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摘 要 非虚构文学与传统文学之间存在着一定的差异,它一改过去传统文学对理想、对幻想、对不切实际的东西的创作理念,从人们的生活实际出发,从作者的切身经历出发,展现社会出现的现实问题、底层人民的处境和心声.本文通过对非虚构文学的介绍,分析了美英非虚构文学的创作风格,进而对美英非虚构文学的发展意义进行了探讨.
关 键 词 ：非虚构文学 创作风格 美英 现实主义
中图分类号：I106 文献标识码：A
一 非虚构文学概述
早在20世纪60年代,美国小说家杜鲁门卡波特就提出了“非虚构小说”.这种以小说形式、新闻报道视角,反映社会事件的文体,在美国迅速得到了发展,并出现了许多有价值的作品,如：诺曼梅勒的《夜幕下的大军》、汤姆沃尔夫的《电冷却器酸性试验》、杜鲁门卡波特的《冷血》等.它们通过朴实无华的叙事风格,展示了一种文学的崭新书写方式和话语立场.
对于非虚构文学的定义,普遍的一种观点认为,一切以“事实”、“亲历”为写作背景,并秉承“诚实原则”为基础的写作行为（包括调查类新闻、解析性报道、特稿、回忆录等）,均可被视为非虚构文学创作（写作）.它关注现实,呈现出生活的原生态,强调叙述的故事性、题材的猎奇性、文本的揭秘性、写作的亲历性、作者身份的个人性.从司各特、菲尔丁到理查逊,美英文学家们一直以来都遵循再现现实的
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非虚构文学的特点主要表现在以下几个方面：第一,“非虚构”是文学观念发展中的一次调整,是对文学发展方向的一次重定位.非虚构文学将一改过去虚构玄想的特点,从现实生活和经验出发,真切地展现出世界、社会的事实现状.第二,“非虚构”是西方资本主义社会转型过程中人们生存困境和精神困境所反映出来的深度解读.正如《非虚构小说的写作》中所说：“维多利亚时代的小说写作方法已难反映当代这个繁杂快节奏的世界了.真实生活的生动性有时超过了虚构故事的魅力.”现代的文学将越来越贴近现实、表达真情、捕捉善美、感应民生.
二 美英非虚构文学的创作风格
1 创作内容逐渐体现大众化
纵观美英非虚构文学作家的创作成果,我们不难发现,他们的创作不再致力于追求高远的理想,也不再是塑造人类的灵魂.它们打破了近百年来文学中固定的精神镜像,对传统那种玄而又玄的理念或者深度模式进行了摈弃,将那种理念的、精神的东西拒之门外.美英非虚构文学不再一味地追求过去传统文学中所追求的英雄主角和伟大主题的模式,也不再对社会或者世界进行形而上的冥思,更不会沉侵于乌托邦的梦想之中.其立足现实、真实,趋于大众化、通俗化,关注现实,呈现出生活的原生态,强调叙述的故事性、题材的猎奇性、文本的揭秘性、写作的亲历性、作者身份的个人性,对人们现实生活境遇进行文体展现,对人们生命体验和生存挣扎进行原汁原味的反映.通过叙事、写真、传记、新闻报告等形式将那些平凡的、来自生活实际的、人们所密切相关的事情进行扩大、展现,让更多的人了解和反思.
通过大众化的叙事,非虚构文学艺术跟人们的日常生活之间的界限模糊了,过去的那种高雅的文化跟大众文化之间明晰的差异性变得模糊了.这种文学表面上所反映出的“无深度”使人们感觉到亲切和欢欣.如《今日美国》中的文章越来越注重人们的生活实质,反映实时动态；英国《泰晤士报》在头版、“货币”、“体育”、生活”等专栏中,不断展现出现实世界中真实的一面,通过这种超越文学体裁之间的传统界限,用小说与非小说相结合的形式满足读者的新需求.
