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摘 要 洪的《长生殿》是一部综合了文学与音乐价值,同时也具有舞台演出价值的明清传奇的范本.这部作品已经300年未全本演出过,在上海昆剧团和制作人唐斯复的复原下,这部昆剧艺术经典在当今戏剧舞台上得以活态地呈现.

关 键 词 ：《长生殿》 明清传奇 昆剧 中图分类号：J825 文献标识码：A

引言

洪 的《长生殿》是明清传奇发展的巅峰之作,产生于明清易代之际,以唐明皇与杨贵妃的爱情故事为主线,以朝政军国之事为副线,编织进唐代以来文人记述过的、诗人咏叹过的人事,内容丰满,结构细密,排场精美谨严,堪称传奇典范,可以说将传奇剧的创作推向了艺术的新高度.洪 在世时,《长生殿》的演出主要以全本演出为主,据史料记载：曹寅家班“三昼夜”是《长生殿》全本演出的最后一次记载,这次演出结束后洪 在回家途中溺水而亡.洪 死后,三百年来再无史料记载过《长生殿》的全本演出.虽然一直以来《长生殿》都是昆剧舞台上常演的剧目,而且使用的也是洪也的版本,但是通常演得最多的只有五十折中的大约十折.2007年5月29日,上海昆剧团创排的四本《长生殿》在上海兰心大戏院隆重上演,“全本”的《长生殿》得以重现舞台.剧本整理者唐斯复选取了原著中四十三折整理为四本：《钗盒情定》、《霓裳羽衣》、《马嵬惊变》、《月宫重圆》,分四个晚上演出.

作为一部经典的明清传奇,同时也作为非物质文化遗产的昆剧,四本《长生殿》对于传奇《长生殿》的“全本复原”兼具重现经典与活态传承的双重意义.从案头文学本到昆剧舞台综合艺术,这其中必然有创造与删减；另一方面,古代经典如何在现代的舞台上呈现,如何被现代观众所接受,也是一个重要的问题.因此,剧本整理在“全本复原”中显得尤其重要.本文认为,将古典案头文学与昆剧的活态呈现相结合,以适合观众观赏的方式重现经典,是四本《长生殿》获得社会认可的关键所在.通过对四本《长生殿》剧本和原著进行比较和分析,结合实际的演出效果,笔者认为,四本《长生殿》的剧本整理思想主要体现在以下几个方面.

一 “起、成、转、合”的戏剧结构设置

剧本整理者唐斯复最初的宏伟目标是打算将洪 原著五十折分五本：《深宫奇芳》、《渔阳鼙鼓》、《马嵬惊变》、《剑阁闻铃》、《蓬莱重圆》.如果是这样的话,把《马嵬惊变》作为第三本,无疑是较为完整地再现了原著的折目安排,但是从戏剧表演的审美角度来看,这样的布局并不适合观赏.

明清传奇的体例从戏剧结构来看,往往分上下部以平衡结构.洪 的五十折《长生殿》是典型的明清传奇的结构,以第二十五折《埋玉》为一个中点,将全剧分为两部分：前二十五折以史为重,从情节上看较为精彩,有较多表现的地方,或写李杨爱情,或写后妃争宠,或写政治腐败、宫廷奢靡、民不聊生,或写政变和爱情的冲突,这些情节都有着可看之处和戏剧矛盾冲突,较适合在舞台上表现；后二十五折在故事情节上并没有戏剧性的发展,多以浪漫主义的手法表现李杨思念之情和对于故国的追思,折子或在情绪上相似,或为记叙性场面,既无关戏剧情节,音乐上也无甚特点,并不适合舞台演出.这种结构是因为洪 本身对于后半部分的写作是为了符合明清传奇的体例,为了与前半部分对称而加入的折目.“自明中叶以降,传奇剧本一般分为上下二卷.这一体例致使许多传奇作家为使全剧在结构上下卷与上卷均衡,往往强行设置无用的关目.《长生殿》也不免此弊.”因此,唐斯复最终将剧本没有按照传奇《长生殿》的折目安排,而是按照剧情开端、发展、转折、收煞的古典戏剧结构设置规律整理为四本,重心放在原著的前二十五折,压缩了后二十五折,后二十五折的内容通过合并、删减后基本上都集中于第四本中.

