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艺术生于夹缝,这个夹缝可以是滋生罪恶的贫民窟,也可以是象征权力与体制的美术馆.艺术需要合理合法的场所,场所也需要像模像样的艺术.然而,权力接纳的艺术通常不怎么像模像样,而艺术需要的仅仅是“免费”的空间.同时,艺术一旦被权力接纳,就不再自由,这种束缚正是权力所建立的公共性的倒塌.民主之上的公共是与公众的浅层交流,这个公众也是权力所设想的乌合之众.也就是说“公共性”只是猜想的大多数,而艺术最终“对峙”的正是“大多数”.艺术在夹缝中生存的同时,也经历着被环境不断稀释或者溶解的过程.

英国东区就曾上演过一出艺术与场所之间的“无间道”.“东伦敦”是指英国首都伦敦东部、港口附近地区,本是拥挤的贫民区,街道狭窄,房屋稠密,其中有大部分19世纪

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建筑在二战中遭受破坏,并经历重建.它还是伦敦传统工业区,有服装、制鞋、家具、印刷、卷烟、食品等工业.这里临近码头,居民大多是出身贫寒的苦力和外来移民,著名的“开膛手杰克”,就曾在这里活动.近些年来,随着一批青年先锋艺术家在此创作艺术,举办展览,让这里迅速成为当今世界上最重要的艺术聚集地之一.在东区的街道上常常能见到涂鸦艺术家班克斯(Banksy)的作品——“东伦敦”象征着当代艺术先锋叛逆的战壕.

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1988年,撒切尔夫人刚刚第三次连任英国首相,并继续维持着一系列争议性政策,英国社会矛盾重重,犯罪率上升,社区破裂和分化,对艺术的资助少之又少.16名Goldsmith的学生(达明安·赫斯特是主要策展人)在“东伦敦”策划了一场名为“Freeze”的展览,而场地由于得不到画廊或者美术馆的支持,而选在一处被当做仓库的空置办公楼.这个展览就如同当时流行的“Acid House”电子乐舞场,聒噪喧闹,向外界发出着刺耳的噪音.当中的作品千奇百怪,运用了工业废品、动物标本等大量现成品,与其说是艺术展览,不如说是怪异的垃圾场或化工厂.时至今日,这些艺术家的作品成为了当代艺术最昂贵的作品,并频繁在世界各大美术馆进行展览.

评论家马休·柯林斯(Matthew Collings)曾在1995年评论青年英国艺术家(YBAs,Young British Artists):

“没有人能总结出他们的立场.展览所呈现出的他们是一群桀骜不羁的伦敦佬,又是一群受到撒切尔政客们压迫的朋克味十足的摇滚战士.他们一边躲避着爱尔兰共和军的炸弹,一边蹲在狭小的空间里创作着.他们的作品是简陋的而又充满了愤怒的呐喊.它们并不属于那些干净洁白的画廊,而是属于伦敦东部那些简陋的仓库.事实上他们毫无疑问也是久经世故的形式主义者,拼命地又相当合乎情理地追求着让作品能在伦敦泰特现代艺术博物馆(Tate Gallery)和沃克艺术中心(Walker Art Centre)展示.”

艺术和场所都企图在控制对方,然而控制的结果往往是被控制,像是一段无聊而机智的英式幽默,局外人完全不知笑点何在,却又不知不觉乐在其中.


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