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当宫崎骏讲述梦境的时候,就连废弃壁炉里的灰烬也会重燃.但就在9月初,这个72岁的白胡子老人、日本动画电影史上最伟大的造梦师宣布不再造梦,退隐泉林—龙猫踯躅彷徨,狸猫放声痛哭,千与千寻返乡,移动城堡驻足,幽灵公主成绝响,世间再无风之谷.
宫崎骏曾说,“当我决定成为一个动画师时,我决心绝对不抄袭任何人.”他当然不会抄袭,因为他的动画是在做梦,而一个人怎么可能在做梦的时候都去抄袭旁人?每个人的梦境都是独一无二的,但不是每个人都可以完美地把它讲出来,就像宫崎骏用画笔做到的那样.
在许多人看来,宫崎骏的谢幕并不完美.他的最后一部作品《起风了》由梦幻叙事转向现实析述,冒犯乃至伤害了他的追随者.有评论认为,“这是个明治维新以来,为了追赶西方而拼命富国强兵,结果国未富兵未强,破绽百出的故事”.媒体也将“威尼斯电影节宫崎骏颗粒无收”一类的标题肆意挥洒,似乎要暗示这位动漫之神在退休之际已经跌下云端,却完全不顾他曾获奥斯卡动画长片奖并拒领的往事.
我第一次看宫崎骏电影是1995年,外语系在报告厅放日语原声《天空之城》,一块钱一张票.记忆最深的是那个硕大的机器人,不似变形金刚那么复杂,也不如终结者那么高科技,简简单单像个大木偶,彬彬有礼,行动从容,眼里闪着温柔的光.还有靠螺旋桨推动的飞行船缓缓穿过层云,以及飘浮在云端的天空之城,绿草丛生.
特别喜欢宫崎骏作品的手绘风格,简单清新,适合回忆,就如枕头适合瞌睡、星空适合眼睛.水彩水粉的感觉用来描画无边无际的蓝天、大海、森林、田园,真是妙不可言,而晕染方式也很能烘托出饱含深情的色彩.记得看《红发安妮》,当安妮走过樱花林时,樱花如云,扑面而来,落英满地,齿颊留香.虽然没有画出每一朵花,但层层叠叠的色彩恰到好处地渲染了繁花似锦的景象.
宫崎骏语录
即使是在憎恨和杀戮中,仍然有些东西值得人们为之活下去.一次美丽的相遇,或是为了美丽事物的存在.我们描绘憎恨,是为了描写更重要的东西.我们描绘诅咒,是为了描写解放后的喜悦.
我们的孩子们生于一个艾滋病和毒品遍布的世界,谁又会知道还有其它什么东西.即使世界的人口高达100亿,我们仍然将生存下去—我们或许会不安、挣扎、尖叫,但是依然会活着.
清新之外,宫崎骏又总喜欢加上工业时代的痕迹.形形色色的飞行器、喘气的烟囱、炽热的锅炉等宫崎骏痛恨工业对自然、对习俗的破坏,骨子里却又摆脱不了工业的影响.他的父亲曾从事飞机制造方面的工作,他工作后也曾赴苏格兰等地煤矿参观,这对他的作品产生了重要影响.在宫崎骏作品中能看到非常明显的文化融合.他不少作品的人物形象和故事场景都有些西化,却用非常传统的水彩画来表现；而有些作品如《千与千寻》的场景是传统日本风格,却又似有油画的感觉.不论画法如何,总有一种情愫,让人怀旧思乡.
宫崎骏电影的主角多是孩子,最常见是短发女孩.风吹起发梢,一张坚毅的脸,是他笔下的典型形象.宫崎骏曾说自己是一个悲观主义者,相信世界终有一天会毁在人类自己手中.但他也承认,孩子降生到这个世界,总不能不祝福.孩子的眼睛最纯净,随着长大会一点点变得模糊.在宫崎骏作品中,孩子是最敏感的,因此能看到大人看不见的龙猫；孩子是最善良的,因此能与看似可怕的无脸男交朋友；孩子是最清醒的,因此能看到贪婪的恶果；孩子也是最勇敢的,因此能坦然面对生与死.而这些敏感、纯洁、同情、勇气、毅力,似乎在人成年后一一丧失了.他在《幽灵公主》中道白：“即使是在憎恨和杀戮中,仍然有些东西值得人们为之活下去.一次美丽的相遇,或是为了美丽事物的存在.我们描绘憎恨,是为了描写更重要的东西.我们描绘诅咒,是为了描写解放后的喜悦.”值得人们为之活下去的、美丽的、更重要的、必须解放的就是孩子和孩子般的成人.孩子是唯一的希望,因为我们都曾是孩子,又都将或都已拥有孩子.
在宫崎骏30岁以前,动漫界只有电视,他做的都是电视动漫.他将之比作“总有一个魔鬼在身后缠着你”,“电视就像一个大怪兽,你总得给它喂食,但它总是吃不饱,总得喂.”电影让他找到了适合自己的道路,一条永远做梦,也跟所有老的小的孩子一起做梦的道路.
但现在宫崎骏有了新的想法,这让他决定退休：“我有想做的奇幻故事.不过,在对这个世界了解得多一点之前,我是不会去做的.如果我现在去做,这个故事就是在撒谎.无论是一个忧郁的奇幻故事,还是一个明快的奇幻故事,都只会成为谎言.我认为我们已经到了那步田地―在雷曼事件之后,核电站泄漏事故之前,我就知道,不适合奇幻故事的时刻总会到来的.”
宫崎骏曾想通过一个又一个奇幻故事告诉人们：摆脱恐惧、树立自主,是我们与命运和谐相处的惟一途径.但最终他发现,恐惧也许永远无法摆脱,自主也只是一个神话—人
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