为什么要写传统艺术论文
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四本的结构体现了剧情的“起、成、转、合”的结构,第一本《钗盒情定》为剧情的开始,李杨爱情经历第一次风波,而杨国忠赦免安禄山为后来的政变埋下了祸根.第二本《霓裳羽衣》戏剧矛盾继续发展,《絮阁》争宠李杨爱情又起风波,同时政治矛盾激化,安禄山窥伺皇位.第三本《马嵬惊变》剧情急转而下,渔阳鼙鼓惊醒了李杨歌舞升平的美梦,杨贵妃马嵬被逼自尽.第四本《月宫重圆》为剧情大收煞,杨玉环尸解升天,唐明皇游月宫,两人最终重圆.从整体上说,四本《长生殿》戏剧线索清晰,分段合理,这样的结构设置既反映了洪 原著的全貌,同时又做了必要的合乎现代审美思维和美学接受的调整.

二 对原著内容的删减与调整

全本的整理工作是建立在重视原著排场、舞台演出和观众接受的基础之上的,所以在处理折戏的选编、整编工作中,遇到很具体的删节和合并问题时,力求做到保证人物形象和情节的完整性,且保持曲牌音律的规范.

1 删减为主

四本《长生殿》作为一次“全本复原”的事件,决定了其必然以重现原著的精华为原则,因此对于《长生殿》的剧本整理并未在情节上以删减为主.同时,从演出时间来看,即便是当年曹寅家班演出的“三昼夜”有可能演完全本.而四本《长生殿》面对的是现代剧场的观众,真正演全本是不可想象的,因此删减是必须的.其删减主要从两个方面进行：

其一,抽掉重复曲牌和无关紧要的曲牌,删曲工作尽量保证曲牌的音律规范,不伤曲牌内在,以整支曲牌抽掉的做法进行删减.从四本《长生殿》的唱腔设计理念、重现经典唱腔原貌以及具体的“六个不变”的设计原则来看,确实使得《长生殿》的经典唱段得以保存与重现.例如《哭像》一折中,四本《长生殿》的曲牌基本上保留了原著中这一折戏的曲牌布局.原著中所载《哭像》曲谱所唱曲牌为十七支,四本《长生殿》所唱曲牌为九支.从删去的曲牌来看,是以删去重复性质的尾声和不常演唱的曲牌为主.例如原著有六支尾声,因为是重复性质的,四本《长生殿》中删去了四支.另一方面,保留了折子中有代表性的【叨叨令】【脱布衫】【快活三】【朝天子】这几支名曲,它们的存在能够代表《哭像》.同时,将不常在舞台上演唱的【满庭芳】、【朝天子】等曲牌删去.

其二,将原著中不影响主要戏剧线索的无关折子整折抽掉.原著以李杨爱情和安史之乱的政治斗争为两条线索平行交错发展,在保证这两条线索清晰连贯的前提之下,将原著中《偷曲》、《献饭》、《看袜》、《私祭》、《驿备》、《改葬》、《雨梦》、《怂合》几个折子删去,因为它们对剧情的发展并没有影响.例如《看袜》讲的是杨贵妃穿过的袜子被一个开酒馆的老妪捡到,于是挂在店门供人观看.《私祭》讲的是杨贵妃死后,宫女在宫中祭拜.这些情节不但与主线发展没有直接关系,而且在情绪上与其他折子有重复,如《雨梦》一折中讲唐明皇在杨贵妃死后独坐宫中,晚上听着雨声入梦的凄凉,这种情绪在《闻铃》和《哭像》中已有类似的表达.因此,将这些折子删去会使戏剧结构更加紧凑,戏剧主线更加清晰.

