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[摘 要] 如果人世间有两个外表完全相同的人,那会有怎样的事情发生?两者间可能会有怎样的微妙关系?共同的题材落在相异的导演手上,如何说与怎样说则大为不同.基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生命》与岩井俊二的《情书》两部电影均论及感性、预感、死亡与人际关系等种种问题,但着墨却大大不同.两部电影的配乐在电影中均占有不可或缺的位置,当中所用的音乐,亦直接指出两部电影同异所在,甚堪玩味.两个导演通过不同的诠释手法,共同彰显出了深刻的内涵.
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[关 键 词 ] 影片；配乐；命运；主题
对于命定这母题,基耶斯洛夫斯基与岩井俊二均以死亡揭开（或推陈）故事.《维罗尼卡的双重生命》以波兰女孩维罗尼卡的突然死亡,带出同名同一模样的法国女孩维罗尼卡的生命叙述（均由爱莲娜雅各布饰）.《情书》则以男主角藤井树的死亡让渡边博子与外形相同的女子藤井树（均由中山美穗饰）来个（以信件为主的）交错式的相遇.两位导演对命定与偶然等问题有着不同的理解,相对来说,岩井俊二对生命倾向一种因果式的解释,而基耶斯洛夫斯基却多了一重不能言说的神秘主义,两人对其他生命元素也有轻重不一的描绘,但同样具有摄人的魅力.
说起来,两部电影都拍得很美,都富有诗意,但给人的感觉却不尽相同.基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生命》以金黄色的滤光镜拍摄,配合主角维罗尼卡在电影中经常展现的笑脸,一片暖和,两个外形、名字均相同的女孩既对对方的存在有着一种不能解释的预感,却又甚少真正“正面交锋”.故事隐含着一种形而上的生命吊诡性,带出一番令人不易解开的沉思.至于岩井俊二的《情书》则以纯洁的白色为主调,清新剔透,电影最终交代了整个故事发生的“缘由”,又带有另一番淡淡的哀怨余韵.在通过电影配乐的过程中,两个导演通过不同的诠释手法,共同彰显出了深刻的内涵.
基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生命》
(一)音乐中的命定寓意
关于基耶斯洛夫斯基的电影,明显触及音乐的有两部,即《蓝》与《维罗尼卡的双重生命》,其电影配乐亦尤其细腻.
基氏在自传中曾说：“原则上,《双面薇若妮卡》（即《维罗尼卡的双重生命》）同时也是一部讲音乐或唱歌的电影.所有关于音乐的细节都详细写在剧本中：何处有音乐
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《维罗尼卡的双重生命》中有一首相当重要的乐曲,是梵德布登梅尔的Concerto in E Minor.此曲在电影中曾多次出现,仿佛也是整部电影的灵魂所在,有着不能解释的命定寓意.
这首乐曲由简入繁,先随管乐独奏响起把女声带出,逐步推进,进行二重女声至大合唱,圆润的女声结合宗教味道甚浓的管风琴,如同天籁之音,却相当厚实.乐音随管风琴、钢琴、提琴、竖琴与管钟琴或独立或个别配合演奏,如同充满内涵质感的灵性式“对话”,为全曲加上了一重浓郁的宗教式虔敬味道.
全曲从宁静至向外推陈出一份摄人的激昂,女声成了不可或缺的中介.在乐器配合下,女声仿佛无穷尽地伸展,其音域之广,把全曲推进高潮,然后再逐步收回,慢慢以哼唱形式把全曲了结.全曲动人心弦,大有一种超脱尘世捆绑的升华欲望.它的出现,为电影创造了另一番意义.
这首乐曲第一次出现是在波兰女孩维罗尼卡探望友人的音乐会彩排时,这位热爱歌唱的女孩禁不住在一班男低音练习之际,开腔高唱,这次亦造就她为歌唱教授赏识,为她接着被选为女高音演唱者铺了路.
