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去海口见马原,缘起一个纪录片项目.二十年前,马原做过一个题为《中国作家梦》的纪录片,采访了一百一十个作家,内容有关他们那时候的生活和写作状态.

在《中国作家梦》里,作家们聊得最多的,不是“你觉得卡夫卡和海明威谁对小说语言的贡献最大”,而更类似于“你觉得王朔和苏童谁更有钱”.在当时的采访里,有几个问题是被问得最多的：“你家住多大的房子”、“你的稿费是多少”、“你海外版税能拿多少”.

那时候的刘心武由于《班主任》、《5·19长镜头》等一系列针砭时弊的小说,成为时代最红的作家,他已经在大谈文学商业化的前景和文学作品的影视改编.采访过后一年,他转入红学研究.

那时候的余华还住在宿舍,他一边挠着腿一边说：“我就想写出霍桑的《红字》那样伟大的作品.”一年之后,《活着》出版了.

回看过往,有趣的是和今朝的对照.时代弄潮儿们也曾风生水起,坚守者们也曾守得云开.今日的命运和当时的豪言遥遥呼应,中间隔着中国文学失落的二十年.

失落的二十年,相对的当然是黄金的八十年代.在大环境的鼓励和默许下,思潮反弹式地井喷而出,王蒙说那时候的作家“各领风骚三五天”.先锋写作兴起,作家们自封东邪西毒南帝北丐.那时候更像是文学上的大跃进,作家们都是兴奋而乐观的,觉得照这样下去,三五年之内就能赶英超美.二十年后,马原才承认,欧美文学发展了几百年,中国白话文写作才不到一百年,与自己师承的欧美大师“齐肩”,岂是我辈、我后辈、我后后辈能完成的?

八十年代的作家们是明星,他们既拿着体制内的工资,又有额外的稿费收入,周围没有什么人下海致富,他们的生活相当优越.不仅如此,每当一部小说出版,就会像现在又出了一部宫廷剧一样引起社会范畴的反响与讨论.作家走在街上,会被粉丝拦住,热情地讨论他的作品.

马原做采访的时候,刚好处于“时间结束了”这个戛然而止的时候.他意识到虽然这些作家还处于创作的盛年,但是有些东西改变了,永久地、不可逆转地.文学的式微自此开始,虽然接受采访的大部分作家对此还毫