翻译家相关论文范文参考文献,与查译《唐璜》:翻译文学中的经典相关专科毕业论文开题报告

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摘　要：在翻译文学界,查译本《唐璜》以其无穷的艺术魅力,已成为经典译著.在现当代中国文学史上,翻译文学作品更是发挥着前所未有的重要作用.但是,它的独立价值却始终未得到承认.笔者呼吁：承认翻译文学的独立价值,提高文学翻译工作者的学术和社会地位,将促进中国翻译事业的健康发展,加快中国文学“走出去”的步伐.

关 键 词 ：查译《唐璜》　翻译文学　中国文学　“走出去”

一、引言

著名诗人翻译家查良铮（笔名穆旦）,生前蜚声诗坛,逝世后更是在中国文学界掀起了“穆旦热”.然而,作为翻译家,他也贡献卓越、影响深远,曾被誉为“中国诗歌翻译史成就最大的一人”①.其代表性译作《唐璜》,以其无穷的艺术魅力,现已成为翻译文学中的经典,它像一颗明珠镶嵌在中国当代文学史上,和创作文学经典一起,放射着耀眼的光芒.但是,在学术界,查良铮的翻译家身份与他的诗人身份不可同日而语.在普通读者中间,人们通常只记得《唐璜》是英国浪漫主义大诗人拜伦的代表作,却鲜有人知道,这部经典作品在异域东方之所以大放异彩,与翻译家查良铮历时十一年的创造性翻译分不开.本文欲考察查译本《唐璜》的译介背景及艺术价值,同时探讨翻译文学的独立价值,旨在呼吁文学界重视翻译文学的特殊价值,提高文学翻译工作者的学术和社会地位,为中国文学“走出去”推波助澜.

二、查译《唐璜》的背景及动机

我们知道,新中国成立后不久,查良铮热切地从美国留学归来,为了向新中国献礼,他毅然拿起了手中的译笔,踏上了文学理论和文学翻译的征程.1958年受到无端迫害,从此失去了发表诗作和译作的权利,但是,他依然全身心投入到潜在的文学翻译事业之中.1962年,他开始翻译英国浪漫主义诗人拜伦的长篇讽刺诗《唐璜》,1965年完成初稿,1972年8月起又三易其稿.然而,这部浸透着翻译家十一年心血的长篇译著,在其逝世三年后（1980年）才得以出版.

查良铮着手翻译《唐璜》之前,朱维基译《唐璜》已经于1956年由上海新文艺出版社出版.作为国内第一部全译本,朱译《唐璜》具有不可忽视的先驱性意义.但是,不容忽视的是朱译本中存在诸多翻译上不尽如人意之处.而作为与歌德的《浮士德》享有同等重要地位的《唐璜》,拥有一个更加优秀的中译本,显然具有重要的现实意义.1976年给杜运燮的信中他这样说：“我相信中国的新诗如不接受外国影响则弄不出有意思的结果.这种拜伦诗很有用途,可发挥相当影响,不只在形式,尤在内容,即诗思的深度上起作用.我把拜伦和普希金介绍毕,就可以睡大觉了.”②他还说,《唐璜》是他读过的诗中最优美的,许多中国人读不到,实在是一大憾事.③因此,查良铮翻译拜伦,尤其是他的代表性作品《唐璜》,是出于发展中国新诗的需要,同时希望中国读者能够欣赏到如此优美的经典作品.重译这部长诗便是自然的事情了.

三、查译《唐璜》：翻译文学中的经典

1.　查译《唐璜》的翻译艺术成就

关于查译《唐璜》的翻译艺术成就,不少学者已经给予了高度评价.例如,在分析了《唐璜》原作之后,周珏良先生指出：“《唐璜》是一首好诗,查译《唐璜》也是一部佳译.”④认为译本不仅在音律上和原诗很接近,并且“最难得的是传神.在《唐璜》一诗中,拜伦显示了不同的风格.抒情、讽刺是最突出的两种.译本对这两种风格都能曲折传神,丝丝入扣”⑤.下面,就让我们结合查译《唐璜》的部分片段,来欣赏翻译家卓越的译诗成就吧.

首先,从诗体形式上来看,《唐璜》原诗共一万六千余行,几乎完全采用意大利八行体写就,这是拜伦对英国浪漫主义诗歌的巨大贡献.然而,在缺乏格律诗规范的背景下,如何再现原诗整齐的韵律与行,显然是翻译过程中的一大难点.但是,经过反复推敲,几次易稿,查良铮做到了.在译本中,他同样采用了有韵诗,一、三、五行不押韵,二、四、六行一韵,七、八行一韵,同时保留了原诗的八行一诗节.并且整部译著,从始至终,几乎完全保持了这样的韵律,译者精湛的翻译艺术可见一斑.请看如下一段：

无论你拿去什么,请暂且留下

可怜的美色吧!她是稀世之宝,

固然有时她偷偷地有违闺范,

但岂不因此你更该稍存厚道?

瘦骨嶙峋的饕餮者呵!你掠去

多少邦国,也该稍稍讲究礼貌：

所以,请压一压女人的一般小病,

尽管抓走英雄吧,随老天高兴.⑥

上述引文是笔者从查译《唐璜》中信手拈来,摘录下来的.文笔流畅、传神、富于韵律感.