正式表演时,维罗尼卡演唱的也正是这个乐章,最终她甚至在表演中途心脏病发毙命,暗喻了生命的乐章在并未完满之际却突然中断,维罗尼卡年轻的一生也就此了结.之后此段带人声的乐曲在电影中不时隐约出现,都环绕着另一个维罗尼卡,大约亦有四次之多.
法国女孩维罗尼卡每次突然想到有关另一个自己的念头,音乐都会或显或隐响起.她在学校教授音乐课,让孩子们练习的也是这首乐曲.它既服务于故事之内的画内音,像电影道具对白般地出现,又服务于电影以外的画外音,为电影营造气氛,提醒观众注意.总的来说,这段乐曲紧紧代表着两个女孩之间的心灵感应与联系,在电影中有绝对重要的位置.
(二)《神曲》的隐喻
要了解这段乐曲,可要了解当中的歌词,基耶斯洛夫斯基在自传中指出此曲选用了中世纪诗人但丁的诗句,都是配乐家普列斯纳的意思.全曲以古意大利文诵唱,就连现今的意大利人亦未必能够听懂.
在电影中,对两个维罗尼卡来说,音乐本来就是她们的救赎.两名女孩都喜爱音乐,波兰的维罗尼卡选择以歌唱发挥,法国的维罗尼卡则放弃了歌唱生命而选择在小学教授音乐课.
基耶斯洛夫斯基称：“（法国的）薇若妮卡不断面临自己是否应该和波兰的薇若妮卡走同样一条路的选择,是应该臣服于艺术家的本能,忍受与艺术并存的不安感；还是臣服于爱情及与爱情有关的一切.”
最终,二人各选取了自己的归依,却又面临意想不到的“安排”――波兰的维罗尼卡就此送命,法国的维罗尼卡则在爱情中跌落万劫不复的境地,被所爱的人出卖.所谓救赎,这里顿然变成了反讽.
(三)哲理性的音符
关于生命中存有的吊诡性状态,或难存对与错、是与非的灰色观念,一直是基耶斯洛夫斯基在其电影中所论及的,而普列斯纳的音乐往往为基耶斯洛夫斯基关注的命题补上重要一笔,他的音乐一直被视为充满宗教情怀.
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刘婉俐曾形容：“听Preisener的音乐,感觉很像看画,里面有很多的留白与呼吸,用休止符与各个声部的对应来呈现,需要驻足仔细聆赏,如同看画时要不时调整步距来观看光影的浓淡分布等”
她把普列斯纳的音乐形容为内化的,是一种在封闭空间内自给自足却又具有创造意义的思索过程.换句话说,就是一种属于哲理性思维的音乐,如他的《维罗尼卡的双重生命》《蓝》以及《十诫》等.这不禁令人联想到巴赫的作品,巴赫的创作以理性的形式结构见称,但其音乐的内在变化很大,神秘、内省、宁静中带有激情,又隐含着一种非理性的纯粹情感,突然在脑海划过,像穿过听众的心扉. 岩井俊二的《情书》
利用电子合成器与弦乐及钢琴的组合是《情书》电影配乐的一大特色,音乐中带来一片净化的感觉：清新、纯粹,像电影中经常出现的雪景,一种说不出的凄美,带出早已忘却的记忆,光影与音乐交织出一片白光,追忆似水年华.
Remedios的作品很有一种追忆式的少年情怀,His Smile以电子合成器造成的人声结合钢琴演奏,平稳的音符逐步推出,改变不大.音乐至中段再改以弦乐出场,调子亦有所变化,仿佛平淡故事在无形中有着转变,音乐是推进式的.此段乐曲于开场出现,电影镜头中见渡边博子逐步在雪地上走远,影与音同为电影故事打开了一个序幕.
(一)偶然与命定
相对基耶斯洛夫斯基在《维罗尼卡的双重生命》电影中那种不能言说的神秘主义,岩井俊二的《情书》对两名外貌相同（但名字不同）的女主角的生命则多倾向一种因果式的解释.她们的相遇点来自男子藤井树――他小时候单恋与自己同名同姓的同班女孩,长大后则与另一名和幼时单恋的女孩长得一模一样的渡边博子在一起,他的死,联系了两名女子的通讯.
