果的吸收与借鉴也是重要的课题.

设计不是一种个人意念的行为,它有着自身独特的发展方向,它反映并成为当

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代方法和社会的一部分也受社会政治、经济、文化的制约,不同的社会背景,产生不同的设计艺术.在工业文明发展的过程中,人类中心主义的过度扩张造成了严重的环境问题,这促使人们重新思考人类社会的发展模式.在探索的过程中人们提出了可持续发展的思想,认为当代的发展不应该损害后代的发展权利和机会.与农业和工业经济相比,知识经济是以科技和信息作为经济发展的原材料,是建立在人类智力或智能充分发掘与利用基础之上的,不会对自然资源采取掠夺式的开采和应用.进而产生对人类生存环境的破坏,相反,它要利用科技手段去保护和改造自然环境以维护生态平衡,追求经济效益.社会效益和生态效益的统一使自然环境更有利于增进人类的健康发展,从而使现代人类社会进入可持续发展探讨设计艺术的发展趋势,必须明白设计是一个边缘学科这一本质,在人类科学与文化都在进步与革新的时代,对于作为艺术与科学、物质与精神、人与环境和谐之纽带的设计艺术,变是永远的原则.但,这种变必须是一种与人性化和社会发展相和谐、同一的变.

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参考文献:

[1]《贡布里希论设计》,范景中选编,湖南科学技术出版社,2001年11月.

[2]《世界现代设计史》,王受之著,中国青年出版社,2005年11月.

[3]《环境与可持续发展导论》,彭斌、秦国英著,科学技术出版社,2000年6月.

[4]《设计艺术学十讲》,诸葛铠著,山东画报出版社,2006年9月.

[5]《互动环境设计与研究》,黄小江著,中国建筑工业出版社,2004年1月.

[6]《绿化空间与景观设计》,薛健著,山东科学技术出版社,2006年1月.

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