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表现大自然,要简练,要符合你亲身的感受,要完全摆脱古代或当代大师们已有的一切成法.只有这样,你才能打动观众.有些人很有才华,但他们不愿意利用自己的才能.这些人使我想起一个打弹的人,他无论如何也不利用客气的对方为他提供的好打的弹子.我要是处在那个对手的地位,我就对这个人说:“既然如此,我再也不供给你好打的弹子了.”假如我是上帝的话,我要对那些埋没自己天才的人施行报复,把他们的心变成一块木头.
即使自然界存在两个绝对相同的物体,阳光对它们的照射仍然是各不相同的.
你若连画两三幅习作都很平常,用不着发愁.这种事看起来好象徒劳,但却酝酿着将来画出好的习作.
当画家必须诚恳、自信、顽强.对具备这些条件的画家来说,我看最主要的是:坚持不懈地、严肃认真地研究素描和色彩.
建议你尽量把习作画得简练些.要照你所看见的样子画.要相信自己.最好的铭言是:“既诚恳,又自信.”
我画女人的胸脯,简直就象在画装有奶汁的普通容器一样.我不气馁！只要顽强而热心地工作,你就会无往不胜.
柯罗的铭言是:“既诚恳,又自信.”
首先对自己选定的题材要有透彻的了解.要在对它进行仔细研究、深刻领会以后,方能动笔,然后放开胆量去画！
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我每天都要请求造物者,要他把我变成一个孩童,就是说,要让我不带成见地去观察和表现大自然,象小孩一样.
大自然先于一切！
摹绘大自然总是有益的.纵使是在只有一平方厘米大的地盘上写生,我也非去不可.
有些艺术家,画出了一些杰作,得到了奖赏,登上了荣誉的高峰,便裹足不前,来保自己的名望.我可从来不停止工作.我们应当对得起艺术,对得起尊重我们的人.让人家去说“柯罗老先生不中用了”吧！就算我老不中用,老朽无能了,算得了什么！然而,年轻人应当振作,不应消沉.
我总是企图立竿见影.我就象吹肥皂泡的小孩一样.一个肥皂泡,即便是最小的,也是圆溜溜的,而小孩子还要把它吹到快要破裂时才住口.我也是这样,一气作成一幅画,总要在这里或那里作一些改动,不达预期效果决不罢休.
我向来先从暗部下笔.这是完全合理的.须知,什么东西最使我们为之惊叹,就应当首先表达什么东西.
绘画应当有着眼点,确切点说,我作画总要着眼于形、谐调和色彩.对我来说,色彩不是主,而是宾.因为色彩是实实在在的,井井有条的,难以挑剔的,所以处理起来不用担心,也会令人满意.假如它气质不好,它也是实实在在的.但是如果它气质很好,那它会更加动人.然而这毕竟不是主要的.因此,我把色彩放在后一步考虑.我首先是注重整体的气势、调子的谐调,而色彩有时会断送一切,让它干这种事我不喜欢.或许我是滥用这个原则,所以有人说我的画调子灰暗.
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我从经验中体会到,作画不宜一下笔就画在洁白的画布上,最好先在灰色纸上试一试效果,然后一部分一部分地画.要尽量画得清新一些,并要一气呵成,力求做到画完以后只有少许地方需要补笔.我发现,一气呵成的东西,形体比较真实,比较优美；同时还必须善于审时度势.如果对一件东西反反复复地涂来涂去,常常会使之丧失原有的和谐色调.我以为,上述方法尤宜画植物,因为它要求笔触更加潇洒.
至于几何形体,如厂房,则需直线较多.
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柯罗把他的理论大体归纳如下:“对我们画家来说,有四个要点:素描中的形,从准确的色价出发的色彩,由印象产生的感受,最后则是这一切的总括――表现手法.至于我,我觉得,我是有感受,有诗情的,这种诗情常常帮助我掌握自己所看到的东西.但是我的色彩并不尽如人意,我的素描也不完善,我的表现手法也有待改进,所以我在这方面下了很多功夫.这一点也是没有任何人怀疑的.正因为如此,我经常对青年人讲:你哪方面缺乏,就要惯于在哪方面进取,要用心表现形,这是主要的.这样,你的画才会更加完美.不过首先要服从你的天性,服从你的眼力.
“我把这种态度叫做诚实.至于别的,你不用操心.到时候你会感到幸福,并画出一手好画来.我一开始就坚定不移地遵循这些原则,对同行的讥笑等闲视之.他们过去不承认我的作品,而如今却个个追求它们.”
他三番五次提起这个话题,并给我们谈及一件精品.这幅画中央有一小片玫瑰色云彩,向四面八方闪射出璀灿而和谐的光辉.他说:“我觉得,正是这幅画表现了动人的自然景色,在某种程度上可以引起对现实的回忆.自然界从来没有两个相同的瞬间,它总是随季节、明暗、时辰、冷暖的变化而变化的,今天这样,明天那样,因此在把握住这些细微差别的时候,应当从中选出共同的、肖似逼真的东西,假如你已经看准了的话.
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“其实,画肖像也是如此:画家应当洞悉模特的性格,观察其喜怒哀乐等情态,当他的神情活灵活现的时候,就应当挥笔把这一切表现出来,那怕是通过暗示也好,要让人知道这不光是一个发愁或快乐的人,还要让人看出他的全貌,看出这个人的面目及其性格的各个方面.这样,才会使那些见过他并了解他的各种情态的人,能够发现这些情态的反映,而不使人觉得,就象照片那样,只是一朝一夕的肖像,而是恒久的肖像.”
以上这些话都是正确、朴实的.在表现人的本性方面许多大师的体会也正是这样.
柯罗曾经劝告学生不要过分迷恋表现手法,不要过分使作画疲于面面俱到:应当重点突出,象伦勃朗作画那样,尽管他各方面造诣很高,有时却突然以遒劲的笔触而取胜,以期造成气势磅礴和浑然一体的效果,这种效果在他的作品里是相当惊人的.画习作,工夫要细,并要尽量展开,然后去掉一切多余的东西.
这就是柯罗的见解！
(王振摘自《柯罗――艺术家人》一书)
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