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康熙中期青花瓷的时限是以康熙十九年御窑厂大规模烧造为起点,至康熙四十年(公元1701年)以前(也有把下限定为康熙四十四或四十五年的).这时期青花瓷进入最成熟的阶段,无论官窑、民窑瓷器都有制作讲究、质量高超的作品出现.无论从色料到胎釉,更加严格提纯和精工.使用的是上好的国产浙料,以科学方法处理,按等次分用于瓷器上.由于吸取借鉴了中国水墨画的“分水”皴染和西洋画的透视技法,使画面富有实感.“分期才逐渐变薄,但又有别于雍正时的轻薄隽秀.康熙青花瓷大部分都烧制得很精致,首先应归功于胎体的精良和制坯成型技术的纯熟.底足处理工细,为圆泥鳅背状,露胎处洁白细润,不见火石红色,有的口部有浆白釉,酱黄釉口的器物不多见.如图1：青花龙凤纹盖杯（现藏北京故宫博物院）.此盖杯外壁绘龙凤两组,盖面饰套勾石榴纹,盖杯钮为青花天鸡钮.此物造型新颖,精工细作,传世稀少,弥足珍贵.

康熙中期青花瓷的釉色以粉白色为主,也有浆白色.粉白釉可能因烧成温度稍高,釉面结合紧密,致使硬度较高.浆白釉因烧成温度稍低,釉质略显疏松,胎体也薄而轻,质地不坚硬.但两种釉面均较早期釉层为薄.

康熙中期青花瓷的造型,可谓花样之众、品种之多,难以数计,与明宣德、嘉靖、万历三朝相比,有过之而无不及,开创了清代造型之先河.各式盘、碗、杯、瓶、罐、壶、炉、缸、钵、尊和笔筒等均见制作.顺治以来出现的新型将军罐、花觚、香炉、筒瓶、笔筒等,此时更为普遍.有些青花瓷的造型已与早期的器型稍有不同,如瓶、觚之类器物形体更趋合理,线条也更加优美,还出现许多新颖器型和仿古铜器的器型：

圆棒槌瓶：因形似棒槌而得名.盘口,短颈,圆折肩,筒形长腹,圈足,底部多为平切式二层台.器型大小不一,腹有高矮和粗细之分.粗腹者器型庄重,细腹者俏隽.康熙早期器型矮粗,中期以后则细长.为区别雍正时期的造型,又称为“硬棒槌瓶”.如图2：青花渔家乐图棒槌瓶（现藏北京故宫博物院）.此瓶通景以青花绘制《渔家乐图》,在远山近水之中,描绘出一幅生动的渔家乐情景,人物场景生动形象,充满了浓厚的生活气息,表现出劳动者闲暇时的喜悦.这件器物造型挺拔,青花发色鲜亮,是康熙青花瓷器中的上乘之作.

油槌瓶：小口圆唇,细长颈,圆腹,无釉平底或有釉圈足.其平底的胎釉交接处,微削一圈露胎.形似榨油作坊用的油锤,故名.胎体厚重,器有大小.如图3：青花园景仕女图瓶（现藏北京故宫博物院）.此瓶设色浅淡,人物形象高大,画面所绘故事出于《晋书诜传》,晋代诜为雍州刺史,赴任前武帝问：“卿自以为何如?”诜对曰：“臣举贤良对策,为天下第一,犹桂林之一枝,昆仑之片玉.”画面借用此典故,以“折桂”寓意“今日膝下小儿,明朝登科及第”.

怎么撰写青花毕业论文
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方棒槌瓶：撇口,短颈,平肩微折呈四方直筒形,长腹上宽下窄,底为方形宽足,凹底施釉,又称“方瓶”.此器型是康熙朝新创器型之一,并为此朝所独有.如图4：青花山水人物图方瓶（现藏北京故宫博物院）.此瓶器身以青花绘制山水人物,渔人自乐,雅士泛舟水上,远山近水尽收眼底,画工精细,富有层次感.其青花发色淡雅,是康熙中期青花的典型器物.

荸荠扁瓶：又称“直颈瓶”,系康熙时出现的新造型.器型古拙,风格独特.撇口或直口,长颈或粗长颈,扁腹,圈足.如图5：青花山水人物图瓶（现藏北京故宫博物院）.此瓶器身自上而下以青花边饰相隔成四幅青花山水人物图.青花设色清丽,画中山水取法自然,树木山石,清润秀逸,烟波浩渺,其渔翁寒江垂钓,为这一时期青花山水图中常见的题材.

花觚：喇叭状口,长颈渐收,鼓腹下敛,有的足底外撇,底径约与口径相当.因其口颈外撇呈凤尾状,故又称为“凤尾尊”.底部为釉底或无釉平底.多为二层台式圈足.如图6：青花松鹤图凤尾尊（现藏北京故宫博物院）.此尊颈部及腹部以青花装饰鹿、鹤,辅以山石、青松、浮云等.以“鹿”谐音“六”,“鹤”谐音“合”,寓意“六合同春”.此尊釉面呈粉白色,青花发色浓郁、青翠,绘画吸收了西洋画中的部分表现手法,借助光线的强弱来表现山石的阴阳向背,画面色调反差较大.

