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摘　要：纳博科夫是二十世纪最伟大的作家之一.《微暗的火》这部作品包含了丰富的文学创作形式,既有诗歌,又包含故事,读后会让人无法忘怀.本文试从《微暗的火》的结构设置和作者的一贯风格入手,借纳博科夫最喜欢应用的蝴蝶和游戏者这两个意象,分析他在《微暗的火》里面的玄妙.

关 键 词 ：蝴蝶情节；游戏者；文学形式

中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1009-0118（2012）-06-0-02

在美国和世界文学史上,弗拉基米尔·弗拉基米洛维奇·纳博科夫以其绚烂如五彩玻璃球,起伏如蝴蝶飞舞般的人生经历,吸引了全世界千千万万的读者.

1962年,在《微暗的火》出版前,一篇名叫《晴天霹雳》（A blot from the blue）的书评就吸引了世人的瞩目.其中著名作家玛丽·麦卡锡耸人听闻地说：“《微暗的火》是一个装有机关的玩偶匣,一件法贝热式珠宝,一个带发条的玩具,一道象棋难题,一个爆炸力强大的诡雷 ,一个专为评述者设计的陷阱,一个猫捉老鼠的游戏,一部DIY小说.”[1]然而,当时也有很多反对的声音传出.美国作家怀特·麦克唐纳随即在《党派评论》（1962年夏季）上发表评述说：“我认为,正如那本书（《微暗的火》）一样,麦卡锡的评论在我看来是一次误用聪明才智的演示.我看完后有种不安,和纳博科夫一样,她也落入了学究气十足的金波特博士为他们挖下的坑中.”[1]时过境迁,很多专家都不约而同地把自己对于《微暗的火》的研究称为“发现”.正如纳博科夫本人在《洛丽塔》后记中说的那句反复被人引用的名言：“文学作品只有在能够给我带来直截了当的称之为美学至福的东西时,它才是存在的.”[2]发现以及发现的结果正是文本所带来的快乐,正如纳博科夫在《微暗的火》中留下的贯穿全文的蝴蝶,各种游戏线索,及他本人所带有的点点思乡之愁.

一、蝴蝶情节

在纳博科夫的生命里,写作和研究蝴蝶是他的兴趣所在.他曾说过,“文学灵感的快乐和慰藉同发现（显微镜下）蝴蝶的一个器官或在伊朗或秘鲁山腰上发现一个未被描述过的蝶类相比就不算什么了”.[5]蝴蝶几乎成了纳博科夫的一个个性化标志,凡有纳博科夫出现的地方,旁边就会不失时机的配上蝴蝶的标志.这种与蝴蝶难分难舍的情节也造就了纳博科夫严谨的细节至上的创作态度和高明的如魔术师般地障眼效果.

从6岁开始,纳博科夫熟悉了他们居住的维拉庄园,每天要花上五到六个小时的时间捕捉蝴蝶.七岁时,他能在一个月内将约二十种普通型蝴蝶区分得一清二楚.对蝴蝶的痴迷增强了他对蝴蝶知识的进一步渴求.正是对蝴蝶一次次的捕捉、采集、分类及研究,造就了纳博科夫严谨的科学态度,这种态度也同样运用在他的文学创作中.1962年接受电台记者采访时,纳博科夫坦言她的蝶类专家身份与他的写作有着泛泛的联系,因为他认为“一件艺术品种存在的两种东西的融合：诗的激情和纯科学的精确”.[5]富有激情的艺术和不偏不倚的科学态度的结合点就凸现在纳博科夫对小说细节的重视上.因此,他反复强调文学需要仔细的品读,对其中蕴含的深意进行分析和欣赏,“文学应该拿来掰成一小块一小块—然后你才会在手掌间闻到它那可爱的味道,把它放在嘴里津津有味地细细咀嚼”.[5]

