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这些年,不管因为政治原因、经济原因、文化原因,还是仅仅因为喜欢吃中国饭菜,的确是越来越多的人了解中国了；但了解中国文学的人依然很少.进美国和欧洲的一些书店,我总要顺便看一下有多少中国文学书.看到的结果是,三五本而已.而在北京的很多书店里,外国文学专柜极其富有,美国文学一溜大书架,法国文学一溜大书架,德国文学一溜大书架.看着形势十分喜人.

去年我在奥马哈的克瑞顿大学驻校写作,和喜欢中文的学生有些交流.他们很兴奋地对我说,中国文学我知道啊,老子,孔子,李白,杜甫!了解得多一点儿的学生说,我知道曹雪芹,但我看不懂《红楼梦》,为什么林黛玉喜欢贾宝玉不直接告诉他呢?不好意思挑明写封信也可以啊,她总是整天哭哭啼啼最后把自己哭死了.搞不明白.老子和孔子是2500年前的圣人,那时候他们的文章还写在竹简上；李白和杜甫是1240年前的人,正值中国的唐朝,像杜甫这样的穷诗人出远门没车坐没马骑,只能骑小毛驴；曹雪芹最年轻,生长在中国的清朝,也在大约250年前就死了.我又问,能不能说个更年轻点的?最好是还活着的.一个学生说,我知道,张艺谋!我说,谢谢你,张艺谋是个导演,我还没听说他已经改了行.

我不敢说这就是目前中国文学在世界范围内被接受的现状――最好不是.但至少说明一个问题：这个世界对中国文学了解得并不多,远远少于对“文革”、“西藏”、“天安门事件”、中国功夫、女人的小脚、四川火锅和麻婆豆腐的了解――这些方面的书我在书店里看到不少.前两天从芝加哥回来,印度尼西亚的作家兄弟说,我从背影看像武打电影明星李连杰；其实我希望他说,从背影看,我像中国作家鲁迅,或者随便中国哪个作家谁谁谁.

导致中国文学的世界影响比较小的原因很复杂,在这十来分钟里很难说清楚.过于艰深复杂的原因我也没能力说清楚,所以我就挑点简单的讲.

比如说,汉语和汉语的文学表达有它的独特性.

我想大家见得最多的汉字可能是这三个：中,道,和.因为这三个字是我在中国之外见到的最多的三个.国外的朋友在谈及“道”字时,经常向我做出一个“闻鸡起舞”的姿势,不知道什么原因,可能是想到了“功夫皇帝”李小龙.2008年奥运会的开幕式上,张艺谋用了一个“和”字.大概一千年前,北宋的一个印刷工人毕发明了活字印刷术,如果你看了那个开幕式,就会发现总有一个“和”字以不同的写法在众多字模里出入,的确很像“活着”的字.

汉字的结构.在汉字是闭合的,每个字都像一座建筑,每一座建筑几乎都有它独立的景观和意义.在汉字的构成里,以会意为主,不像英语、法语、德语、俄语等是表音的文字.汉字既不好念,也不好懂,不知道这个字的来龙去脉很难把它弄清楚.爱荷华大学的唐教授说,如果你学一年英语、法语或者韩语,你可能会知道很多事,但你学了一年的汉语,到中国你可能连厕所在哪儿都问不出来.我希望这不是夸张.因为懂汉语的外国人相对较少,对汉语文学的翻译传播就少；因为汉语与其他语言的不同,不同源,发音规则和语法规则相去甚远,也给中国的作家在学习外语上造成了很大的障碍.有的汉学家就认为,中国文学不能迅速提升,原因在于中国的作家大多不懂外语,没法和别人交流,所以主要就是在国内自己玩.幸好中国人多,大家再不读书也有一大堆读者,自己跟自己玩也玩得起来.

当然,即使翻译了,因为汉语的文学表达有它的独特性,未必就能很好地传达出来,也未必能很好地被别人接受.比如说,同为中国古典文学的四大名著,《西游记》在世界范围内的接受面就是比《红楼梦》广很多.因为《西游记》里的故事很好看,又是猴子又是妖怪,腾云驾雾打打杀杀,你能看懂故事基本上就能看懂小说；而《红楼梦》更含蓄,在表达中国人的性格、情感以及世界观时更隐秘和曲折,每个人每件事都写得曲里拐弯.曹雪芹的表达更贴合中国人的精神和情感气质,他把最深入的“中国性”给挖出来了,也更贴合汉语的表意的特质.但是,它就是难以理解.为什么林妹妹宁可把自己搞成个忧郁症患者然后得了肺病死掉,也不肯说一句“我爱你”?因为在中国,在那个时候,一个小姑娘就根本不可能说什么“我爱你”.如果林黛玉上来就说“我爱你”,那会把别人吓死,一定不真实,曹雪芹也一定会因为背叛汉语和背叛中国人的内心而羞愧和不安.

怎么写汉语本科论文
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当然,这并不意味着中国文学无法与世界沟通,因为文学说