观音尊：亦称“观音瓶”,康熙时典型器,形似观音手中所持瓶式,故名.侈口,长颈,丰肩,腹下渐收,体形瘦长,器底外撇,圈足.大小皆有.如图7：青花松竹梅图观音尊（现藏北京故宫博物院）.此尊器身通体青花绘山石、苍松、翠竹、寒梅、飞雀,并以青花楷书题七言诗一首,绘制颇见功力,堪称是一幅完整的花鸟图.

摇铃尊：又称“纸槌瓶”,为康熙年间流行器型.小口微撇,细长颈,丰肩广腹,平底,以极似摇铃而得名.多有厚重感,以青花釉里红制品为多.底有“大清康熙年制”六字楷书款的官窑器较珍贵.如图8：青花夔凤纹摇铃尊（现藏中国国家博物馆）,此尊青花装饰两组夔凤纹,高冠尖喙,喙衔一环,长目曲颈,双翅展开,身上的羽毛卷曲如云.

琵琶尊：敞口,束颈,圆圈足为宽窄不同的二层台式.器型庄重古雅、胎体厚重.如图9：青花山水人物图琵琶尊（现藏北京故宫博物院）.此尊源自青铜器,通体以青花绘山水人物图,两位高士席地而坐观赏景色,远山近水,树木繁茂.画中的人物形象继承了明代减笔画,双目仅轻轻一点,却十分传神.

笔筒：康熙笔筒最为多见,有直筒形、撇口束腰形和竹节形等.大小高矮不一,口部露胎无釉,或施酱黄釉、粉白釉.底有无釉下底、壁形底和双圈底.早期的笔筒,常于器口上挖小沟槽,外口边绘有图案边饰.如图10：青花虎溪相送图笔筒（现藏北京故宫博物院）.此笔筒通体青花绘《虎溪相送图》,此图典故出于晋《莲社高贤传》：“远法师居东林,其处流泉匝寺,下入于溪,每送客过此,辄有虎号鸣,因名虎溪.后送客未尝过.独陶渊明与陆修静至,语道契合,不觉过溪,固相与大笑.”世传为《三笑图》.以此典故为饰,暗示文人高士相聚之乐.

香炉：与明末及顺治时那种撇口钵式炉大体相似.圈足有釉底或无釉砂底.康熙时器型略高,色深.如图11：青花西游记故事图香炉（现藏北京故宫博物院）.此炉以青花绘《西游记》神话故事,青花发色淡雅,人物个性鲜明,神态生动,表现了康熙瓷器绘画的娴熟技巧.

康熙中期青花瓷所用青料主要为国产的浙料,提炼极为纯净,青翠明艳如宝石般的青蓝色.因采用分水法,形成多层次,多色阶,笔路分明的特色.观之活泼清晰,明快鲜丽.青料深沉釉底,无飘忽之感.

传播中国文化,情系汶川灾区

――“青花国韵”2008紫御府收藏中国文化爱心拍卖会纪实

国家有难,匹夫有责,中式大宅项目紫御府以传承弘扬中国文化为已任,在一系列的捐款捐物后,于5月31日又联合《银行家》杂志、浙江佳丽珍珠、中金拍卖、北京紫禁城乾坤广告有限公司,举行了一场“传播中国文化,情系汶川灾区”的专题拍卖会.并邀请了中国红十字会相关人员进行现场监督,并将全部拍卖款项交由红十字会,用于汶川灾区的儿童们!会上,北京紫禁城乾坤广告有限公司提供了明四大家之一文征明的《桃源问津图》,前清宫廷画师郎世宁的《谷花稷穗图》、《海棠玉兰图》等故宫旧藏珍品的高仿作品.本次拍卖的两幅名画是采用日本二玄社对中国古书画的复制技术,严格按照真迹的尺寸、色调、材料、质感、笔力制作了限量版的高仿品.他们连同“中华腾飞――奥运珍藏吊牌”、“五福娃珍珠银吊锁”等2008奥运收藏珍品,成为大家竞相争拍的收藏焦点.

本次活动是紫御府继“琴棋雅韵”“翰墨精神”“国易太极”三场“紫御府2008收藏中国文化”系列活动后,再一场特殊意义的文化活动.

当代中青年画家引发市场关注

李楷亮作品成为收藏界热点

中国经济的增长推动了艺术品市场的持续升温,我国不同时期的藏品亮相春节拍卖会后,吸引了海内外买家的视线.中青年画家的名字对收藏机构来说,虽然会稍感陌生,但在新面孔当ߑ