其次,作为长篇讽刺诗,查良铮的确把握住了拜伦的讽刺和抒情风格,并在译文中活灵活现地再现了出来.笔者在阅读译著的过程中,深刻体会到了其中的讽刺风格,令人慨叹.例如：

我的话完了.现在请去用餐吧,

巴西的王子正向你献上珍馐；

请别忘记给你那门口的卫兵

从你丰盛的餐桌拿一块骨头；

他作过战,最近可吃得不很饱——

据说,好像人民也正饿得发愁.

当然啦,你的俸禄是受之无愧,

但请还给国人你的一点余惠.⑦

上述译文,出自《唐璜》第九章,也是笔者随意摘取.全章通篇讽刺了惠灵吞爵爷,诸如此类的讽刺诗节随处可见.译文自然、顺畅,读起来丝毫没有翻译的痕迹,讽刺的意味跃然纸上.关于原诗中大段大段的抒情,译文同样表现出了非凡的表现力.请欣赏下面描写拜伦和希腊美少女海黛的爱情的一节：

呵,一个长长的吻,是爱情、青春

和美所赐的,它们都倾力以注,

好似太阳光集中于一个焦点,

这种吻只有年轻时才吻得出；

那时灵魂、心和感官和谐共鸣,

血是熔岩、脉搏是火,每一爱抚、

每一吻都震撼心灵：这种力量, 我认为必须以其长度来衡量.⑧

最后,笔者认为,讨论《唐璜》中译者的翻译艺术成就,不能不提及译者所做的大量注释,这些注释同样反映了译者的创造性劳动及其高超的诗歌翻译艺术.原诗涉及各种历史典故和文化背景,对于不了解西方文化的中国读者而言,这些典故和文化背景造成了很大的理解障碍,因此详尽的注释显得尤为重要.查先生从普通读者接受的角度出发,倾注了极大的心血,参阅了数种权威的英文版本,搜集撰写了大量注释.其数量之大、注释之详细,在译著中并不多见.借助查先生的注释,即使不了解西方文化与文学背景的普通读者,也能够轻松阅读这部世界名著,同时加深对西方文学和文化的了解.

正是由于翻译家查良铮历经数年、三易其稿、将其诗歌创作的全部才能倾注到了翻译事业中,才创造性地向中国读者奉献了《唐璜》——这部可以与原著媲美的译文.1980年,译著首次与读者见面,初印四万册,为久经文字饥渴的读者奉献了一道佳肴.

四、论翻译文学的独立价值

纵观中国现当代文学史,像《唐璜》这样的经典译著不胜枚举,如郭沫若译《鲁拜集》、梁实秋译《莎士比亚全集》、傅雷译罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》等.正是翻译家们富有创造性的劳动,才使得这些世界文学经典旅行到了中国,在遥远的东方大国走近千家万户,滋润着一代代读者的心灵,并与创作文学一起,共同书写了中国现当代文学史.而通常情况下,优秀译著在文学史上发挥的作用,并不亚于一部普通的创作作品.例如,王家新曾经指出,翻译对诗人穆旦而言其实具有某种“幸存”的意义.他认为,“幸好穆旦没有以他的诗去努力适应或歌颂那个时代.他的才华没有像众多作家和诗人那样遭到可悲的扭曲和荒废,而是以‘翻译的名义’侍奉于他所认同的语言与精神价值,并给我们留下了如此宝贵的遗产!”⑨所言极是!可以说,没有翻译家的创造性劳动,优秀的世界文学经典就不可能在中国传播!中国现当代文学史也势必需要重写!

然而,迄今为止,翻译文学的独立价值并没有得到名正言顺的承认.不少人认为,翻译活动非常简单,只要懂得一门外语,谁都可以做,并无创造性可言.甚至在学术界,翻译学也是一门被严重边缘化的学科.翻译文学的地位之低下,与它在文学史上发挥的重要作用极不相称,翻译家在学术和社会上的地位也十分卑微,收入微薄,依靠专职翻译很难维持生活,这一点在建国后尤其明显.并且,译著通常被认为属于外国文学.但在其著作《译介学》中,谢天振认为,如果翻译文学属于外国文学,那将直接导致勾销对翻译家劳动价值的承认,作品的价值就完全由外国作家创造,翻译家的工作则仅限于技术性的语言转换而已.笔者同意这一观点,并坚持认为,任何一部优秀的文学译著,无不是翻译家创造性劳动的结晶.翻译文学并不完全等同于外国文学.谢天振进一步指出,翻译文学应该被视为本国文学的一部分,因为翻译文学是译者以外国文学的原作为基础进行的再创作,译者的国籍、所用的语言、作品发挥的作用和影响等,都决定了翻译文学应该属于本国文学.当然,它也并非完全等同于本国文学.

总之,翻译文学既不同于外国文学,也不完全等同于本国文学,翻译文学具有其自身的独立价值,理应得到承认.

五、结论：文学翻译——中国文学飞向世界的翅膀

莫言获得诺贝尔文学奖,翻译家功不可没.没有他们的辛勤劳动,莫言甚至无法获得参评诺贝尔文学奖的机会.诺贝尔奖评委马悦然最近在上海接受了记者采访,他的一番话令笔者感触颇深.他认为：“中国有不少世界水平、甚至超过世界水平的作家,中国有很多诗人也值得拿到诺贝尔文学奖.”⑩“中国文学早就该走向世界,但是很无奈,翻译成外文的著作太少.”{11}　“世界文学是什么?瑞典学院以前的常务秘书说,世界文学就是翻译.他说得很对,没有翻译就没有世界文学.”{12}

马先生的一席话,令