2 创作思维趋于平面化、肤浅化
在经历了历史上的两次世界大战的悲剧之后,人们对于上帝能否拯救人类、真善美跟假恶丑之战争中是否具有绝对优势、人类的终极价值是否存在、思想家为人类所设计的理想蓝图是否可以实现等等,都表示了前所未有的怀疑.人们开始重新审视自己的人生价值,并在努力解释其自身存在的合理性.随着科学技术的发展、核力量的潜在威胁、生物技术和信息技术发展的不可预知性、人类生存环境的不断恶化,人们尤其是艺术家、哲学家们开始对科学、道德、历史的局限性以及人们赖以生存的价值观进行解剖和反思.在这种背景下,非虚构主义颠覆了欧美文学的历史传统以及过去现代主义者所设计的人类社会价值体系,消除了文化外在跟内在、现象与本质之间的界限,渐渐地走向了平面化、肤浅化,远离了深度的创作.例如：美国文学家德里达的名言“本文之外,别无它物”,其中所反映的是,文学文字中所显示的东西就像表面所昭示的,并不存在深层次的内涵.即：文本和文字之外没有真理,也不承载真理,真理没有客观性,只是多数人相信为真的信念的协同性.在文学上,“作品审美意义深度的消失而回到一个浅表层次,只在浅表层次玩弄所指、对立、本文等概念；不再相信什么真理,而是不断地进行抨击,但抨击的对象已不再是思想,而是表述”.因此,人们往往称：“非虚构主义作家再也不是什么思想家,仅仅只是说故事的能手,故事的意义并不重要,重要的是故事本身”.如诺曼梅勒的《夜幕下的大军》中的故事,作者通过叙事的方式将内容展现在读者面前,让读者自己去感悟、去品味,其中并没有深奥的灵魂至上的东西,有的仅仅是事实、事件.
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3 创作背景强调经验性、亲历化
非虚构主义作者认为文学作品应以“事实”、“亲历”为写作背景,并秉承“诚实原则”的基础.因此,非虚构主义文学在创作背景选择上,往往以自身经验或者亲身经历或者所闻所见的事件为背景.在塑造人物形象上,特别强调创作中的自我表白,通过对自身经历的表白,介绍事件发生的地点、事件、场景、过程与结果,从而引导人们对事件的认识和反思.非虚构文学坚决反对形而上的东西,否认本体论,否认有世界的最终本原、本质存在,否认“基础”、“原则”等问题,认为现实中眼前发生的事情、自己亲身经历的事情最为真切,任何语言文学都应该从实实在在发生的事情入手.英美等国家的一些作家及其作品都通过描述作者亲身经历或者历史中所发生的事情,来传达对现实世界的不满和憧憬.如西蒙娜的《女房客》和《一代名流》,萨特的《禁闭》,加缪的《局外人》和《鼠疫》等等.这些创作都是以作者切身经历或者类似经历或者其所闻的事件为背景的,作者通过经验性的、亲历化的背景,使整个文学创作呈现出真实性、实证性,为作品提供丰富的实证依据.
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三 美英非虚构文学的社会意义及对中国文学的影响
美英非虚构文学的产生和发展给世界文学界带来了深远的影响.20世纪90年代,非虚构主义文学这一概念在中国等许多国家得以发展,各国文学界开始对非虚构文学及其对社会的作用进行深入的研究和讨论.非虚构主义文学在各国发展后,与现代文学相碰撞,结合成熟的现代意识以及逼真的现实感,吸引了各国的审美注意.文学文体从而一举超越了国度,也突破了过去以散文描写为主要形式的单一叙述规范,开创出以小说、报告和述实录为主要形式的多元主体叙事结构,从而在内容上第一次以更大的表现对象涵盖了多层面的社会现实及思想内容,以强烈的忧患意识和表现模式果断地担负了现实主义文学涉入较高层次的社会使命.但在非虚构文学流传于世界的同时,其创作风格是否像在美国一样得到了务实的发展,是否像在美英国家一样引起了社会的喜爱,还有待考验.但无可疑问的是,美英非虚构文学具有超强的社会意义,主要表现在以下几个方面：
第一,美英非虚构文学的发展冲击着世界文学的发展.世界文学如中国文学,长时间缺乏一个明确的方向,许多文学作品在感觉中寻找出路.在上世纪90年代,美英非虚构文学引入中国后,中国文学有了参考、前进的坐标,找到了文学所存在的真正价值.作家们不再毫无头绪地跟着理想、抱负、神话、幻想、梦想走,而是更多地关心现实生活的重大事务,关心在现代化过程中出现的新问题、新矛盾,关心正在变化的世道人心.如春桃、陈桂棣写的《中国农民调查》、廉思写的《蚁族》,通过朴实无华的叙事风格,展示了一种文学的崭新书写方式和话语立场,即可站在权力天平的另一端,书写现实生活中的“真实”.美英非虚构文学在世界各国文学的深远影响由此可见一斑.本文认为,在新的历史时期,世界文学将借鉴美英非虚构文学风格,更多地关心国家和民族的发展及命运,从而使文学再度得到民众的信任和关心.
