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所有中国“摄影绘画”画家事实上只是在利用照片绘画,并将轮廓模糊作为一种新美学,但几乎所有人并不了解里希特的思想.

在中国现当代绘画史上,几乎每一位著名的画家都是从模仿某位欧美大画家的语言风格起步的.尤其是最近30年,美国乡土画家怀斯、超级写实主义画家克洛斯、存在主义画家佛洛伊德、德国新表现主义画家尹门道夫都是被模仿的对象.最近8年被中国画家模仿得最多的是里希特.

6月中国美术馆举办了里希特个展,但他那批著名的被中国画家反复抄袭的“摄影绘画”只有少量列展,大部分是抽象绘画.里希特的绘画主要有两部分,一部分是抽象绘画,一部分是写实绘画.实际上,里希特的抽象绘画在20世纪后半期丝毫不输给美国抽象表现主义画家,甚至比他写实的摄影绘画更出色,但不知道为什么,这次艺术界几乎没有怎么讨论和关注他的抽象绘画.这可能与最近3年中国艺术市场热卖写实绘画的背景有关,奇怪的是,抽象绘画甚至也不好卖.

里希特生于原民主德国的德累斯顿,二战后德国一分为二,里希特不幸在东德令人窒息的艺术环境中成长.直到27岁他才有机会去西德看卡塞尔文献展,直接感受了资本主义和现代艺术.两年后,他来到西德杜塞尔多夫,在杜塞尔多夫美术学院开始重新学习绘画.这个时候博伊斯已经如日中天,他的以装置、行为艺术形式出现的政治和社会色彩浓厚的艺术影响了一代人.战后,绘画在西方艺术中已经不是很重要,但里希特依然在画室坚守绘画.

里希特一开始热爱抽象绘画,他画过很观念的色谱表,将色谱分离出200多种颜色排列在同一画面上.他实验过介于具象和抽象之间的绘画,画得最多的还是各种色彩交错、自由奔放的抽象绘画.

中国人从清代康乾时代开始,逐渐被西方写实绘画所吸引.新文化运动之后,向追求写实和色彩斑斓转化.而同时,西方艺术正好反向发展,从后印象派到构成主义、至上主义,逐渐放弃写实,转向主观的色彩和非写实的自由表达.抽象艺术似乎一直不为中国人真正欣赏.

尽管战后在抽象绘画领域里希特取得了探索成果,但即使在欧洲,真正能欣赏的人还是少数.从1961年到西德后的20多年时间,里希特把主要精力放在抽象绘画领域,但一直不为人所知.真正使他声誉鹊起的是1989年在MoMA举办的名为“197