年画类专科毕业论文开题报告,与在年画造型艺术映射下的动漫新形象相关学校艺术教育论文

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[摘 要 ]年画特有的艺术语言,传达了虚拟、象征、矛盾的艺术形态.这些独特的造型美学和文化理念,诠释着精湛的人文哲理,也深刻影响着动漫审美观.年画借助客观物象,融入主观情感、大众审美观和民俗风情等,去追求物我结合的境界.走民族风格之路的中国动漫,借助于传统年画艺术再创造,是对其观念、审美方式和文化理念的再升华,动漫中的一些艺术形象是对年画的凝聚与延伸,年画的造型美学又从视觉元素和精神内涵上影响着动漫形象.

[关 键 词 ]年画；造型美学；审美观；动漫形象

※基金项目：本文系河南省软科学研究计划项目中期成果（项目编号：112400440107）.

年画题材丰富,色彩考究,造型灵动,构图饱满,在形象塑造上很好地体现了中国传统的审美理念和民族特征,代表了民间美术的审美标准.在近千年的发展历程中,年画形成了独具特色的程式化,这种程式化的艺术美,散发着浓浓的民族情结.年画不仅为大众喜爱,同时也对其他种类艺术产生深远的影响,动漫便是其中之一,年画以其特有的艺术美学理念表达着民众内心的哲学理念,展示着历史悠久的东方文化精髓,为我国动漫艺术的发展积累了丰厚的资源.

一、年画的造型美学

年画艺术有着悠久的历史,是中华民族几千年来积累下的艺术瑰宝.年画的艺术美,主要体现在夸张、矛盾、虚拟寓意等方面.夸张,表现在人物脸谱化,造型夸张且稚拙,这种夸张的艺术手法,不是民间艺人的有意追求,而是他们依据自身的审美习惯从现实生活元素中提炼出来的,经过再创造、修饰、规范化而呈现出的“有意义的形式”.民间有画诀：“画将无脖项,画女应削肩,佛容要秀丽,神像须伟壮.”“娃娃样,要肥胖,短胳臂短腿大脑壳,小鼻子大眼没有脖.”[1]如朱仙镇年画《抱瓶童子》用对称的手法构图,画面中的“瓶”谐音为“平安”的“平”,寓意童子送平安.这种创意充分表达了民间艺人信手拈来、自在惬意的创作心态.正如海德格尔说：“淡定的心态,更能达到美的佳境”.艺人们对于自我主观意识的强烈自信,造就了这种与造型艺术相对应的审美理念和思维定式,并潜移默化在他们的年画创作中,形成一个特定的美学风格.

年画在形状塑造方面注重主要的内容和人物,常常以“大”作为造型的规则,这些充分体现了民间传统的审美观.许慎的《说文解字》中对于“美”的解释是“羊大为美”,民间大众认为,有“大”才有美,基于这一审美准则,年画中的重要人物常常画得较大,而次要人物较小.在五官的刻画上,人物的头部刻画得较大,超过常规比例,眼睛往往也刻画得很大很醒目.画面的造型式样力求完美出众,这种完美手法也体现在刻画人物整体时,力求把全身及四肢都刻画出来,常用的构图手法是人物头部的视点选择或为正面,或为“三分脸”,没有全侧面和半个脸的出现,这充分传达了广大民众求全求美的审美心态,“做到既统一又有变化才是一个完美的境界,单个元素应与整体形成合理共存的形式,仅是单个元素不能体现其合理性,构成形式的完整和谐才是美的本质.[2]这种造型观念从我国早期的绘画、雕刻、铸造等动植物纹样可见一斑,真可谓是一脉相承.

动漫作为一门现代艺术形式.在造型中深受民间年画造型的影响.回顾我国动漫发展的里程,在动漫影片《哪吒闹海》中的“哪吒”造型,头大体小,生得一张娃娃脸,闪着两只乌黑机灵的大眼睛,透出勇气与智慧；两道硬挺的剑眉,凸显角色个性.外轮廓简洁的角色造型、饱满的身躯和健壮的手脚这些造型元素的由来,与民间年画中人物造型手法有着异曲同工之妙.在“哪吒”形象的用色上,也借鉴了民间年画中的高纯度、强对比.用红绿等补色烘托出“哪吒”爱憎分明的性格特征.又如《宝莲灯》《除夕的故事》等成功案例的动漫片中,人们都可以领略到年画艺术的美学元素在动漫造型设计中的身影.