2 调整以加强戏剧性

结构松散是明清传奇的结构特点之一.从舞台演出的实际效果来看,缺乏故事性和戏剧性,因此,整理者需要对原著的部分情节加以调整重组,以适于剧场中的现代观众.四本《长生殿》对于原著情节调整的手段主要是：

其一,合并折子.即唐斯复所讲,“凡零散的非连贯的小场次,存在内容延续的、人物行为延续的、不同人物目的性延续的折子,将其进行归纳合并.”《长生殿》原著下半部分因为内容和情绪重复性太多,不利于剧场观看,因此较多合并场次的折子.例如第二本中的《闻乐制谱》讲的是杨贵妃梦游月宫听到仙乐,醒来后制谱的情节.这原本是两折戏,因为在情节上有连续,因此将其合并.第三本中的《冥追情悔神诉》是由原著二十七折《冥追》、三十折《情悔》、三十三折《神诉》经过删减后合为一折,描述的是杨贵妃死后魂魄在四处游荡,回顾自己的一生而感到悔悟,后来向织女倾诉的情节.这三出戏同样在情绪与情节上有连续性,因此将三折合并,整理后《冥追情悔神诉》以《冥追》折为主.

其二,顺序调整.不仅删去了原著部分的折目,而且还为了突出戏剧性与故事性,而将原来的顺序调整.例如第二本中,原著应以《疑谶》一折为首,最初试演的时候《疑谶》是放在首位的,但是这一折是典型的北曲,一宫到底,一个老生角色唱到底,对于观众来说,没有任何的戏剧性冲突,因此,将《闻乐制谱》调整到了《疑谶》的前面.《闻乐制谱》是一折讲述李杨爱情的戏,把这样的一出戏放在首位,无疑满足了现代观众的审美需求,尤其是《长生殿》的观众主体是一个青年群体的条件下,这种处理无疑是合适的.

其三,增加剧前和剧后的《传概》.四本《长生殿》中设定“说书人”的角色,在每一本的开场作《传概》,除了念定场诗,还对前一本剧情进行回顾.例如：“上一本表的是等下面请看等”同时,在每一本的结束时,以较为直白的语言简单地总结剧情进而留下悬念,如：“欲知后事如何等请看等”这种设定是为了使生活在快节奏中的观众可以选择观看全本或其中一本,使得观众容易被带入剧情之中,同时也起到了对于整个戏剧结构提纲挈领的作用.

三 新老折子的合理搭配

《长生殿》流传在舞台上的仅有九个折子,其他三十四个折子都是新复原的.因此,需要将原来的经典折子和新复原的折子合理搭配.整理者将流传下来的九个经典折子穿插四本中,第一本中穿插了《定情》,第二本中穿插了《疑谶》、《絮阁》,第三本中穿插了《密誓》、《惊变》、《埋玉》、《闻铃》,第四本中穿插了《哭像》、《弹词》.这样设计的意义在于：

其一,经典折子戏在四本《长生殿》中起到了支柱作用.经典折子是观众认同《长生殿》的关键.例如第一本的《定情》一折,可以说是全剧的开场戏,几乎是各种版本的《长生殿》必演的,只要唐明皇一唱“端冕中天,垂衣南面”,便起到了对于全本《长生殿》“定场、定位、定调”的作用.

其二,体现了在重现经典的过程中,复原与活态传承的关系.正如唱腔设计顾兆琳所说,“在昆剧集折体传奇中,必须要有优秀唱腔的‘骨子戏’存在其中,这部戏才有传承价值.”新老折子融合尊重了传统折子戏的传统处理和表演方式,同时昆剧传统处理与表演方式对于复原全本提供了可参照性.

其三,适于舞台观赏.新老折子的穿插使得四本《长生殿》能够获得观众的认可,观众能在全本的情节发展之中,更好地欣赏和理解这些优秀的折子戏.同时,老观众在其中得到欣赏熟悉唱段的满足,新观众领略了经典唱段的魅力.

结语

四本《长生殿》,从故事情节线索和对于著名折子戏的保留来说,基本上体现了洪 《长生殿》的全貌；从对原著的继承来看,保留了李杨爱情和安史之乱的双线索,保留了原著中的主要情节和主要人物,可以确定是三百年来《长生殿》最为完整的一次演出.顾晓鸣认为,“四本《长生殿》的实践在于具有创旧内涵的创新,即为传统艺术之本真、本色、本体以及‘本义’的现代再