陶瓷艺术方面经典论文范例,关于《现代装饰》对话中国陶瓷艺术大师舒立洪相关自考毕业论文开题报告

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“虽然我的年纪大,但我很喜欢年轻人的创意思维”,采访中,舒立洪老先生多次提到喜欢与年轻人打交道,关注新兴事物.这位年近花甲的陶瓷艺术家于当下快速发展的时代中,以深厚的陶瓷文化积淀为本,秉持严谨的态度兼收并蓄时代特点,不断进行新的陶瓷艺术尝试.历年来他的作品屡获国家、省、市级奖达40余项,曾作为主创人员参与香港回归、澳门回归纪念瓷的设计制作,作为工艺总监负责邓小平百年诞辰纪念瓷《永远的怀念》设计制作等,其业绩与作品被中央电视台、国家级刊物等给予报道并载入《世界陶瓷艺术家作品精粹》、《中国陶瓷艺术家作品珍赏》、《中国现代陶瓷全集》等大型典籍之中.在他的眼里,陶瓷始终散发着无限的艺术魅力,令其吸引并反复不断地深入探究.

《现代装饰》：舒老师,您从事陶瓷艺术已经很多年了,在行业内也非常有成就,之前跟您聊天的时候您强调过陶瓷本身是美的,而它经过艺术家的创作和设计则是注入了灵魂.我们也发现您在一些陶瓷作品中进行了创新,比如说视觉效果立体的鱼鳞、荷花瓣等等.那么在您看来,发展了几千年的陶瓷艺术如今发生了哪些变化呢?

舒立洪：变化还是挺大的.我认为陶瓷艺术应该是绘画艺术、造型艺术与材质的完美结合,这三个因素一个都不能少.缺少任何一个我感觉都是不完美的.目前来讲,景德镇人还是在不断地努力,在装饰手段和装饰材料上都有很大的突破.

《现代装饰》：比如说呢?

舒立洪：原来相对比较单一,青花就是纯青花,粉彩就是纯粉彩.借用国际著名美术大家丁绍光讲的一句话：作为一个艺术家应该不择手段地去寻找“手段”,寻找手段的目的就是要更好地表达艺术品.这很重要,因为所有的“手段”、工艺都是为你的作品服务的.刚刚所说的是以前的材料单一,现在则出现很多混搭工艺,比如青花斗彩,虽然这个历史上就有,但是现在我们把高温颜色釉和粉彩、古彩,甚至是雕刻等很多工艺手段融于一体,我觉得这是很大的发展和进步.还有像你看到的立体的鱼鳞、荷花瓣等,就是通过我们自己对材料的研究新做出来的材质——加厚的粉质材料.

《现代装饰》：是一种新的突破.

舒立洪：对,在这方面有很多.我刚才讲的是陶瓷绘画用的装饰材料产生的美,此外还有器皿本身材料的美、器形的美、绘画的美等等.景德镇陶瓷白如玉,玉的材质本身就是一种美,再比如说这个瓶子,釉特别的肥、温润,这也是一种美,而且这种美与其他材质比如木头、青铜器等的美是不一样的.在陶瓷上绘画也不是一件简简单单的事,比如说一个肚子比较大,足小、脖子小的器皿,如果非要在这个器皿上画仕女,你说美不美?肯定不美.也就是说画面还要和器型结合得好.你们做设计的应该是比较懂的,比如说门的把手、家具的门把手装什么地方?绝对不是装在正正中中的地方,是根据视觉、要求、感觉来做的.

《现代装饰》：您举的门把手的例子,在设计里来说是基于人的需求而考虑的,放在靠门边的地方比较便利.对陶瓷设计而言是否也要有类似的考虑,与实际结合?

舒立洪：肯定是要与实际结合的.

《现代装饰》：怎么个结合法呢?

舒立洪：比如说我们做一个斗笠碗,是一个倒三角形的概念.假如说我们把图案画在斗笠碗的外沿,而且这个碗特别低,你说有意义吗?我们根本就看不到装饰的画面,必须翻过来才能看到.所以我可能就画在碗的里面.再比如说一个陶瓷花瓶,这个花瓶要放在什么地方?装饰面应该在什么地方?在室内设计中来讲也是要考虑物品所摆放的高度,或者如果是放地下的应该怎么装饰?放在台面上的应该怎么装饰?挂在墙上的挂多高才符合人的视觉需求?这些东西都是特别重要的.

《现代装饰》：景德镇陶瓷行业在材料、工艺的创新上有一定的进步,您刚刚是否提到在其他方面还有所欠缺?

