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摘 要：与经典诗歌、经典散文、经典戏剧等不同,经典小说具有摹写人生幻象的“杂色性”美学特征.经典小说一般主要通过题材涉猎、手法驾驭、风格探求等方面的“杂色性”来摹写一个不一定符合事实然而又有可能存在的人生幻象.这种“杂色性”意味着不囿于作家视野和外观世界,是经验世界被作家的心灵折射之后的结果.
关 键 词：经典小说；美学特征；杂色性；题材；手法；风格
中图分类号：1054文献标识码：A文章编号：1003-854X（2014）07-0119-05
纵观中西经典文学史,经典小说风靡于世界只是近几个世纪的事情.在这之前,中国是经典诗歌独霸文坛,西方是经典戏剧雄居天下,而经典小说则被视为琐屑之言而不登大雅之堂.然而近几百年来,社会生活的空前活跃,商业文化的逐步形成,都市面貌的持续繁荣等,为经典小说的发展甚至辉煌奠定了较为深厚的基础.在这样的背景下,经典小说异军突起,并几乎成了文坛的主流.经典小说一般主要通过题材涉猎、手法驾驭、风格探求等方面的“杂色性”来摹写一个不一定符合事实然而又有可能存在的人生幻象.这种“杂色性”意味着不囿于作家视野和外观世界,是经验世界被作家的心灵折射之后的结果.这一美学特征与经典诗歌、经典散文、经典戏剧等是有较大的不同的.以下主要从三个方面予以具体阐述.
一、经典小说题材涉猎的“杂色性”
题材涉猎的“杂色性”是经典小说摹写人生幻象的“杂色性”美学特征的一个要素,它与经典诗歌、经典散文、经典戏剧等的题材涉猎相比,是有所区别的.经典诗歌涉猎的多为宗教题材、时间题材、思乡题材、人生感悟题材,经典散文涉猎的多为讴歌人生题材、解析社会题材、赞颂真善美题材、鞭挞假恶丑题材,经典戏剧涉猎的多为工业题材、农业题材、历史题材、现实题材.唯有经典小说既可以从大处落墨将重大事件表现得豪迈奔放、粗犷不羁.又可以从小处着眼把一朵浪花描写得委婉柔和、玲珑剔透；既可以展示错综复杂的矛盾冲突.又可以呈现多姿多彩的生活景观等经典小说题材涉猎的“杂色性”大体有以下三种形式：
第一是严格挑选.经典小说题材涉猎上的严格挑选就是要求作家撷新去陈,并根据时代的需要挑选题材.例如张恨水的《啼笑因缘》的题材涉猎即是.作家在作品中对涉猎的题材加以严格挑选,以樊家树、沈凤喜和何丽娜的三角恋爱为线索,将三者之间的爱情纠葛置于军阀统治的背景下和特定的时代中来展开,以推动情节的发展.这部作品在文化内涵与表现形式上,意蕴深远,情韵悠长,清新自然,文辞流畅,集“雅”之大成；在内容组织与结构安排上,融言情、武侠、传奇于一体,贴近民众,是“俗”之典范.尤其是作家运用细腻的笔触画就了20世纪上半叶门第、权力与金钱交织下的社会生活,真实而生动地再现了那个时期社会各阶层的生活形态,不但喜用“噱头”描写达官贵人的腐败、奢华,而且善用“张力”观照穷苦大众的窘迫和情趣,这就自然使欣赏者获得了一种葱绿配桃红似的参差对照之美.又如哈代的《德伯家的苔丝》的题材涉猎也是如此.作家在作品中将涉猎的题材予以严格选择,叙写了一位被损害、被侮辱但始终不向命运低头的纯洁姑娘――苔丝苦难而短暂的一生,并多角度地体现了自己的女性观,这就续写了19世纪英国文学中女性题材的新篇章.主人公苔丝是一位善良淳朴的农家姑娘,由于窘迫不堪的生活,她在家人的劝说下去攀附富有的亲戚德伯家族,却被少爷亚雷诱迫而失身怀孕.从此,这一耻辱的事实剥夺了她接受真正爱情的权利,致使她陷入被回忆折磨的绝望生活之中,心灵与肉体都遭到了巨大的伤害,最后因杀死亚雷而被送上绞刑台.苔丝的悲剧实际上是那个冷酷无情社会的极端贫困所造成的,因而引起了欣赏者深深的同情.
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第二是深入开掘.经典小说题材涉猎上的深入开掘就是要求作家以小见大,并根据文体的特点开掘题材.例如鲁迅作品的题材涉猎即是.作家在作品中深入开掘了下层农民与知识分子两大题材：前者有《阿Q正传》中的阿Q、《祝福》中的祥林嫂、《明天》中的单四嫂子、《离婚》中的爱姑、《风波》中的七斤、《故乡》中的闰土等形象,作家对他们的描绘在不同层面代表了中国民众苦难的生存状态与麻木的心理状态,能让欣赏者从中领略到旧有文化和社会秩序的溃败、昏暗和了无生气：后者有《狂人日记》中的狂人、《药》中的夏瑜、《在酒楼上》中的吕纬甫、《长明灯》中的疯子、《孤独者》中的魏连殳、《伤逝》中的涓生和子君、《白光》中的陈士成、《孔乙己》中的孔乙己、《肥皂》中的四铭、《高老夫子》中的高尔础等形象,作家对他们的描绘体现了孤独者拯救民众却被民众吞噬的精神痛苦,能让欣赏者从中了解一种显示灵魂的内在性并逼迫自己正视人性的卑污.又如巴尔扎克作品的题材涉猎也是如此.作家像哲学家、历史学家、经济学家、社会学家那样观察研究社会的政治经济结构、权力和财富的分配、法律的奥秘、宗教的效用等终于,他在这个骚动的、杂乱无章的社会中,发现了资产阶级日益得势和贵族社会解体灭亡的规律,因而在《人间喜剧》中描绘了2400多个人物.仅悭吝鬼而言,就有《欧也妮葛朗台》中的葛朗台、《高利贷者》中的高布塞克、《农民》中的里谷、《朱安党人》中的奥日芒、《幻灭》中的赛夏、《搅水女人》中的奥松等形象,他们不仅具有自己独特的形貌、习气与特点,而且深深地打上了时代的烙印并具有超越时代的普遍意义.作家的这种表现人性的手法与他的阶级社会的眼光又是同时并存、相得益彰、相互结合的,能使欣赏者异常亲切地进入故事的氛围中.从而得到亲临其境的感受.
第三是精心提炼.经典小说题材涉猎上的精心提炼就是要求作家扬长避短,并根据自己的生活提炼题材.例如陈忠实的《白鹿原》的题材涉猎即是.作家在作品中以陕西渭河平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景,从思想的、文化的、政治的、伦理的、社会的、民俗的、风习的、人情的、人性的等众多丰厚的题材中予以提炼,细腻地反映出关系多重的白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争,塑造了一系列性格鲜明、情趣迥异的人物形象,客观审视和深刻反思了现代社会的世事沧桑,从一个侧面反映了中国在迈向现代化过程中的艰难曲折,这就自然显示了作家在题材涉猎上所体现的多元复合的历史观.这一切的枝蔓虽多而有条不紊的有机组合,使作品具有了鲜活的生命力和丰富的表现力,让欣赏者深深感受到历史文化与人之间密不可分的关系,进而增添某些厚重之感.又如都德的《柏林之围》的题材涉猎也是如此.作家在作品中既没有直接揭露敌人烧杀淫掠暴行的慷慨激昂的陈词,也没有正面刻画民众英勇顽强御敌的刀光剑影的搏斗,而是从日常生活
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