电影外,观众可以得知两名女孩的共通外貌.除此以外,会发现她们两个人在本质上的共通点不见得多,可说性格迥异.外形之相同,说来不过是一种巧合.导演在这里似乎更想深入探讨两名女孩对死亡、回忆与忘却的看法.
两个女孩先后遇上至亲的离开,死亡对她们来说,可不是哭哭啼啼下的表现,而是更根深蒂固的心结,直接影响她们对自己生命的选择.渡边博子在未婚夫的死亡阴影下,一直未能把感情交付给喜欢她的秋叶.与她同貌的藤井树则多年在父亲死亡的阴影下讳疾忌医,长期在重感冒下生活,说来都是一场心病.
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《情书》的电影配乐对于这种因果与偶然而推展的故事,有着一种超然式的处理,音乐中带着一种距离的叙述,平添几分冷静.电影以上帝式的观点叙事,我们只可以尽量借着当中角色的行为表现以了解她他们.电影内的氛围,着重细腻情感而非无病呻吟式的激情,尽管电影中触及死亡、回忆与忘却种种厚实的主题,但当中的音乐却没有太大的沉重感,反而更倾向一种与大自然的交感呼应.生老病死, 如花开花落.
(二)白色旋律
《情书》中充满白色的旋律,都属于冷静、宁谧、清新与超然式的细致精品.电影中较多出现的是Sweet Rumors.它首次出现在两名女主角的信件交往中,是影片内旋律中较轻松温婉的.音乐明显分为两段,首段以钢琴与吉他组合而成,轻松中隐见含蓄,像两名女主角的最初交流,带点战战兢兢.后一段以洛可可式的圆舞曲演奏,音乐的出现配合了二人戏剧性的相遇,仿佛她们突然间出现在生命的舞池里,很有意味.
电影中有关两个女主角擦身而过主要有两个场景.一场是藤井树在计程车内,博子则在人行道上,车与人一度交会,二人却并未彼此注意到；另一场则为渡边博子在大路上看见与自己外貌长得一模一样的藤井树正在投信于邮筒里,博子忍不住唤出对方的名字,可见她对事情开始有所洞悉.
这两段交错式的相会,前者没有用上配乐,留白的地方令这段偶遇来得不甚寻常,后者配以绵密如流水的钢琴曲The Fight,琴音多少也带几分难以解释的宿命意味,回转的味道甚浓,令人想起辛弃疾的《青玉案》：“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.”说不出的凄迷.
(三)死亡美学
《情书》全片的基调就是冷,形象点说,个中音乐犹如雪花落下时的晶莹剔透,一种超脱生命痛苦的美学.若使一首乐曲概括全套电影,我会选择A Winter Story.美丽的琴音配以凄美的小提琴,华丽中带点神秘,结尾充满余韵,像诉说着电影中三个人的动人故事,一个超出了爱情故事的生命故事.
可以说,Remedios的音乐是视觉的、听觉的,也是感觉的,他们的音乐与岩井俊二的影像可谓如鱼得水,每次音乐在电影中响起,如同空气,不着太大痕迹,却隐隐地赋予了剧中人潜在的生命力.
Five me与Gateway to Heaven同寄一调,只是编曲略有不同而已,均为有味道有层次的乐曲,也是全片中最沉郁的调子,同指向电影中的死亡命题,它既出现在藤井树从老师口中得知旧同学的死讯时,也出现在藤井树回忆父亲与蜻蜓的死亡之时,还有博子在破晓时分向未婚夫遇害的山头呼唤时等死亡在这里有着多重象征,博子与藤井树在面向死亡时均有着复杂的情感,影像未能一一述说的,音乐却做到了,将死亡的层次提升至华丽与苍凉的境地.
[参考文献]
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[4] 周庆安.现代影视批评艺术[M].北京：中国广播电视出版社,1999.
[作者简介] 李鸿姝（1981― ）,女,黑龙江齐齐哈尔人,音乐学硕士,齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院钢琴讲师.主要研究方向：钢琴演奏与教学.
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