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第二,美英非虚构文学立足国情、事件,能实时地反映社会中存在的问题.每个国家都有着乡土文化,乡土文化可以说是世界文化的根基.因此,在美英非虚构文学的影响下,世界文学创作开始更多地立足于乡土文化,描写与乡土或者农业文明息息相关的村落、田园、河流、大地、山川以及乡村人民等具有特定文化韵味的事迹.通过非虚构文学,可以深切地表露出：在乡村抬起沉重的脚跨入现代化的门槛时所面临或者遭遇的种种问题,将乡村人民的遭遇或者痛苦、被漠视的尊严和无根的情感等等通过真实的资料事迹反映在人们的视野之中.如中国近年来推出的非虚构文学代表作《香蒲草的记忆》,它对那种“虚构现实”文学缺乏信息,试图通过非虚构的现实力量去展现现实中人们绝望中的声音,作者不掩盖他们的屈辱经历和残酷经验,不虚构他们的幸福生活,而是用实录的形式,真实展现出世界农民的困惑、挣扎与矛盾.
第三,美英非虚构文学创作的大众化趋向,拉近了文学与普通民众的距离.雪莉艾利斯《开始写吧!――非虚构文学创作》中表示,非虚构文学创作应该强调大众化趋向,应从实际事件出发,反映人民的实际情况,传达社会人民的意见和心声,声援他们的想法,从而凝聚他们的力量.她认为,非虚构文学让人民大众的思想、建议、处境集中于文学创作之中,贴近了社会大众的生活.通过非虚构文学大众化特征,对社会中的一些实事和现象进行搜集,可以揭示底层人民内心思想、传达他们的声音,可以让社会更多的人了解底层人民的处境和心声.如在非虚构文学创作风格影响下,中国作家慕容雪村通过对传销团伙的23天卧底,撰写了《中国,少了一味药》,反映了传销组织的猖狂和国内部分人民内心中的愚昧和对金钱渴望的情况.再如,在深圳打工的萧相风,根据他自己的打工经验,撰写了《词典：南方工业生活》,以反映出发达城市中打工者的辛酸和苦辣.这些非虚构文学通过田野式的考察,将生活现场一度被遮掩的秘密和真相进行了揭露.
四 结语
综上所述,美英“非虚构”文学跟传统文学之间存在着一定差异,它一改过去传统文学对理想、对幻想、对不切实际的东西的创作理念,从人们的生活实际出发,从作者的切身经历出发,展现社会中出现的现实问题、底层人民的处境和心声.非虚构主义文学的特点表现在其客观性大于主体性,对重大事物的关注大于个人感受的抒发,对社会问题、矛盾的呈现、揭示大于个人的冥想.因此,对于美英非虚构文学的发展效果,以及对社会发展的积极的意义,我们应大力提倡、发展和推广.通过非虚构文学,揭露社会出现的种种问题,如农民、乡村问题等等,定位本国文学的发展方向,加强非虚构文学创作的大众化趋向.
参考文献：
[1] 胡全生：《英美非虚构小说叙述结构研究》,复旦大学出版社,2009年版.
[2] 张亮：《美英非虚构文学产生的历史背景》,《上海交通大学学报》,2009年第11期.
[3] 何肖朗：《论后现代主义影响下美英非虚构文学创作风格的嬗变》,《武夷学院学报》,2010年第2期.
[4] 雪莉艾利斯：《开始写吧!――非虚构文学创作》,中国人民大学出版社,2011年版.
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