音乐表演类硕士论文开题报告,与音乐艺术表演的个性化特征相关论文范文集

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【摘 要 】文章主要介绍了音乐艺术表演个性化追求体现的三个方面,创造性、真实性和求异性,以揭示音乐表演个性化发展的方向,期待对其研究能够产生一些影响.

【关 键 词 】音乐表演 创新性 真实性 求异性 个性化

个性是艺术的生命,任何艺术作品的表演,都将追求个性、表现个性作为其永恒追求的目标.因此,通过对音乐表演个性形成的轨迹进行探究,大致可以描画出音乐表演艺术形成个性化的三个要素：

一、个性化体现在创造性

所谓创造性,指在表演真实性基础上的个性化表现方式,包括个人的主观意识和创造热情.

《平湖秋月》原是广东音乐中一首非常有名的器乐曲,乐曲旋律明媚流畅,音调婉转,描绘了中国江南湖光月色,诗情画意的夜景,表达了作者对大自然景色的感受与热爱.作曲家陈培勋先生于20世纪70年代将此曲改编成钢琴独奏曲,运用丰富多彩的节奏织体,将乐曲雕琢的更加玲珑剔透,使其成为民族钢琴曲的精品之一,从标题、和声、织体等方面都体现出中国钢琴改编曲的民族性,体现出中国改编曲与西方钢琴曲的不同.在这首乐曲中,他巧妙的运用了民族色彩的和声风格与西方传统音乐技巧相结合的方法,模仿和吸收民族乐器的音色特点和表现手法,以增强钢琴音乐的中国风格,从而在西洋乐器的演奏中体现中国的民族性,使中国音乐的民族特点得到更加广泛的认可,使我们的民族写作技法与西洋写作技法真正接轨,使双方的优势相互吸收、相互渗透,从而达到更好的效果,这正是创造性在音乐艺术表现中突出的贡献.

二、个性化体现在真实性

所谓真实性,指音乐表演过程中对原作的把握和理解的准确程度,音乐表演是作者内心深处真情的流露,离开了“真”只会矫揉造作,脱离了真情,就丧失了审美价值,也就谈不上“艺术个性”所独具的艺术美.约翰凯奇是一位颇有争议却又有着极大吸引力的美国作曲家.凯奇总是要求用新的音乐、新的听法,他不去理会作品是否能够被听懂,而只关注一切有关音响的真实活动.所以,音乐表演在凯奇的音乐创作观念中,仅仅是“音响的活动”,是一种“无限的”、“自由的”、“真实的”表演.凯奇最著名的作品是《4分33秒》（缄默——为任何乐器的三个乐章）：舞台上,衣冠楚楚的克莱曼款款出场,彬彬有礼的向观众点头致意,台下报以掌声,一切正常.然后克莱曼走向钢琴,坐下,打开琴盖,凝视着键盘——就此开始一动不动.观众侧耳屏气,期待着33秒后,在一片沉寂中,只见克莱曼很快的关上琴盖.接着又打开了琴盖,继续坐着不动.于是,在一片寂静中,观众听到了外面风吹树叶的簌簌声,然后是雨点打在屋顶上的噼啪声,当然,和凯奇他们预期的一样,还有观众们困惑的窃窃私语声.因教养而压低的私语声逐渐响了起来——台上的克莱曼仍没有一点要弹琴的意思,他似乎进入了一种催眠状态,怔怔的盯着琴接下来的1分20秒是绝对的热闹,观众席爆发出一阵强过一阵的愤怒声,克莱曼站了起来,长吁了一口气,走到前台,深深的鞠躬,然后昂然退场.撇下满厅不知所措的观众瞠目结舌的面面相觑.

虽然他的音乐让人捉摸不透,但他在真实的展示自我,这也正是他音乐表演中真实性的另一种表现方式.

三、个性化体现在求异性：

所谓求异性,指相同的作品在被不同的艺术家表演时,所展现出来的不同,它所体现的正是不同的创作主体,对同一题材的不同演绎结果,这种演绎既具有对传统创新的意义,同时也具有对传统传承的意义.求异性创作表演不可机械,需要灵魂与精神,需要把握已有题材的基本精神和内容实质,再由“丰富的想象力”构成“幻想”与“环境”,体现现实的精神与思想,由此而形成的情感因素,体现出的显而易见的表现力与感染力,正是求异性思维的独特之处.前苏联音乐学家季莫欣在评述20世纪两位著名歌唱家和她们扮演多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露琪亚》女主人公的表演时指出：“卡拉斯倾心于崇高的激情,使露琪亚这一角色的解释有气魄和激昂的表现,她的主人公完全不是一个纤弱无力无自卫能力的人物,她不屈服于命运,而和命运作斗争.”“萨瑟兰创造的形象则比较抒情,比较温柔,从歌剧一开始就是人明确了,这是一位高傲的,体态威严的姑娘,她像一朵娇嫩的鲜花,在贪婪、冷漠、自私的气氛中,不可避免的必然会凋谢.”这两种结果显然是有不同表演者的个性特征和主观创作造成的.同一部作品,却出现两个不同的表现结果,这恐怕正是音乐表演真正的魅力所在.郁钧剑、彭丽媛、殷秀梅等都演唱过《长江之歌》,但各自的风格和特征均有所不同.Ű