二、受年画艺术映射的动漫审美观

年画悠久的历史,造就了其特有的艺术形态,这种艺术形态深深影响着人们的审美观,也代表着许多领域的审美标准和地方特色.动漫的创作受到多方面因素的影响,其中一部分便是受年画造型美学的影响.年画虽是出自民间艺人之手,但也是中国传统绘画的一种特殊形式,其采用夸张、变形、寓意等形式绘制作品,这种绘画形式不仅符合民间大众的审美观,同时,也融入了传统绘画的艺术表现形式,合理搭配色彩、寓意变形和经营构图.据史书记载南齐谢赫的《六法论》就是在此基础之上问世的.文中把生动形象的气质风度作为《六法论》的主要法则.[3]年画的发展与哲学、文学、书法等都有很深的联系,在年画创作中沁透着儒家、道家和禅宗各家的哲学思想和审美理念,借助客观物象,融入主观情感、大众审美观和民俗风情等,去追求物我结合的境界.走民族风格之路的中国动漫,借助于传统年画艺术再创造,是对其观念、审美方式和文化理念的延伸,以体现中国传统美学思想和民族风格,在国际上享有较高盛誉.[4]尤其是动漫与年画艺术的结合,不但展现了动漫艺术的语言特色,而且丰富了传统年画的艺术魅力.

年画造型艺术长久以来就一直映射着动漫创作.在传统年画造型美学的基础上,创作出崭新的动漫视觉特效,中国动漫曾经历了一个从起步阶段到辉煌的时期,现如今看来以往那些优秀的造型设计依旧那样耐人寻味.“中国学派”中一部分优秀的作品,首要特点是角色造型成功地借鉴了年画造型艺术形式,突出角色主要特征,传神而生动,简约而含蓄.“中国学派”在把中国传统艺术元素应用于动漫方面创造了辉煌,而我们在步入先辈足迹前行的同时,更要确立自己的前进方向.[5]必须在了解动漫制作技术特点的基础上,有针对性地分析挖掘中国传统年画造型元素的视觉表现和文化内涵.动漫艺术中造型元素至关重要,动漫造型对角色的塑造仅仅是其中一部分,画面的构图、声音、光效、色彩以及能够通过视觉和听觉传达信息的元素,都是造型所涵盖的内容.在年画的构图手法中有“无画之处皆成妙境”之说,是传统年画所有的美学观念.这些空白也许寓意着天,也许寓意着水,也许寓意着空间,也许是表达着内心感觉、印象和某种意境,这种透白的手法在以往的绘画中称作“留白”.20世纪80年代的一部动漫片《山水情》,片中有一段画面描绘的是一只小船在水面划行,就是采用意象手法体现划船的动作,伴随着船体的游动和波纹的扩散,四周的留白好似清澈的湖水再现,犹如自身徜徉在碧水青山之中.这种运用写意手法所创作出的优雅意境,充分体现出传统绘画的别致韵味.这些是值得我们在动漫创作思路中借鉴的.众人皆知的动画片《宝莲灯》中,孙悟空这个形象的设计中,身着鹅黄色披风,腰束虎皮短裙,大红的裤子,脚蹬一双黑靴,角色无论是造型还是色彩效果的运用,都借鉴了民间年画和脸谱艺术的造型法则和色彩配置艺术,来体现人物性格,设计出既具有现代装饰意味又带有民间传统特色的经典之作.[6]电视连续剧《哪吒》,其中许多地方的造型都能找到年画艺术的影子,最明显的就是哪吒的造型,无论是人体比例还是色彩,都是借鉴年画造型艺术的表现元素. 三、受年画艺术映射的动漫新形象

年画的造型艺术和民族文化情结,对动漫整体形象的创作产生很大映射作用,这主要体现在视觉效果和精神内涵.这两者之间是密切关联,不可分离的整体.

