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巴金同志《为上海文艺出版社成立三十年而作》的文章中说得完全对：“我过去搞出版工作,编丛书,就依靠两种人：作者和读者.”但对那时的我而言,前者比后者更重要,因为我是否能在这个公司里留得下去,实现我的理想,就靠我能否找到受读者欢迎的作者,所以“作者是我的衣食父母”这句话,对我来说,是千真万确的.

——赵家璧

作者和编辑是透过许多富创意、具专业技术和充分授权的方式来共事.我希望《编辑人的世界》能为作者揭开我们称之为“编辑工作”的这个神秘过程的面纱.等为了达到这个目的,我采取了编辑前两个版本的相同做法,直接向出版界的顶尖编辑邀稿,我邀稿的对象不仅在编辑的艺术和技巧上是这一行中的佼佼者,同时也懂得如何把他们对编辑工作的热情和专业传达给读者.等这些顶尖的专业编辑以深刻的洞察力和坦率的笔触,写出在各种编辑专业领域中所需的特殊要求和技巧.我们希望不管对新作家或是写作老手而言,他们的文章都同样的有效而务实,因此我要求他们着重举例说明实际编辑作业中各种不同的编辑方式：从建议作者修改全书的开头或结尾,到为角色注入新生命的各种想法,或是如何润饰文稿,使一段艰涩难懂的文句变得易读,或是让一段回溯、对未来的想象或梦境的描述变得更清楚,又或者是加快小说进行的节奏,妥善安排故事情节,等等.

——杰拉尔德·格罗斯

一套好的外国文学丛书,除了要有好的选题外,还必须显示出自己的取值立场与鉴赏水平,为此,我一直认为,译本必须有序,从译介的目的性来说,无序的译本是有重大缺陷的.当然,译本序最好避免那种在作家生平年表上给作品加几个标签、戴几顶帽子的约定俗成的方式,更要力戒那种在外围闲谈一阵、最后加上“是为序也”的名家大手笔,而应该以开放的气度,善于发掘作家作品中的思想价值与艺术价值,以不同的批评观念、不同的批评方法,提供新的理解角度,开拓鉴赏的空间,甚至导向审美空间的重建.既然是文学作品的序,那就还应该有点感受、有点感情色彩、有点个人灵性、有点文采.在开放性的严肃的高层次的文学选题基础上,再加上这样的译序,一套丛书就不难具有自।