舒立洪：有,比如说在造型上,从宋代到晚清,一直到现在我们都在使用梅瓶、天球瓶、美人肩等古典造型,因为这些造型确实很经典.现在从造型创新上来讲比较难,因为说白了无论什么造型就是两根线的变化.现在大家都在动脑子,但做来做去都好像不能成为经典.

《现代装饰》：经典是要经过时间来考验的.

舒立洪：对,现在造型上可能会有很多时尚的元素,但是说心里话还是不够经典.从酒瓶、化妆品到饮料瓶或者各种玻璃及塑料器皿,真正有所创新并能称为经典的造型很少,都在追求一种时尚、新颖、流行.

《现代装饰》：您有没有尝试一些新的造型呢?

舒立洪：我们试着创造了很多造型,当然有给人耳目一新的东西,但说心里话到现在为止不敢说是精品,能成为经典.

《现代装饰》：您经常出席一些活动,如何评价当下不同空间中的陶瓷艺术品?

舒立洪：很多都在追求差异性和个性,但是能不能成为经典,很难说.我们研究陶瓷艺术,所以对整个室内设计行业还是特别关注的.我们想把陶瓷与空间设计进行结合,也做过很多尝试.但因为陶瓷要经过烧制,并受到很多工艺的限制,制作周期长,所以成本相对要高得多.一些空间可能更愿意挂仿真油画,或者找几个人画画.陶瓷是中国人引以为傲的,蕴含着很深的中国元素.一说到“青花”,我们就知道肯定说的是瓷器,没有人说青花是什么花我没见过.插个题外话,其实按照中国传统的习俗观念来讲,青花这种颜色实际上是不好的颜色,在古代是祭色,原来所有的灵堂布置都用这种蓝色,那是中国传统的色彩理念.现在时代变了,为什么青花画在陶瓷上就这么漂亮呢?中国画是传统的黑白色,因为墨是黑的,所以我们也尝试过在白胎上用黑色来画,说心里话怎么看都不如青花那么厚重,那么典雅,那么有韵味.这真怪了,我们做过很多实验,所有的色彩中只有青花最经典,素雅而有内涵.我也跟很多朋友聊过这个问题,到现在还没人能解答出来.只有一个朋友的解答算是比较好的解释了,他说是因为中国人发明了青花,祖祖辈辈就这么喜欢着,已经成为一种信息代码,一代一代地遗传在中国人的血液中,也就是说我们与生俱来喜欢这个色.你们这些年轻的文化人可以再琢磨琢磨. 《现代装饰》：您提的这个点比较有意思,就是流传下来的一种审美吧.

舒立洪：没办法解释.我还有一个观点,什么叫传统?什么叫现代?有些人讲老东西就是传统,我认为不对,传统是什么?普遍了就变成传统了.

《现代装饰》：为什么普遍了就变成传统了?

舒老师：比如说你发现没有,现在非正式场合的话大街上有没有人穿西装?原来中国没有西装的时候,看着人家穿西装那是特带劲.后来西装发展起来了,连扫大街的,拉板车的也把西装穿出来了,那么这种东西就立马变成一种传统了.

《现代装饰》：您可以说得再详细一些吗?

舒立洪：你想想看,假如说你们公司这帮年轻人大家都穿休闲服,某一个人现在把中山装的领子或者哪里稍稍改一下,可以说大家认为这是目前最时尚最新潮的装扮,是这样吗?我们有一些工艺品为什么不好卖?因为你家有了,我家也有,你就不牛了.再比如说你身上穿这件衣服,在大街上根本买不到,不管你有钱没钱,你这就是时尚.原来一部电视剧《渴望》中的女主角是刘慧芳,播出之后她在剧中的一件衣服大街小巷都在穿,这就变成传统了.

《现代装饰》：也就是说您认为一些个性化的东西就是时尚?如果具有普遍性那就变成了传统?

舒立洪：对,这是我思考了很多年的事情.

《现代装饰》：传统中有精华也有糟粕,您对传统的理解其实通俗点来讲就是普遍但过时的东西,对吗?

舒立洪：对.另外,虽然我的年纪大,但我很喜欢年轻人的创意思维,所以我的工作室找了年轻的设计师来做.我希望别人一走进来,空间就能给他们传递出主人的信息.我很放手让他们去做设计,当然我们之间有争论,有碰撞,这也可能是新时尚和老传统的一种碰撞.

《现代装饰》：景德镇本身这三个字在中国乃至国际上可以说是举世闻名,但我们观察到似乎景德镇的艺术家或陶瓷品牌的知名度好像不太出众,您觉得需不需要打造出一些更受市场欢迎和认可的品牌,推广到国内或走向世界呢?

舒立洪：我的感觉是这样的,首先景德镇这三个字可以说是代表中国的一个品牌.我们出国别人一听来自中国景德镇,都竖大拇指,知道中国-china.但是从景德镇