(一)对动漫视觉效果的映射

年画造型艺术对动漫创作中视觉效果的映射,主要指在动漫创作中把传统年画造型美学中一些特色的艺术手法运用其中.如年画《秦琼与敬德》,在画中秦琼的体貌造型,身高采用五个半头,使整个身形透露出魁实、健壮的力量美,其身穿龙鳞战袍,头戴红缨护耳头盔,腰系兽头板带,脚蹬虎头战靴,身

年画类论文范文文献形两边丝涛翻滚,这些外在的造型元素配饰在一起,使人物显示出一身的英武之气,这是人们心目中英雄的化身又符合人们的审美眼光,同时这种直观的外在造型,也直接影响着动漫角色的外貌、语言、动作以及通过这些所反映出的内在性格,这些夸张的外在视觉效果,是对内在精神实质最直观的反映.因此,每个国家和民族所创作出的动漫艺术风格虽各不相同,但都是受到本民族文化和思维方式差异的影响.我国早期动画片《人参果》取材于《西游记》故事.片中天兵天将头上戴的头盔,身上穿的盔甲,脚上蹬的战靴,手中握的兵器和身上飘荡的丝带,这些造型与年画的造型如出一辙,都是借鉴了年画人物表现的外在视觉效果.

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(二)对动漫精神内涵的映射

年画造型艺术在动漫创作中所体现的精神内涵,是指其在动漫创作语言的背后,所涵盖的特有的大众美学观念以及对造型艺术表面上的直观认识.当动漫造型创作中所渗透的传统年画艺术手法,出现在广大受众面前时,受众在看到这个动漫形象的同时,会很快理解动漫片所要诠释的精神内涵和传递的信息.[7]动画片《山水情》中,整个作品都充满着诗情画意,片中运用国画写意手法绘出的山水造型,处处透露出水墨韵味,在水墨绘出的天地之间使人们得到美的享受,这些画面的意境里所有的景物都融为一体,使人达到忘我的境界.虽然这种造型手法与年画有一些表面的区别,但使用的借物寓意的内在手法是相通的,这种表现形式阐明了传统艺术中以大自然为师,结合内心感悟,源于自然而高于自然的造型法则,是艺术创作的升华.[8]

当前,国家对动漫产业有良好的政策支持,动漫产业正处于快速发展时期,社会需要大量优秀的、高品质的特色动漫作品,怎样在动漫创作中更好地体现出深厚的传统文化和鲜明的民族特色风格,是衡量一部作品的重要标准,也是值得我们探究的问题.在挖掘传统年画造型美学的同时,找出适用于民族动漫创作的结合点,把动漫创作的设计理念和我国传统艺术、民族情结这些内涵融为一体,加以研究提炼并取其精华.在此基础上开拓创新,以全新的理念审视我国民族艺术,在民族艺术的道路中探寻出动漫设计的全新思路,给动漫创作带来一个新的里程碑,是设计师不断追求的目标.

[参考文献]

[1] 吕品田.中国民间美术观念[M].长沙：湖南美术出版社,2007：45-46.

[2] 冯骥才.豫北古画乡发现记[M].郑州：中州古籍出版社,2007：36-37.

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[4] 张瑞瑞,涂凌琳.动漫角色形象设计[M].武汉：湖北美术出版社,2006：85-86.

[5] 王健.动漫艺术概论[M].长沙：湖南师范大学出版社,2008：75.

[6] 叶正华,叶凤华.动漫角色造型设计[M].长沙：湖南师范大学出版社,2009：126-127.

[7] 金琳.动漫造型设计[M].上海：上海人民美术出版社,2006：90-91.

[8] 孙立军.世界动画大片鉴赏[M].北京：海洋出版社,2007：88.

[作者简介] 李建伟（1969—）,男,河南洛阳人,洛阳理工学院艺术设计系副教授.主要研究方向：动漫设计.

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