这样的安排在《微暗的火》里面反复出现.“微暗”一词的意思在文中反复出现.谢德用微暗这个词大约是指对自己一生的微暗的折射,因为整个长诗中描写了他对死亡的观点和发现死亡的意思.而金波特在他的注释里又对诗进行了不同的阐释,就像是诗里提到的《雅典的泰门》里的意象所指,是“窃取”了真正谢德诗作辉煌耀眼的火光.此外,事实上金波特确实利用诗人的突然死亡,窃得了诗稿,并带往一个隐蔽的场所进行纂改,成了一个真正的贼.文章有很多“火光微暗”、“阴影”、“影子”等意向,也与微暗相呼应.如金波特,这个自称自己是赞布拉国王的人被国内极端影子派追杀,杀手格拉杜斯自始至终仿佛影子一样紧跟金波特从赞布拉来到美国.金波特躲在偏僻地方注释翻译谢德的作品,但是其它“谢德研究者”如赫尔利教授等到处声讨他、追查他,批驳他没有资格做注释人,使得他像个影子一样躲躲藏藏.杀手格拉杜斯化名德·格雷（De Gray）,化名中就含有灰色、阴暗的意思,而谢德正是被这个“微暗”笼罩的家伙给枪杀了.

此外,在《微暗的火》中,作者还借用了蝴蝶带来的如幻如真的感受,将梦幻与现实、过往与现今融合在一起,模糊了艺术世界和现实世界之间的界限.在书中,魂灵悄无声息地闪动在主人公的世界,对主人公的行为和命运产生影响,而魂灵又以蝴蝶和飞蛾的形态出现. 在谢德的长诗里,蝴蝶代表了很多魂灵,如他已过世的女儿,“白蝴蝶飞越它那阴影时变为淡紫色；树阴那边好像轻柔摆动；我小女儿那架秋千的幽灵.”[6]谢德在想通了和死亡关系后又一次提到蝴蝶,而这种蝴蝶是一种红色彩蝶,又叫红蛱蝶,生活在俄罗斯北部,被认为是一种不祥的蝴蝶.据金波特的注释,“等忽然飞来一只红蛱蝶,像一团火焰那样围着我俩转悠,令人头晕目眩等”,这正是谢德死前的景象,仿佛幽灵与他的对话,引导他迎接死亡.蝴蝶情节带给纳博科夫的灵感使纳博科夫能在平凡中凸现细节,埋下层层伏笔,让读者能像发现蝴蝶一样从他的字里行间里发现文学的魅力.

二、游戏人生

纳博科夫把两个互不相关的事物联系在一起,这就是诗歌与国际象棋.在《诗歌和残局》中,他提到“象棋残局棋谱的设计者需要和任何一种艺术的创作者一样具有相同的优点：独创能力、创意丰富、简明扼要、心境平和、构思精巧,以及绝妙的故弄玄虚”.[5]在纳博科夫眼里,这部作品是人生追求的象征,凸显出文学与游戏的精美契合.所以,纳博科夫的这种布局意识就深刻的体现在一些精致的作品中：“在一阵清醒的疯狂中为自己定下了一些必需遵守的规则,布下了一些必需翻越的险恶障碍.那股热情犹如一个神决心用最不相容的成分建造一个活生生的世界.”[5]在文字的设定中展现一种游戏的状态,正是《微暗的火》最不可忽视的特性. 在结构上,《微暗的火》可谓别出心裁,分为“前言”、“诗篇”、“评注”和“索引”四个部分.“前言”是小说的主人公之一金波特的前言,谈了谢德作这首诗的背景以及自己和谢德交往的一些情况,拉扯了许多与诗歌不相关的事,并让读者将注意力更多地放到他自己写的评注和索引上.“正文”是小说的另一主人公谢德所作的999行长诗—“微暗的火”（由于诗人被杀,第1000行没完成）.“前言”和“索引”是标准的诗歌评注,金波特在这里把自己解释为一个流亡的赞布拉国王,不停地被杀手格拉杜斯追杀.“前言”和“索引”部分都是虚构的,但却是历届这部小说故事情节不可缺少的两环.从“前言”到“索引”,纳博科夫一步步通过暗示将读者引入自己设置的棋局,当拥有高